3 cuốn sách hay nhất của Delphine de Vigan

Nếu văn học có thể được mô tả rõ ràng như trong tranh, Delphine của Vigan cô ấy sẽ là tác giả của những vết thương vì Sorolla là họa sĩ của ánh sáng và Goya là tác giả của những nỗi kinh hoàng trong giai đoạn sau của anh ấy. Đau đớn như bản chất triết học của sự tồn tại tìm thấy trong câu chuyện của Delphine, điểm cần thiết của nó là siêu việt từ soma sang tâm linh, hòa giải tất cả chúng ta với những vết thương của chính mình. Hoặc ít nhất là đưa ra liệu pháp.

Vấn đề là ở chỗ cũng có vẻ đẹp trong lời kể về nỗi đau này như một kinh nghiệm chủ quan và chất liệu cốt truyện. Theo cách đó, nỗi buồn ẩn chứa nguồn dinh dưỡng và mạch máu của thơ. Bạn chỉ cần biết cách phân bổ mọi thứ, sắp xếp lại bộ phim thành tiểu thuyết với cường độ cao và cuối cùng tự chiếu sang các thể loại khác một cách khéo léo.

Đó là mẹo của một Delphine, đã là một nhà văn hàng đầu trên nền văn học Pháp, với khả năng kết hợp một loại cocktail văn học với những giọt Proust y Lemaître, để kể tên hai người kể chuyện vĩ đại người Pháp trong chuyên đề phản mã. Kết quả là tiểu thuyết với một điểm luôn đáng ngạc nhiên trên cơ sở bi kịch của cuộc sống. Những câu chuyện trong đó tác giả được tiếp xúc không chỉ với tư cách là một người kể chuyện hiển nhiên mà còn là một nhân vật chính, hành động trong một quá trình chuyển đổi kỳ diệu giữa hiện thực và hư cấu.

3 tiểu thuyết được đề xuất hàng đầu của Delphine de Vigan

Không có gì phản đối đêm

Cuối cùng, Joël Dicker trong phòng 622 anh ta có thể lấy ý tưởng từ cuốn tiểu thuyết này 🙂 Bởi vì bản thân sự chuyển đổi trong câu chuyện, vượt xa những gì mà một bản ngã thay đổi giả định, có được một giá trị lớn hơn nhiều trong cốt truyện này. Cốt truyện đạt được một cường độ không thể nghi ngờ khi cam kết khám phá các giới hạn của thực tế và hư cấu, của chủ quan như một không gian chung với người đọc.

Sau khi tìm thấy Lucile, mẹ của cô, đã chết trong những hoàn cảnh bí ẩn, Delphine de Vigan trở thành một thám tử sắc sảo sẵn sàng xây dựng lại cuộc đời của người phụ nữ mất tích. Hàng trăm bức ảnh được chụp trong nhiều năm, biên niên sử của George, ông nội của Delphine, được ghi lại trên băng cát-sét, những kỳ nghỉ của gia đình được quay trong Super 8, hay những cuộc trò chuyện của nhà văn với anh chị em của cô, là những tư liệu mà từ đó ký ức về Poiriers được nuôi dưỡng.

Chúng ta thấy mình trước một biên niên sử gia đình lộng lẫy, choáng ngợp ở Paris những năm mươi, sáu mươi và bảy mươi, nhưng cũng trước một suy tư trong thời điểm hiện tại về "chân lý" của việc viết lách. Và rất nhanh chóng, chúng tôi, những độc giả - thám tử, đã phát hiện ra, rằng có nhiều phiên bản của cùng một câu chuyện, và việc kể đó ngụ ý chọn một trong những phiên bản đó và cách kể nó, và sự lựa chọn này đôi khi gây đau đớn. Trong hành trình của biên niên sử về quá khứ của gia đình cô và về tuổi thơ của chính cô, những bí mật đen tối nhất sẽ xuất hiện.

Không có gì phản đối đêm

Khách hàng thân thiết

Thật tò mò làm thế nào mà hầu hết tất cả chúng ta, thường là những cư dân thoải mái của thiên đường thời thơ ấu, đồng cảm rất nhiều với những đứa trẻ khác xuất hiện với chúng ta như những người sống sót trong thời thơ ấu bi thảm của chúng.

Đó hẳn chính là bởi vì ý tưởng về sự vô tội lại giả lập một cách nghịch lý như thế nào với những kẻ hiểm nghèo, với bất hạnh, với kịch tính. Vấn đề là câu chuyện này của Theo lại đưa chúng ta vào cảm giác thấm thía về sự bất công lớn nhất, rằng một đứa trẻ không thể là một đứa trẻ. cha mẹ. Người cha sa lầy vào căn bệnh trầm cảm, gần như không rời khỏi căn hộ hỗn loạn và tồi tàn của mình, còn người mẹ thì sống trong nỗi hận thù không nguôi dành cho người yêu cũ, người đã bỏ rơi cô để lấy một người phụ nữ khác.

Giữa cuộc chiến này, Théo sẽ tìm được lối thoát trong men rượu. Ba nhân vật khác di chuyển xung quanh anh ta: Hélène, giáo viên nghĩ rằng cô phát hiện ra rằng đứa trẻ đang bị lạm dụng từ địa ngục mà nó đã sống trong thời thơ ấu của chính mình; Mathis, bạn của Théo, người mà anh ta bắt đầu uống rượu, và Cécile, mẹ của Mathis, người có thế giới yên tĩnh quay cuồng sau khi phát hiện ra điều gì đó xáo trộn trên máy tính của chồng cô… Tất cả những nhân vật này đều là những sinh vật bị thương. Được đánh dấu bởi những con quỷ thân mật. Đối với sự cô đơn, dối trá, bí mật và tự lừa dối bản thân. Những sinh vật đang tiến tới sự tự hủy diệt, và những người có thể cứu (hoặc có thể lên án dứt khoát) sự trung thành đã kết nối họ, những mối quan hệ vô hình ràng buộc chúng ta với những người khác.

Khách hàng thân thiết

Dựa trên các sự kiện có thật

Là một người yêu thích viết lách, tôi hiểu rằng ít nhất phải có bản thân là nhân vật chính. Chuyển bản thân của bạn từ bàn phím đến thế giới mới đó một cách kỳ diệu, bạn thấy mình là một diễn viên, đối mặt với một kịch bản ... Tôi không biết nữa, ít nói là lạ.

Nhưng đối với Delphine, vấn đề dường như được giải quyết một cách dễ dàng của một người theo đuổi cuốn nhật ký tuổi trẻ chứa đầy những phát minh bổ sung. Đó phải là thủ thuật. Kết thúc tất cả với ý tưởng viết về mô hình của một nhà văn ngồi trên ghế của mình và đối mặt với một cuộc chiến tàn khốc đến trang giấy trắng. "Trong gần ba năm, tôi không viết một dòng nào," nhân vật chính nói và người kể chuyện.

Cô ấy tên là Delphine, cô ấy có hai đứa con sắp bỏ lại tuổi thanh xuân và đang có mối quan hệ với François, người điều hành một chương trình văn hóa trên truyền hình và đang đi qua Hoa Kỳ để quay một bộ phim tài liệu. Những dữ liệu tiểu sử này, bắt đầu bằng tên, dường như rất trùng khớp với dữ liệu của tác giả, người với Không có gì phản đối đêm, cuốn sách trước đó của cô, đã quét nước Pháp và một nửa thế giới. Nếu trong tác phẩm đó và trong một số tác phẩm khác trước đó, anh ấy sử dụng các tài nguyên hư cấu để giải quyết một câu chuyện có thật, thì ở đây, bạn hãy coi một câu chuyện hư cấu như một câu chuyện có thật. Hay không?

Delphine là một nhà văn đã đi từ thành công vượt bậc khiến cô ấy bị soi mói đến chóng mặt trên trang giấy trắng. Và đó là khi L., một người phụ nữ sành sỏi và quyến rũ, làm nghề viết hồi ký đen đủi về những người nổi tiếng, bước qua con đường của mình. Họ có chung sở thích và thân thiết. L. nhấn mạnh với người bạn mới của mình rằng cô phải từ bỏ dự án hiện thực hư cấu và quay trở lại sử dụng cuộc sống của chính mình làm tài liệu văn học. Và trong khi Delphine nhận được những lá thư nặc danh đe dọa cáo buộc cô đã lợi dụng những câu chuyện của gia đình cô để thành công với tư cách là một nhà văn, L., với sự can thiệp ngày càng tăng của mình, đang chiếm lấy cuộc sống của cô cho đến khi cô bị ma cà rồng hóa ...

Được chia thành ba phần với phần trích dẫn từ Misery và The Dark Half of Stephen KingDựa trên những sự kiện có thật, đây vừa là một bộ phim kinh dị tâm lý mạnh mẽ vừa là một sự phản ánh sắc sảo về vai trò của nhà văn trong thế kỷ XNUMX. Một tác phẩm phi thường di chuyển giữa thực tế và hư cấu, giữa những gì đang sống và những gì được tưởng tượng; một tập hợp những tấm gương chói lọi gợi ra một bước ngoặt về một chủ đề văn học tuyệt vời –cặp đôi– và khiến người đọc hồi hộp cho đến trang cuối cùng.

Dựa trên các sự kiện có thật

Các sách được đề xuất khác của Delphine de Vigan…

Những lời tri ân

Cơ hội và sự lãng quên. Những nhân vật cuối cùng chứng thực lần cuối cùng trên sân khấu của một con người. Và dựa trên những cảm giác mà sự vắng mặt này để lại, mọi thứ đều được phóng chiếu tới vô số giả định. Những điều chưa biết về người đã rời đi, những gì chúng tôi cho rằng anh ta có thể là người như thế nào và ý tưởng rõ ràng rằng chúng tôi chắc chắn đã mắc sai lầm trong nhiều cân nhắc đó trong nỗ lực tái tạo lại nhân vật.

«Hôm nay một bà già mà tôi yêu quý đã qua đời. Tôi thường nghĩ: “Tôi nợ cô ấy rất nhiều.” Hoặc: “Không có cô ấy, có lẽ tôi đã không ở đây nữa.” Tôi nghĩ: “Cô ấy rất quan trọng với tôi.” Vật chất, nghĩa vụ. Đây có phải là cách bạn đo lường lòng biết ơn? Thực ra, tôi đã đủ biết ơn chưa? Tôi có bày tỏ lòng biết ơn của mình với anh ấy như anh ấy xứng đáng không? Marie, một trong những người kể chuyện của cuốn sách này, phản ánh: “Tôi có ở bên cạnh anh ấy khi anh ấy cần tôi không, tôi có bầu bạn với anh ấy không, tôi có kiên định không?”.

Giọng của anh ấy xen kẽ với giọng của Jérôme, người làm việc trong viện dưỡng lão và nói với chúng tôi: «Tôi là một nhà trị liệu ngôn ngữ. Tôi làm việc với lời nói và sự im lặng. Với những gì không được nói. Tôi làm việc với sự xấu hổ, với những bí mật, với sự hối tiếc. Tôi làm việc với sự vắng mặt, với những ký ức không còn ở đó và với những ký ức hiện lên sau một cái tên, một hình ảnh, một loại nước hoa. Tôi làm việc với nỗi đau của ngày hôm qua và hôm nay. Với những tâm sự. Và với nỗi sợ chết. Đó là một phần công việc của tôi."

Cả hai nhân vật – Marie và Jérôme – được hợp nhất bởi mối quan hệ của họ với Michka Seld, một người phụ nữ lớn tuổi được kể lại cho chúng ta những tháng cuối đời qua hai giọng nói đối lập này. Marie là hàng xóm của cô: khi cô còn nhỏ và mẹ cô đi vắng, Michka đã chăm sóc cô. Jérôme là nhà trị liệu ngôn ngữ, người cố gắng giúp bà lão vừa được đưa vào viện dưỡng lão, phục hồi, dù chỉ một phần, khả năng nói mà bà bị mất do chứng mất ngôn ngữ.

Và cả hai nhân vật sẽ tham gia vào mong muốn cuối cùng của Michka: tìm ra cặp vợ chồng, trong những năm bị Đức chiếm đóng, đã cứu cô khỏi chết trong trại tiêu diệt bằng cách đưa cô vào và giấu cô trong nhà của họ. Anh ấy chưa bao giờ cảm ơn họ và bây giờ anh ấy muốn cho họ thấy lòng biết ơn của mình…

Được viết theo phong cách gò bó, gần như khắc khổ, câu chuyện hai giọng này kể cho chúng ta về ký ức, quá khứ, sự già nua, lời nói, lòng tốt và lòng biết ơn đối với những người quan trọng trong cuộc đời chúng ta. Chính lòng biết ơn tương ứng của họ đã gắn kết ba nhân vật khó quên với những câu chuyện đan xen trong cuốn tiểu thuyết cảm động và rực rỡ này.

giờ dưới lòng đất

Thời đại sống như thế giới ngầm của sự tồn tại. Hàng giờ bị thực tại vùi lấp để nở ra như chân tảng của tảng băng. Cuối cùng, những gì không thể nhìn thấy là những gì tạo nên sự tồn tại ở một mức độ lớn hơn.

Một ngươi phụ nư. Một người đàn ông. Một thành phố. Hai người có những vấn đề mà số phận của họ có thể giao nhau. Mathilde và Thibault. Hai bóng người di chuyển qua Paris giữa hàng triệu người. Cô ấy mất chồng, phải chịu trách nhiệm nuôi ba đứa con và tìm một lý do để đứng dậy mỗi ngày, sự cứu rỗi của cô ấy, trong công việc của cô ấy trong bộ phận tiếp thị của một công ty thực phẩm.

Anh ấy là một bác sĩ và đi khắp thành phố giữa dòng xe cộ địa ngục để thăm bệnh nhân, những người đôi khi chỉ muốn ai đó lắng nghe họ. Cô bắt đầu bị sếp quấy rối trong công việc. Anh ấy phải đối mặt với quyết định chia tay với người bạn đời của mình. Cả hai đều đang gặp khủng hoảng và cuộc sống của họ sẽ bị đảo lộn. Liệu hai con người xa lạ này có phải là số phận để băng qua những con đường của thành phố lớn và gặp nhau? Một cuốn tiểu thuyết về sự cô đơn, những quyết định khó khăn, những hy vọng và những con người vô danh sống trong một thành phố khổng lồ. 

giờ dưới lòng đất

các vị vua của ngôi nhà

Gia đình, một tế bào xã hội, như một số nhà tư tưởng đã nói và họ lặp lại Total Sinister trong một bản hit của tiết mục của họ. Một tế bào hiện đang nhân lên một cách hỗn loạn giống như các loại ung thư tốt, nó nhân lên trong vô số bệnh. Không có gì là những gì nó đã được từ trong ra ngoài. Ngôi nhà như một không gian cho tất cả các loại người có ảnh hưởng đã là người bán đấu giá, những gì bà tôi sẽ nói ...

Melanie Claux và Clara Roussel. Hai người phụ nữ kết nối thông qua một cô gái. Mélanie đã tham gia một chương trình truyền hình thực tế và là một tín đồ của các phiên bản liên tiếp của nó. Khi trở thành mẹ của một bé trai và một bé gái, Sammy và Kimmy, cô bắt đầu ghi lại cuộc sống hàng ngày của mình và tải video lên YouTube. Họ tăng trưởng về lượt truy cập và người theo dõi, các nhà tài trợ đến, Mélanie tạo kênh của riêng mình và dòng tiền chảy vào. Những gì ban đầu chỉ đơn giản là ghi lại cuộc phiêu lưu hàng ngày của con cái họ theo thời gian trở nên chuyên nghiệp, và đằng sau mặt tiền của kênh gia đình ngọt ngào và ngọt ngào này là vô số những cảnh quay với lũ trẻ và những thử thách ngớ ngẩn để tạo ra tài liệu. Mọi thứ đều là giả tạo, mọi thứ để bán, mọi thứ đều là hạnh phúc giả tạo, hư cấu thực tế.

Cho đến một ngày Kimmy, cô con gái nhỏ, biến mất. Ai đó đã bắt cóc cô ấy và bắt đầu gửi những yêu cầu kỳ lạ. Sau đó, số phận của Mélanie giao với số phận của Clara, một nữ cảnh sát cô độc hầu như không có bất kỳ cuộc sống cá nhân nào và sống vì công việc. Cô ấy sẽ tiếp quản vụ việc.

Cuốn tiểu thuyết bắt đầu ở hiện tại và kéo dài sang tương lai gần. Nó bắt đầu với hai người phụ nữ này và kéo dài đến sự tồn tại sau đó của hai đứa trẻ bị bóc lột này. De Vigan đã viết một câu chuyện đáng lo ngại đồng thời là một bộ phim kinh dị đáng lo ngại, một câu chuyện khoa học viễn tưởng về một cái gì đó rất thực, và một tài liệu tàn khốc về sự xa lánh đương thời, sự lợi dụng sự thân mật, hạnh phúc giả tạo được chiếu trên màn ảnh và thao túng cảm xúc.

các vị vua của ngôi nhà
5/5 - (14 bình chọn)

5 nhận xét về "3 cuốn sách hay nhất của Delphine de Vigan"

  1. Tôi yêu thích bài đăng này vì tôi quan tâm đến tác giả này và bây giờ tôi sẽ thực hiện phần ba đề xuất của bạn. Đối với tôi, không có gì phản đối đêm có vẻ cao siêu. Cảm ơn bạn rất nhiều vì đã liên hệ với tác giả này.

    câu trả lời

Để lại một bình luận

Trang web này sử dụng Akismet để giảm spam. Tìm hiểu cách xử lý dữ liệu nhận xét của bạn.