ืืขืจ ืืืช ืืื, ืึทื ืฆื ืืึทืืจืึทืืื ืืืจ ืืคึฟืจื ืึท ืืืืืขืจืื, ืืื ืืขื ืคึผืจืึธืืข ืืขืจ ืืื ืืื ืกืืืืืืึท ืคึผืืึทื. ืืื ืืึธ, ืืื ืืื ื ืขืืขืืืืง ืฆื ืึทื ืืืืฉื ืื ืคืืืข ืคืึทื ืก ืคืื ืืขื ืืืืจ ืืืืึทื ืืื ืืขืืจืืื ืืืจ ืืึธ ืฆื ืจืขืื ืืืขืื ืืืจ ืืขืจ ืืขืจืฆืืืืื ื.
En la capacidad y la diversidad de Plath se manifiesta la impronta de una autora completa cuyas incursiones novelรญsticas o en forma de relatos no pueblan su bibliografรญa, pero sรญ trufan esa crรณnica cargada de lirismo cautivador o desangelado, segรบn toque. Porque cada acciรณn, escena o hasta decisiรณn cobra ese significado de lo trascendente para bien o para, llegando al cielo o alcanzando infiernos a cada paso.
ืื ืืจืืืกืข ืืขืื ืคืื ืืืืืขืจ ืืื, ืึทื, ืืขืื ืึท ืืจืขืกืขืจืข ืืึทืืืึทื ืฆื ืื ืึทื ืขืงืืึธืืึทื, ืึธื ืืึธืื ืืขื ืืึธืืขื ื ืืื ืืืึทื ืืืขืจืืขืจ ืืื ืฆืึธืคื ืืืง ืืืื, ืืืื ืืจืึทื ืืขื ืจืืื ืคืื ืืขืื. ืืื ืืื ืงืขื ืขื ื ืืฉื ืืขืืคื ืขืก. ืกืืืืืืึท ืคึผืืึทืื ืงืขื ื ืืฉื ืืึทืืื ืืืืืืื ื ืืืจ ืคึผืืึทื ืขืืืขื ืืื ืืขื ืคึผืึธืขืืืฉ, ืฉืืืึทื, ืคืื ืงืืขื ืืืืืขืจ ืคืึธืืขื. ืืขืจ ืึธืจื ืึทืืขื ื ืืืึธืก ืขื ืืืงื ืืื ืงืึทืืคึผืึทืงืืื ื ืึทืืฅ, ืืขืื ืขืก ืึท ืืขืคืื ืึทื ืืึธืจื ืืฉื ืึทื ืืขืจืฉ ืึทืืฉืืืื.
ืกืืืืืืึท ืคึผืืึทืื ืก ืฉืคึผืืฅ 3 ืจืขืงืึทืืขื ืืื ืืืืขืจ
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ืขืก ืืขืืจืืคื ืฆื ืืืืจืืฉืื ืืข ืืืืืฃ y le sucede tambiรฉn a Sylvia Plath. Me refiero a ese hartazgo de lo social, esa vertiente de incรณmoda convivencia con iguales, hasta de cierta animadversiรณnโฆ Particulares sensaciones respecto a la vida en sociedad que favorece en Plath una posibilidad para reflejar en sus personajes ese extraรฑamiento que en ocasiones nos gobierna entre lo que creemos conocer.
ืืึธืก ืืื ืื ืืขืฉืืืืข ืคึฟืื ืึท ืืืืื, ืืืึธืก ืืึธื ืึทืืฅ ืืืึธืก ืึท ืืื ืืข ืคึฟืจืื ืืึธื ืืขืงืึธื ื ืืืื ืืฉื ืืื ื ืืึพืืึธืจืง ืืื ืื XNUMXืขืจ ืืึธืจื: ืึท ืฆืืืึธืื ืืืงืข ืงืึทืจืืขืจืข, ืึท ืคึผืกืืง ืืืึธืก ืฉืืืืืจื ืืขืืืฆืื, ืืื ืึท ืืขืื ืคึฟืึทืจ ืืืจ. ืืกืชึผืจ ืืจืื ืืืึธืึธื ืืึธื ืืขืืืึผื ืขื ืึท ืกืืืคึผืขื ืืืข ืฆื ืึทืจืืขืื ืืื ืึท ืฉื ืื ืืฉืืจื ืึทื ืืื ืืขืจ ืืจืืืกืขืจ ืฉืืึธื ืืื ืคึฟืืื, ืึทื ืื ืืืขื ืกืืฃึพืึผืึพืกืืฃ ืงืขื ืขื ืืงืืื ืืฒึทื ืืืจ ืืืื ืฆื ืืฒึทื ืึท ืฉืจืฒึทืืขืจืื.
ืึธืืขืจ ืฆืืืืฉื ืงืึทืงืืืืื, ืคึผืึทืจืืื-ื ืขืื ืืื ืืืืคื ืืึทื ืืกืงืจืืคึผืื, ืขืจ ืืืกืงืึทืืืขืจื ืึท ืืขืืขืืฉืึทืคื ืืืึธืก ืจืืคึผืืืืืืฅ ืื ืึทืกืคึผืขืจืืืฉืึทื ื ืคืื ืคืจืืืขื ืืื ืืืื ืืขืื ืืืืื ืฆื ืึทื ืจืึทืืืึทื. ืืกืชึผืจ โ ืืขืจ ืืืืจืก ืึทืืืขืจ ืืื โ ืคึฟืึทืจืืึทืื ืืื ืืื ืืื, ืืื ืื ืืืึธืื ืืขืืืขื ืคึฟืึทืจืืึทืคึผื ืืื ืึท ืืืขืืขืจื ืขื ืืืึธืง: ืืกืืจ ืึธืืขืืขื ืื ืืขืืืข ืึทืืืข ืืืคื ืืื ืึธื ืงืืื ืืขืืืขืืงืืื ืฆื ืึทื ืืืืืคื.
ืืขืจ ืืื ืคืืคืฆืืง ืืืจ ื ืึธื ืืืึทื ืึธืจืืืื ืขื ืืจืืืกืืขืื, ืืขืจ ืืืึธืง ืกืืื ืขืก ืืื ืืขืืืืจื ืึท ืืึธืืขืจื ืงืืึทืกืืฉ, ืืื ืคึผืืึทืื ืก ืืืขืจืืขืจ, ืืื ืื ื ืืึทืข ืืืืขืจืืขืฆืื ื ืคืื Eugenia Vรกzquez Nacarino, ืืึทืืื ืืืืขืจ ืคึผืจืึทื. ืื ืืงืึธื ืืง ืืืขืจืง, ืืื Aixa de la Cruz ืืืื ืืื ืื ืคึผืจืึธืืึธื, "ืืจืึทืืืึทืื ืฆื ืื ืคืึธืจืฉืืขืื ืืื ืึทื ืขืืขืงืืจืืฉ ืฉืืจืึธื ืืื ืืฉืึทืืึทื ืืืฉืื ืืื ืื ืคืื ืืืจ ืฆื ืืืจ, ืึธื ืืขืืืึทืืืึธื."
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ืืื ืืืจืืืง ืืืื ืืืืืื ืขืจ ืคืื ื ืืืขืื, ืืืืก ืฉืืืื ื ืืฉื ืืื ืืื, ืืืืืขืื ืืื ืื ืืืื ืืืืืจืืืื ืฆืืืืฉื ืืขืจ ืืืืืงืืื ืคืื ืืื ืืขืจ ืืืขืื. ืืื ืืื ื ืืจ ืืื ืคืืืคื, ืคืืจืฉืคืจืืืื ืืืืขืจ ืืืื, ืืืืฉืขื ืืื ืื ื ืฉืืืช ืคืื ืืืืจืื ืืื ืคืืืช.
ืื ืืขืืืขืจ ืคืื ืืืึธืกืกืึธื ืกืืจืื ืื ืืื ืึท ืืืื ืคึฟืื ืืขืจ ืืึทืืืื ื ืืขืจืฆืืืืื ืืขื, ืขืกืืืขื ืืื ืคึฟืจืึทืืืขื ืื ืคึฟืื ืืฒึทื ืข ืืึธืืืืืขืจ, ืืืึธืก ืฆืืืืขื ืขื ืืื ืืืืก ืืื ืืืืขืจ ืฉืืึทืจืงืขืจ ืงืึธื ืฆืขื ืืจืึทืฆืืข ืืืืฃ ืงืื ืกื, ืืขืจ ืืืืืืึทืืงืืื ืคึฟืื ืืฒึทื ืืื ืืขืืืืขื ืฅ ืืื ืื ืืขื ืงืฉืึทืคึฟืื ืคึฟืื ืืฒึทื ืคึฟืึทื ืืึทืืืข. ืื ื ื ื ืืืืืง ืข ืฉืจืืคื ื ืฐืขืจ ื ืืคืฉืืฆ ื ื ื ืขืจืฉื ืข ืคืืจื ืืืข ื ืื ื ื ื ืคืจืืืืขืืข ื ืคื ื ืืฒืืืืง ืข ืงืจืื ืงืืฒืื ; ืื ืงืึธืืคึผืืขืงืก ืคึผืจืึทืกืขืกืึทื ืคืื ืฉืขืคึฟืขืจืืฉืงืืื ืืื, ื ืึธืืืึทืืื, ืึท ืืืืืืขืจืกืืื ืคืื ืืขืืขืก ืืืึธืก ืืึธืื ืคืขืืึทื ืื ืึทืื ืืื ืึท ืืืืคื ืึทืงืก.
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La hilazรณn de un considerable conjunto de relatos, pongamos que treinta, no es algo fรกcil de conseguir sin enredarse uno en estridencias o enganchones de difรญcil resoluciรณn. Pero la poesรญa lo puede todo, la musicalidad orquesta las diferencias temรกticas de todos estos relatos. Como en una preparaciรณn para el concierto, cada instrumento suena diferente, marcando sus notas. El conjunto es fascinante desde la confusiรณn hasta el silencio que acaba marcando el fin, y el comienzo del concierto que queda despuรฉs en la imaginaciรณn del lectorโฆ
ืขืก ืืื ืขืจืฉื ืืจืืืก ืืื 1977 ืืื ืึท ืืึทืืืื ื ืคืื ืืืื ืืื ืืจืืืกืืง ืงืืจืฅ ืืขืจืฆืืืืื ืืขื, ืึทืจืืึทื ืืขืจืขืื ื ืื ืืืื ืืขืฉืืืืข. ืืื ืคืืืข ืคืื โโืื ืืืขืจืง ืคืื ืคึผืืึทื ืืขื ืขื ืื ืืืขืงื ืืขืืืืจื ืืื ืื ืืืจื, ืืื ืืจืืืกืืขืงืืืขื ื ืฆืืืืืืข ืืืืกืืืืข ืืื ืคืืจืฉืืืขื ืข ื ืืืข ืืขืจืฆืืืืื ืืขื. ืื ืฆืืืืืืข ืืืืกืืืืข ืืื ืฆืขืืืืื ืืื ืคืืจ ืืืืื, ืืื ืื ืืืืื ื ืฒึทืข ืืขืจืฆืืืืื ืืขื, ืืืื ืคืื ืืื ืืขื ืขื ืืขืืืขื ืืืืขืจ ืคืขืจืืขื ืืืืข ืคืืจ ืคืืื. ืืื ืคึผืืึทืื ืก ืืึทื ืืืืฃ ืืืื ืืืื ืืขื ืืื 1963, ืคึผืึธืขื ืคืจืืึทื ื ืืื ืฉืจืืึทืืขืจ ืืขื ืืื ืืึทื ืืึทืื ืื ืืจืืืกืืขืื ืืื ืคืึทืจืฉืคึผืจืืืืื ื ืคืื ืึทืืข ืคืื โโืืืจ ืึทื ืคึผืึทืืืืฉื ืืืขืจืง, ืึทืจืืึทื ืืขืจืขืื ื ืืืจ ืคึผืึธืขืืืข.
