Khi văn học là một bài tập vì nó, cuối cùng nó sẽ gây ra một tác động không thể chối cãi của những điều bất ngờ. Từ bản nháp không thể tả xiết cho đến kiệt tác đẫm máu đều hé lộ gây sốt. Đối với tôi, điều gì đó tương tự như thế này dường như đã xảy ra với Antonio Ungar, người mang đến cho chúng ta những câu chuyện và tiểu thuyết với chút chân thành, cơ hội và sự siêu việt chỉ đến với nhau khi người ta bắt đầu viết theo từ "chỉ vì", bởi vì đã đến lúc phải kể điều gì đó.
Được nhúng vào chủ nghĩa hiện thực đó Gabo, như một di sản bất khả xâm phạm của câu chuyện Colombia hiện tại được thể hiện bởi Vasquez, Quintana o Restrepo, trường hợp của Ungar cũng phá vỡ chủ nghĩa hiện thực. Chỉ được tiếp cận từ một câu chuyện ngụ ngôn kỳ lạ về kẻ bẩn thỉu, về kẻ kỳ lạ như một động cơ có thể đánh thức những mâu thuẫn của thực tế được tạo thành từ đạo đức, ý thức hệ hoặc thậm chí xã hội.
Đó là những gì chủ nghĩa hiện thực có, có thể là bất cứ thứ gì từ bẩn thỉu đến ma thuật. Thật kỳ lạ, bố cục của thế giới của chúng ta mang lại rất nhiều điều trong tự sự, có lẽ nhiều hơn bất kỳ thể loại nào khác, bởi vì những câu chuyện lớn nhỏ cần khám phá nằm ở phía này, theo ý niệm chủ quan về những gì xảy ra dưới hàng triệu lăng kính khả dĩ.
Ungar thể hiện khái niệm về sự đa dạng sắc độ này từ các nhân vật của anh ấy, đôi khi khác nhau nhưng sống động điên cuồng trong sự chói tai của chúng liên kết với con người thật của mỗi cá nhân vượt ra ngoài những tầm thường giả tạo. Và chính trong những hoàn cảnh đó, mỗi người đều tạo ra cảm xúc văn học, từ sự đồng cảm của những gì được kể lại như thể nó đã được sống bởi chúng ta.
3 cuốn sách được đề xuất hàng đầu của Antonio Ungar
ba chiếc quan tài màu trắng
ba chiếc quan tài màu trắng là một bộ phim kinh dị, trong đó một anh chàng cô độc và chống đối xã hội buộc phải thay thế danh tính của người lãnh đạo đảng chính trị đối lập và sống đủ loại phiêu lưu để chấm dứt chế độ toàn trị của một quốc gia Mỹ Latinh tên là Miranda, tương tự như Colombia một cách đáng ngờ.
Không kiềm chế, không bị gò bó, vui nhộn, người kể chuyện-nhân vật chính dùng mọi từ ngữ của mình để tra hỏi, chế giễu và phá hủy hiện thực (và để xây dựng lại nó từ đầu, như mới). Bị bức hại không ngừng bởi chế độ khủng bố đang kiểm soát mọi thứ ở Miranda và bởi các chính trị gia hèn hạ của phe anh ta, một mình chống lại thế giới, nhân vật chính cuối cùng cũng bị bắt và bị săn lùng. Tuy nhiên, người yêu của anh đã trốn thoát một cách kỳ diệu, và cùng với cô, hy vọng về một cuộc đoàn tụ và một khởi đầu mới cho câu chuyện vẫn còn tồn tại.
ba chiếc quan tài màu trắng Đây là một văn bản mở, đa âm, sẵn sàng cho nhiều bài đọc. Nó có thể được hiểu như một sự châm biếm gay gắt về chính trị ở Châu Mỹ Latinh, như một sự phản ánh tinh tế về bản sắc cá nhân và sự mạo danh, như một cuộc khám phá những giới hạn của tình bạn, như một bài tiểu luận về sự mong manh của thực tế, như một câu chuyện về tình yêu không thể có được.
Được gói trong một gói phim kinh dị dễ mở và dễ đọc, đầy hài hước, cuốn tiểu thuyết này chắc chắn đề xuất một trò chơi văn học phức tạp và hấp dẫn, chắc chắn đã tôn vinh một trong những tác giả vĩ đại nhất của thế hệ ông bằng tiếng Tây Ban Nha.
Eve và những con thú
Trong một chiếc thuyền trôi dạt, ở sâu trong rừng rậm Orinoco, Eva chảy máu đến chết và giữa lúc ngủ và lúc tỉnh, cô tự hỏi liệu mình có được tìm thấy hay không, liệu cô có đến được bến bờ còn sống hay không, nếu số phận của cô là đưa cơ thể của mình đến đỉnh cao của bầy kền kền. Trong thành phố là quá khứ xa xôi của anh ta, từ đó anh ta đã tìm cách chạy trốn kịp thời. Ở bến cuối là những gì cô ấy đã trải qua gần đây, và ở đó nữa, đang chờ đợi cô ấy, tất cả những người yêu thương cô ấy: người yêu và con gái cô ấy, April.
Lấy bối cảnh ở Colombia vào cuối những năm 90, bị giằng xé bởi cuộc chiến do Nhà nước thúc đẩy giữa lực lượng bán quân sự, binh lính và du kích, câu chuyện này có thể được hiểu như một phép ẩn dụ về một đất nước bị kết án lặp lại sai lầm của mình và khiến chúng trở nên tồi tệ hơn, nhưng cũng như một hành trình hướng tới nội tâm tâm hồn của Eva, một cuộc sống bướng bỉnh, giống như rừng rậm, không chịu im lặng.
Dựa trên những sự kiện có thật, được viết bằng văn xuôi rõ ràng và mạnh mẽ, cuốn tiểu thuyết đề xuất người đọc trở thành Eva giữa những con thú và giống như cô ấy, liều mạng vì những người khác, mà ở đây là tất cả chúng ta.
Nhìn tôi
«Bên kia sân, trên tầng năm số 21 đường C, hiện có một gia đình. Họ đến vào thứ Hai. Chúng tối. Người theo đạo Hindu hoặc người Ả Rập hoặc người Di-gan. Họ đã mang theo một cô con gái. Đây là mục đầu tiên của nhân vật chính của cuốn tiểu thuyết này, một nhân vật cô đơn, bị ám ảnh, tự chữa bệnh, sống gắn liền với ký ức về người chị đã khuất và sống trong một khu phố ngày càng có nhiều người nhập cư.
Một nhân vật viết nhật ký một cách chi tiết, qua những trang nhật ký, người đọc sẽ chứng kiến cách anh quan sát những người hàng xóm mới mà anh nghi ngờ buôn bán ma túy. Anh ta cũng sẽ khám phá ra cách anh ta bị ám ảnh bởi con gái mình, người mà cuối cùng anh ta theo dõi bằng camera ẩn cho phép anh ta nhìn thấy cô ấy khỏa thân trong phòng tắm, nhìn ra ban công, nằm trên giường, bị một trong những anh trai của cô ấy tấn công.
Kể từ thời điểm đó, nhân vật sẽ chuyển từ quan sát sang hành động, trong khi anh ta cho phép mình vướng vào mạng nhện của cô gái mà anh ta đang chiêm ngưỡng, tin rằng anh ta biết mọi thứ về cô ấy, mặc dù mọi thứ có thể không như anh ta nghĩ và có lẽ ai đó cũng vậy. đang quan sát anh ta.
Và khi sự căng thẳng – khiêu dâm và bạo lực – tăng lên, người kể chuyện bắt đầu cảm thấy bị ngược đãi, anh ta làm mô hình các tác phẩm điêu khắc bí ẩn về các thiên thần bằng thạch cao và chuẩn bị làm điều gì đó sẽ thay đổi mọi thứ... Một cuốn tiểu thuyết hấp dẫn, đáng lo ngại và đáng lo ngại.
Một phản ánh về nhập cư và bài ngoại. Bức chân dung đầy điềm báo của một nhân vật bị kéo theo nỗi ám ảnh bệnh hoạn, trong một đỉnh cao không thể ngăn cản, dẫn đến địa hình điển hình của bộ phim kinh dị đen tối nhất.
