大约五十本书，几乎所有 收集的最伟大的文学奖项 （与峰会 塞万提斯奖2023）作为官方证明，以确保我们谈论的是数量和质量。 路易斯·马特奥·迪斯（Luis Mateo Diez） 是我们这个时代必不可少的讲故事的人之一，多产 何塞·玛丽亚·梅里诺（Jose Maria Merino） 可以说，他与一代人以及无可否认的创造能力组成了一个串联。 对于他们两人来说，似乎并没有出现空白页的恐慌。
在处理那么多那么多故事时， Mateo Díez 掌管所有运气 一旦它似乎是由卡夫卡式的超现实主义甚至是 反乌托邦科幻 （组成一个灯光布景设计，以存在主义的语气进行阐述），仿佛他以那种大地现实主义的 costumbrismo 和亲密感紧紧抓住地球，他的 Celama 创作集中了奇异的力量。 小说、故事、散文和传说。 关键是将写作作为重要的遗产。
En 一位如此致力于文学作为重要基础的作家 指出他最好的作品似乎总是有风险的。 出于这个原因，在这种情况下，比以往任何时候都更需要指出主观的、推荐的，而不是确定的，因为此外，它永远不会是其他的。
Luis Mateo Díez 推荐的前 3 本书
岁月之泉
在最灰色、最悲惨、最绝望的世界里，向可恶的事物投降是生存的常态。在那片荒原上培养想象力和色彩是一种充满希望的练习，只有最后的人类才能达到这一水平。那些不顾一切坚持继续为人性观念提供道德标准的人，在颓废中是奇怪的，也是必要的。
痛苦的五十年代正在一个陷入贫困和遗忘的省会城市发生。一个特殊的兄弟会的成员（更关注酒精和深奥的东西，而不是严格的苦行）一天晚上开始了一场疯狂的冒险，旨在寻找神秘的良水源头，有一天他们从那里喝了，沿着看起来，具有长记忆力的优秀经典。
兄弟俩的冒险将标志着一条象征性的路线，从这条路线上，他们将打开一条逃离他们周围狭窄而庸俗的世界的路线。自然地，这将是小说的主题：现实生活与想象生活之间的对抗，胡言乱语（也带有纯真的色彩）与缺乏想象力的社会所建立的传统之间的斗争。
赛道大师
没有音乐，灯灭了。舞池的主人，没有任何表演，也没有人跳舞。深渊是最后一首歌结束后剩下的黑暗，手足都无法触及。每个生命都需要一个可辨识的曲调来让我们感动。在另一种情况下，我们会听到单调的声音，就像不健康的痴迷一样。放大恐惧的高音和将意志纳入“从来没有适合一个人的音乐”的信念的低音。只是任何启示性信念的新色调。
坎特罗是一个迷失方向、没有意志的年轻人，不知道自己的人生该怎么办。他失去了父母，被赶出了叔叔的家，叔叔觉得自己被他背叛了。他一边跳跃一边生活，最终受到西罗·科巴尔托（Cirro Cobalto）的摆布，这个角色以不好的方式缠住他，并用奇怪的命令让他听从他的命令。另外两个神秘人物丹尼斯和隆巴多将介入事件，将他引向最意想不到的情况，在看似疯狂的电影的风险和不现实之间。
《线索大师》是一部充满独创性和丰富想象力的小说，讲述了人类的脆弱性和操纵能力以及神秘主义者的危险魅力。如果我们思考我们所统治的世界，这个寓言会让我们感到担忧。在书中，路易斯·马特奥·迪亚斯再次展现了自己作为当代西班牙文学最具原创性的创作者之一的身份。
水晶青年
美丽是脆弱的。 这是关于我们不断变化的世界的命运。 青春本身也有它存在的概念，它的存在既充实又转瞬即逝。 也许这就是最美丽时代最大的困境开始的地方。
随着时间的推移，所有的矛盾都会被观察为间隙，就像旺盛的荷尔蒙和狂热的神经元之间所经历的不具体情况一样。直到苦涩的清醒让我们回想起“不”的想法。关于青春的一切都是真实的、完整的、本质的。
从成年开始，米娜就记得她早年的童年，就好像它们是一部老电影中被遗忘的画面。 它们是对不安和粗暴的米娜妄想致力于帮助他人以承担自己的缺点的时间的记忆。 想要被爱似乎是他们的目标。 仿佛她自己的存在被停止了，注定要昏昏欲睡，她试图通过生活在她周围的人中摆脱出来。
En 水晶青年 路易斯·马特奥·迪斯 (Luis Mateo Díez) 为一个微妙而动人的女性角色提供了叙事声音，她在冲动和情感的混乱之间左右为难，身边还有其他可爱和幻想的人陪伴，友谊和爱情的界限往往会变得模糊。
迪亚斯是一位出色的叙述者，具有非凡的唤起能力和对我们经典最佳遗产中语言的掌握，他在这部关于青春的小说中令人眼花缭乱，在这个人生阶段，一切皆有可能，但也很脆弱，就像一个精致的杯子，里面包含着我们最终的本质。
路易斯·马特奥·迪亚斯的其他推荐书籍
恒星长老
作为对作者在上一部小说中对青春的温柔而深沉的叙述的平衡，这个另一个故事假设了情节对立，通往另一个极点的方法，所有生物和精神组成了一个无序的交响曲，有时在它的混乱。
这部小说发生的地方埃尔卡维纳尔（El Cavernal）似乎是一个热情好客的场所，里面挤满了各种各样的老年人，由克莱门汀姐妹经营。 也可以认为它是从某个平流层中分离出来的气石，在那里，年龄和时间都与居住在那里的人没有任何关系。 或者，最终，一艘宇宙飞船即将与被绑架的最聪明、最奇幻的老人一起启程。
无论如何，洞穴中发生的事情没有人可以补救，一切都被包裹在一种可预见的危险的疯狂冒险中。 将我们带到那个机构的小说可能非常有趣，同时又神秘而令人不安。
表现主义和超现实主义之间的意象和超现实主义之间的写作和绘图具有令人难以忘记的事件和人物的催眠气氛，尽管人们必须冒着被无法挽回地限制在洞穴中的读者的风险，这种体验同样令人不安好笑。
传说之树
标题图像听起来像蒂姆伯顿的电影。 这个奇妙的想法旨在浪费想象力，最终将收获的美味水果装进了篮子我们是。
«将我在 1973 年至 2004 年间通过长时间的计算机旅行而撰写和发表的故事放在一起对我来说并不容易。 故事一发不可收拾，小说更与我联系在一起，尽管我也必须承认我是小说的懒惰主人。 已经写好的东西总是比正在进行的项目更让我感兴趣，而匿名的发明倾向总是让我着迷。
在丢失和找回的书籍中，在松散的收藏中，在严格来说不是故事的书籍中，在有故事的书籍以及其他东西中，故事已经失控。 把它们聚在一起就是认出它们，让它们回归并获得它们所属的树枝的一致性。
它们无疑包含了我文学世界的不可替代的痕迹，不同的语气和发现，甚至可能在这么多年的漂流之后对相互冲突的利益和挑战做出回应。 遗忘的完美，小说不需要拥有者的道德和审美野心，与完美故事的野心非常吻合，既不可能又必不可少。
自满的故事没有选择余地，小说中的生活必须永远比真实的生活更有力量。
电影院的困境
一本插图卷补充了参考书目中新的创意方面，这对于他的作品的新手读者来说几乎是不可理解的。 对于像 Emilio Urberuaga 这样的插画家来说，这是真正的乐趣，他完美地融合了字母和图像、叙事意图、场景和符号的二元性。
更重要的是，在这样的提案中，诉诸元将电影摄影视为艺术，但也将视错觉、理想化与现实、角色及其演员……生活本质上从屏幕的一侧转移到屏幕的另一侧。另一种则存在于一种存在主义的渗透中，留下了所有的汁液。
在构成《电影院的地狱边境》的十二个故事中，路易斯·马特奥·迪亚斯（Luis Mateo Díez）是我国最受认可和获奖最多的作家之一，他带我们走进了电影院。 这是一次回到过去，也是回到现在的旅程，讲述当电影的主角复活并走到摊位上时，或者当火星人登陆贝里西亚的 Cosmo 电影院时，在黑暗的房间里会发生什么。电影中的谋杀案 Clarities...路易斯·马特奥·迪亚兹在这本伟大的书中向我们展示了他最有趣、最顽皮的一面，向电影致敬，伟大的埃米利奥·乌尔贝鲁加对此进行了精彩的阐释。
