Nhà văn Valencia Hình ảnh trình giữ chỗ Rafael Chirbes Ông là một trong những tác giả thành công nhất trên bối cảnh văn học Tây Ban Nha. Và nó có được như vậy một phần lớn là do thực hành văn học của ông là chủ nghĩa hiện thực mãnh liệt. Những bài viết hư cấu, những bài báo hay những bài luận của ông luôn phản ánh trung thực những gì đã xảy ra. Văn xuôi của ông luôn bắt đầu từ sự gắn bó và niềm tin kết tinh về việc tạo nên một biên niên sử khó phai mờ về những gì đã sống. Một khoản nợ được giả định từ chính Perez Galdos tất nhiên là nguồn cảm hứng cho Chirbes đôi khi.
Nhưng khi Chirbes viết một cuốn tiểu thuyết, tất nhiên anh ta hư cấu không giống ai. Bởi vì chủ nghĩa hiện thực không mâu thuẫn với nghệ thuật kể chuyện cao quý của loại này hay loại khác. Sự bổ sung cần thiết để các tiểu thuyết của tác giả này vượt lên trên khía cạnh nhân văn đó của các tác phẩm vĩ đại chỉ đơn giản là xảy ra khi chúng ta nhân rộng trọng tâm của các nhân vật của ông.
Trong hành động và trong các cuộc đối thoại, trong các mô tả từ ngoài vào trong, cho đến tâm hồn của nhân vật chính của bất kỳ cảnh nào, chúng ta cuối cùng bị cuốn theo một phần của trường phái ấn tượng của cây bút di chuyển như bút vẽ, có khả năng truyền từ các nhân vật của nó một hỗn hợp mạnh mẽ của các màu khác nhau. Đó là về việc chuyển tải những đam mê, cảm xúc và tầng chủ quan thiết yếu hình thành nên thực tại ở dạng phức tạp và hấp dẫn nhất đối với lý trí của người đọc.
3 tiểu thuyết được đề xuất hàng đầu của Rafael Chirbes
Trên bờ
Khi một cái chết xuất hiện trên hiện trường ngay khi một cuốn tiểu thuyết hiện tại bắt đầu, chúng ta ngay lập tức lao vào một cuộc tìm kiếm bận rộn, những bí ẩn khó lường dưới đáy tâm trí tội phạm hoặc một kế hoạch Machiavellian với một kết thúc đáng ngại.
Ở đây cái chết là một cái gì đó khác. Trên thực tế, tác dụng ngược lại có thể xảy ra. Chết có thể làm mất hứng thú. Nó chỉ là một cái xác bị tiêu thụ bởi hàng triệu vi khuẩn từ đầm lầy Olba. Và đầm lầy có thể là ý thức sâu sắc của thời gian trôi qua, nơi chúng ta bỏ rơi xác chết của chính mình mỗi ngày một ít. Nhân vật chính của câu chuyện, Manuel trở thành bất kỳ độc giả nào vì linh hồn của anh ấy tập hợp tất cả mọi thứ, tốt nhất và xấu nhất. Và bất kỳ quá trình chuyển đổi nào luôn có thể kiểm soát được, có thể hiểu được.
Bởi vì mọi ngã rẽ, mọi thay đổi, dù thất thường đến đâu, cuối cùng đều tìm ra những lý do không thể phủ nhận rằng chúng ta đang chiến thắng giữa khắc nghiệt, đau khổ, yêu thương và thất vọng. Văn xuôi Chirbes có được giọng điệu trữ tình đó, điều không thể tưởng tượng được trong tiểu thuyết, chỉ có thể có ở những thiên tài của những dạng cuối cùng lên trời hoặc chìm xuống đáy giếng tối tăm nhất. Và chính trong những sự tương phản đó, con người lại tỏa sáng như một viên ngọc giữa câu chuyện bắt đầu bằng cái chết trong cuộc đời tăm tối nơi đầm lầy ngập mặn của xã hội chúng ta.
Lò thiêu
Tính hai mặt nói trên trong các tác phẩm của Chirbes còn có một đức tính khác nữa, rất thú vị trong cuốn tiểu thuyết này. Đó là về việc đọc theo ngữ cảnh hoặc đọc đơn giản như một câu chuyện về trải nghiệm của các nhân vật trong đó.
Bản giao hưởng luôn có âm thanh hay nhờ vào kỹ thuật điêu luyện của một tác giả, người biết cách khai thác tốt nhất từng nhạc cụ của ngôn ngữ để hướng tới sự hài hòa tốt nhất của ý tưởng hoặc ý định cuối cùng được truyền tải. Nhưng mọi thứ luôn nằm trong tay các nhạc công ... Các nhân vật của Chirbes có cuộc sống say đắm lòng người của những cư dân đời thực nhất và gần gũi với làn da của chúng ta. Và đó dường như là một sự bổ sung ngoại sinh để tạo nên cuốn tiểu thuyết. Bởi vì những câu chuyện tuyệt vời là những câu chuyện trong đó nhân vật chính của họ hành động với cường độ của một người biết họ còn sống, người tin rằng một số phận vượt quá những gì nhà văn đang làm nhiệm vụ chắc chắn có thể khắc phục được.
Crematorio là một cuốn tiểu thuyết hay như "On the Shore" nhưng với một thành phần xã hội rõ ràng hơn mà có lẽ tại một số thời điểm đã khiến tôi rời xa một số nhân vật mà tôi yêu thích để xuyên suốt câu chuyện. Nhưng mối quan tâm của một nhà văn đối với việc cởi quần áo của những khốn khổ xã hội luôn kết thúc với mọi tình tiết dù ở mức độ thấp hơn hoặc lớn hơn. Và ở đó nó chỉ là về thị hiếu ... Vấn đề là kể từ cái chết của Matías, anh trai Rubén của anh ấy tập trung hóa cốt truyện cùng với gia đình của mình và một loạt các phân nhánh phục vụ cho việc dệt nên cây thường xuân đó và xã hội phong phú, tươi mới, tươi sáng. biên niên sử, dày và đen tối trong chiều sâu của nó
Nét chữ đẹp
Sự xuất sắc trong lịch sử. Trọng tâm hoàn toàn hướng đến những gì nhỏ bé, giữa những bóng tối của một quá trình tiến hóa xã hội chỉ đi kèm như một vũ trụ im lặng xung quanh Trái đất quay quanh mặt trời.
Trên hành tinh đó chỉ có Ana và con trai cô, những ký ức về một người mẹ và tất cả những lời giải thích, biện minh, mong ước cũ, thất bại, tội lỗi ... Cuộc sống của người mẹ nôn mửa từ linh hồn để giải quyết những ngày xám xịt của thời kỳ hậu chiến, vào cuối bất kỳ thời kỳ hậu chiến nào, trong đó trật tự đạo đức một lần nữa được thiết lập như một tôn giáo ban đầu được thiết lập cho hậu thế, suốt cuộc đời trong một cuộc hôn nhân xã hội với bạo lực hàng ngày, sự khinh miệt, ngược đãi và bỏ sót bất kỳ tiếng nói nào khác.
Vẻ đẹp tự sự của Chirbes, dòng trạng thái u sầu của anh ta, đóng góp vào khía cạnh luôn luôn thiết yếu của việc con người trở thành trong một quá trình tiến hóa rõ ràng là bất khả kháng. Và có vẻ như cách duy nhất để chia sẻ "nhân loại" theo định nghĩa và nội hàm có ý nghĩa nhất của nó là ngâm mình vào những lời lẽ khôn ngoan mà Ana tìm ra để vạch trần cho con trai cô những bóng tối và một vài tia sáng mà thế giới chia sẻ.
