Awọn fiimu 3 ti o dara julọ ti Pedro Almodóvar

Bi ninu ọran ti a Woody Allen ti o ni akoko lile lati gba aaye naa, Pedro Almodovar Oun ko jẹ mimọ ti ifọkansin mi. O kere ju ni ibẹrẹ. Ati awọn ti o ni ko ti o bayi defends re gbogbo filmography ehin ati àlàfo. Ṣugbọn o jẹ otitọ pe bi akoko ti kọja Mo ti n ṣe awari awọn iṣẹ ọna ti sinima otitọ ti a ṣe ni Almodóvar.

La cuestión a veces es que confluyan varios aspectos que consigan ganarte para la causa de un creador, un director de cine en este caso, aparcando prejuicios previos o simplemente visados de películas que no te dicen nada, en ocasiones porque, como en cualquier manifestación artística, no era el mejor momento para disfrutarlo.

Ninu wiwa ati lilọ ti eniyan to wapọ bi Almodóvar, awọn akori wa ti o pọ sii tabi kere si akiyesi rẹ. Koko-ọrọ ni lati lo anfani akoko ti o ṣe deede pẹlu awọn wiwa ti ara rẹ ati lilọ lati wa fiimu yẹn ti o de ọdọ rẹ ni gbogbo ọna. O le jẹ ọkan ninu awọn Dudu rẹ jara tabi awọn liveliest ti awọn comedies.

De cualquier forma, cuando Almodóvar te llega toda su obra la contemplas de otra forma. Porque empiezas a entender los motivos, las hondas voluntades que justifican excesos que van desde el color a la sobreactuación. Es como cuando conoces a alguien sobre el que tenías tus propias valoraciones previas, para acabar asumiendo placenteramente la derrota de tus prejuicios. En su momento rescaté esos awọn iwe afọwọkọ ṣe sinu awọn iwe, loni ni mo Stick si awọn filmography, pẹlu diẹ ninu awọn iyanilẹnu ...

Top 3 awọn fiimu ti a ṣeduro nipasẹ Pedro Almodóvar

Awọ ti Mo Ngbe Ninu

WA LORI KANKAN NINU awọn iru ẹrọ wọnyi:

Oloye Almodóvar sare sare ninu fiimu yii ti o ti di alarinrin aye-aye bii eyiti a ko rii. Fiimu kan ti o jẹ iwunilori ati aibalẹ wo awọn aimọkan ati isinwin lati awọn isansa ti o samisi julọ.

Awọ ara bi pataki ti ohun gbogbo nigba ti o ba nfẹ fun ifọwọkan ti ko ṣee ṣe bayi ti awọ miiran; tabi oju ti kii yoo tun wo wa lẹẹkansi ati pe o di aworan alãye ti ẹmi ti a ko le de nipasẹ parapet ti awọ kanna. Awọ ara ti wa ni ibugbe ni eyikeyi ọran lati lero agbaye ni akọkọ, pẹlu idan manigbagbe ti awọn nkan akọkọ.

La trama de la película se va tornando más y más oscura, con el doctor Robert Ledgard liberando su atormentado espíritu entre la ciencia y una búsqueda de la inmortalidad, o al menos de la vida robada. Claustrofóbica pero fascinante. El habitual color de tantas películas de Almodóvar se reduce a un juego de negros y grises para que solo la piel destaque en un fondo inquietante.

Bá a sọ̀rọ̀

WA LORI KANKAN NINU awọn iru ẹrọ wọnyi:

Hay bastante de disruptivo en esta película. Críticos reduccionistas siempre señalan la fijación de Almodóvar por la figura femenina como protagonista básica de sus historias. Y sería porque la mujer como personaje le da más juego en esa visión más intensa de la vida.

Pero, desconociendo si se trataba de una intención por sorprender o simplemente porque le apetecía, en esta ocasión el tronco de la trama crece más en la vertiente de los hombres y su forma de afrontar añoranzas, tristezas, deseos, frustraciones y temores. Aspectos sobre los que Almodóvar construye una de sus mejores tramas movidas entre el desconcierto, la sorpresa, la inquietud y esa rabiosa humanidad que solo en este tipo de intrahistorias, mitad enredos, mitad epopeyas modernas, son capaces de transmitirnos con total empatía.

Benigno jẹ nọọsi ti o ṣubu ni ifẹ pẹlu onijo ti ko mọ. Lẹhin ijamba, o ṣubu sinu coma o si pari si itọju rẹ. Nigbati a ba mu akọmalu kan ti o ṣubu sinu coma, o mu lọ si yara kanna, Benigno si kọlu ọrẹ pẹlu ẹlẹgbẹ rẹ, Marcos. Ninu ile-iwosan, awọn igbesi aye awọn ohun kikọ mẹrin nṣan ni gbogbo awọn itọnisọna, ti o ti kọja, lọwọlọwọ ati ojo iwaju, fifa awọn mẹrin si ipinnu ti ko ni idaniloju.

irora ati ogo

WA LORI KANKAN NINU awọn iru ẹrọ wọnyi:

Pẹlu ifẹ ti a kede lati gba awọn abala itan-aye ti Almodóvar funrararẹ, fiimu naa sọ ọrọ naa di ẹni-ara ati ṣafihan wa si oludari kan ti a pe ni Salvador Mallo. A duplicity ti o Sin lati mu ṣiṣẹ pẹlu awọn iporuru ti ohun ti o le tabi ko le wa ni siwaju sii ni ila pẹlu otito. Ni afikun si fifun oludari diẹ ninu ominira lati ṣẹda tabi ṣe eyikeyi abala.

La visión desde la edad más que adulta de un Salvador Mallo asediado por ciertos achaques más que intimidatorios tiene esa indudable nostalgia de difícil tratamiento. Porque la melancolía tiene algo de alegre recuerdo, mientras que la nostalgia es la completa rendición de que nada volverá.

Ọmọde gba ohun gbogbo pẹlu awọn oju iṣẹlẹ ti o kun fun ina ati awọn ala. Ọdọmọde ndagba pẹlu ṣiṣan adayeba ti awọn apọju ati awọn awakọ ti n lọ. Amulumala ikẹhin jẹ idagbasoke ti o ṣe akiyesi ohun gbogbo bi ẹnipe o ti kọja nipasẹ kaleidoscope ti ẹgbẹẹgbẹrun irora, awọn ina ariran.

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