Viết lách như một môn học để làm sáng tỏ sự cân bằng giữa sự sáng tạo và ý chí, giữa phương pháp và trí tưởng tượng không gò bó. Công việc của người Argentina Rodrigo Fresan đôi khi nó là một đường xoắn ốc của lực hướng tâm từ hóa chúng ta về phía cốt lõi của ý nghĩa của việc buông xuôi để tự thuật lại cuộc sống. Luôn luôn với thành phần chủ quan đó có thể hướng tới hư cấu nhưng điều đó cũng hướng đến sự phản ánh; suy nghĩ sâu sắc hoặc thậm chí lang thang.
Sẽ là văn học là tất cả, thậm chí là sự trống trải của trang giấy trắng khi dự đoán sẽ không có trang mới nào đến. Vì cái nghề nhà văn có cái điểm còn bỏ ngỏ mà những người viết cho chúng ta không biết bao giờ mới ngừng sáng tạo ra cuộc đời. Ngoại trừ phần thuộc về Rodrigo Fresán, người trong bộ ba cuốn sách của mình đề cập đến tầm nhìn của mình về việc viết lách với một khía cạnh của lý thuyết đã hoàn thiện.
từ Stephen King desde su visión más particular en «Trong khi tôi viết" cho đến khi Philip Roth với ý tưởng hợp xướng nhất của anh ấy trong «Thương mại«. Ai khác ai ít hơn trong số nhiều nhà văn cố gắng tổng hợp những gì viết có nghĩa là. Fresán tập trung mọi thứ vào bộ ba phân tích câu chuyện giữa hư cấu và thực tế, dưới góc nhìn của ông, cam kết làm sáng tỏ động cơ cuối cùng cho việc viết lách.
3 cuốn sách được đề xuất hàng đầu của Rodrigo Fresán
Phần được phát minh
Không có gì tốt hơn để bắt đầu viết về nghề viết lách hơn là giải quyết một cách cởi mở phần khác biệt rõ ràng đó. Từ hình thức đến đáy, tường thuật là một phát minh. Nó không thể được xem xét khác trước chủ quan của thế giới ...
Phần được phát minh tìm kiếm câu trả lời cho câu hỏi đó (tâm trí của một nhà văn hoạt động như thế nào) bằng cách đi vào tâm trí của một nhà văn đang cố gắng viết câu chuyện của chính mình. Hoặc viết lại nó theo cách của mình. Câu chuyện về một người đã thành công một vài năm trước, trong thế kỷ trước và thiên niên kỷ trước, nhưng bây giờ cảm thấy rằng không có chỗ cho mình, cả trong thế giới văn học cũng như trong thế giới vĩ đại. Và điều đó - giữa những phần lời được tăng tốc bởi Francis Scott Fitzgerald, âm nhạc của Pink Floyd, một món đồ chơi cũ kỹ và phong cảnh của những bãi biển thời thơ ấu - anh ấy nghĩ rằng đã đến lúc để nói ra phiên bản của mình về vấn đề này ...
«Theo thời gian, bạn sẽ được hỏi lặp đi lặp lại, "Làm thế nào để bạn nghĩ ra những ý tưởng mà bạn viết ra?" Một câu hỏi gần như bắt buộc phải được trả lời - mà anh ấy sẽ luôn trả lời - với sự mơ hồ vĩnh viễn hoặc với những điều chắc chắn sẽ bị lãng quên vào ngày hôm sau. Và bạn sẽ tự hỏi làm thế nào mà bạn không bao giờ được hỏi điều gì đó quan trọng hơn nhiều hoặc ít nhất là thú vị hơn. Tại sao anh ấy không bao giờ được hỏi "Làm thế nào bạn nảy ra ý tưởng trở thành một nhà văn?".»
Phần được ghi nhớ
Đúng vậy, tất cả văn học đều thấm đẫm kỷ niệm, với học tập, với những trải nghiệm. Trong mục đích cố ý nhất của sự sáng tạo khách quan, tầm nhìn về một thế giới được điều chỉnh theo hoàn cảnh tạo nên chúng ta, với những ký ức của nó, cũng như chúng ta, xâm chiếm chúng ta. Làm thế nào để một nhà văn ghi nhớ? Phần được ghi nhớ là tập thứ ba và là tập cuối cùng trong bộ ba tác phẩm của Rodrigo Fresán, một tác phẩm quan trọng trong văn học Tây Ban Nha của thời đại chúng ta.
Và làm thế nào để Nhà văn này nhớ rằng anh ta đã từng là một Người viết tiếp theo đầy triển vọng và bây giờ chỉ là một Nhà văn trước đây. Một người không còn có thể viết, nhưng không thể ngừng đọc và đọc lại bản thân và khơi gợi lại bản thân đã từng như thế nào và sẽ không bao giờ như thế nào. Ai đó nghĩ rằng «Phát minh ra là để ghi nhớ về phía trước. Giấc mơ là để nhớ lên hoặc xuống. Để ghi nhớ là phát minh ngược.
Và ở đây lại xuất hiện một món đồ chơi ngược gió và bóng ma điện; Penelope cao cả và đầy bão tố và đứa con trai thất lạc của cô ấy, 2001hXNUMX: A Không gian Odyssey y Lưỡi Người chạy bộ; Pertusato vắng mặt, Nicolasito và IKEA phổ biến; Colma đã chết và Zzyzx quá cố và Không có gì quá cố và Những bài hát bất hủ Sad; Vladimir Nabokov phi thực tế và gia đình Karma siêu thực; Muốn Bạn Là Đây đổ chuông trên (trên) điện thoại di động (izers) và lời mời Dracula vào nhà; chú Hey Walrus bị quấy rầy và một cặp cha mẹ kiểu mẫu nhưng không phải kiểu mẫu lắm; The Beatles và Ban nhạc The Beatles; một quốc gia xuất xứ không tồn tại và một thành phố đang bốc cháy; một đêm khó quên mà người ta muốn viết lại; và rất nhiều hạt gia tốc khác và các mảnh rời rạc và các ô liên kết với nhau để tìm kiếm một mạng lưới chứa chúng và cung cấp cho chúng thứ tự và ý nghĩa.
với Phần đã nhớ, Rodrigo Fresán kết thúc bộ ba có chủ đề là ba phần can thiệp vào việc viết ra những cuộc đời hư cấu và trong lời tường thuật của các tác phẩm có thật. Các bộ phận quyết định cách thức làm việc của người đứng đầu của người sáng tạo, người không còn tin vào hầu hết mọi thứ ngoại trừ những câu chuyện mà bạn nên ghi nhớ quá khứ, bởi vì tương lai phụ thuộc vào nó. Những câu chuyện không bao giờ quên nhưng luôn nhớ rằng những gì họ kể sẽ luôn được bất cứ ai nhớ lại chúng sau khi phát minh và mơ ước, ở đây, ở đó và ở khắp mọi nơi.
Tốc độ của mọi thứ
Câu chuyện như mô phỏng tất yếu của những nghịch lý được dựng lên trong suốt lịch sử từ nền tảng là những mâu thuẫn của con người ... Các tiểu luận và lý thuyết về cuộc sống, tình yêu, văn học, tiến bộ, chủ nghĩa tiêu dùng, xã hội, người Argentina. Và cái chết.
Một người đàn ông gửi thư trên một con tàu đến hư không, một học giả về nghi thức tang lễ, một kẻ mạo danh bị bắt cóc bởi một huyền thoại văn học, một kẻ nghiện tiệc tùng, một người viết cáo phó đau khổ, một cô gái rất xấu xí sẵn sàng tìm bằng chứng về sự sống thông minh ở hành tinh khác, một nhà buôn sách mới chết, một kẻ thất bại bị ám ảnh bởi năm 2001: A Space Odyssey, một kẻ xâm lược hồ bơi ngoài hành tinh, một thứ bậc của Đức Quốc xã bị mê hoặc bởi một nhà văn Do Thái, một thợ săn cá voi trong quá khứ của anh ta, một nhà sưu tập khách sạn, một thợ săn xương Vô danh, và có lẽ là một tù nhân hạnh phúc của một nền tảng bí ẩn được định sẵn để duy trì nghệ thuật kể chuyện gần như tuyệt chủng. Mười bốn câu chuyện ẩn chứa cốt truyện bí mật của một cuốn tiểu thuyết để ghép lại với nhau.
