Có những diễn viên hoàn hảo cho các thể loại khác nhau. Luis Tosar và sự hồi hộp theo nghĩa rộng nhất của nó là một trong những cuộc gặp gỡ hạnh phúc nhất trong điện ảnh Tây Ban Nha. Và nam diễn viên người Galicia này có thể hóa thân vào cái ác trong bất kỳ màn trình diễn nào của mình; hoặc ở phía đối diện, đối mặt với kẻ đáng ngại nhất với tư cách là người hùng đời thường xứng đáng nhất. Luôn mang theo cảm giác của những nhân vật bị tổn thương, gánh nặng tội lỗi, nhìn vào vực thẳm hoặc đối mặt với những con quỷ đặc biệt...
Tất nhiên, vật lý sẽ giúp ích. Bởi vì sự xuất hiện của nó mời gọi gắn nhãn liên kết với điểm tối đó. Nhưng ngoài những ấn tượng ban đầu, Tosar còn vượt trội hơn hẳn ở khả năng đưa ra bất kỳ cách giải thích nào theo cách của anh ấy đến cùng cực.
Ngoài sự công nhận chung và phòng tắm nổi tiếng mà trong trường hợp của anh ấy chắc chắn đã đạt đến đỉnh cao với Celda 211, một diễn viên giỏi như anh ấy đã được đào tạo từ lâu. Một sự nghiệp diễn xuất đầy những thành công không thể nhờ vào khả năng biến mỗi nhân vật thành của riêng mình. Bởi vì không dễ để thuyết phục bản thân trong mỗi bộ phim mới rằng anh không còn là nhân vật trước đó nữa. Và Tosar đã đạt được điều đó ngay từ cảnh đầu tiên.
3 bộ phim được đề xuất hàng đầu của Luis Tosar
Khi bạn ngủ
CÓ SẴN TRÊN MỌI NỀN TẢNG NÀY:Bộ phim này làm tôi phát hoảng với một liên lạc đáng lo ngại nhất Hitchcock. Một tác phẩm khéo léo, trong đó người ta phát hiện ra rằng cần phải có thêm ít tài năng để giải quyết một cốt truyện gây căng thẳng thường trực. Tất nhiên, dựa vào màn trình diễn đáng lo ngại của Tosar, vấn đề có vẻ dễ dàng hơn.
Anh ta là César, một người gác cửa "thân thiện" luôn hết mình vì những cư dân của cộng đồng mà anh ta cung cấp dịch vụ của mình. Tất nhiên, hiệu suất của họ rất đáng nghi ngờ bởi người quản lý của công ty cung cấp dịch vụ đó. Thêm một góc nữa che khuất nhân cách của César đến những giới hạn không thể nghi ngờ.
Đôi khi mối quan hệ của anh với người bà sống trong một căn hộ thậm chí có thể gây ra một số tình huống hài hước. Bởi vì người phụ nữ tội nghiệp với tâm hồn hiền lành của mình ít có thể tưởng tượng được con quái vật chứa đựng Caesar...
Nhưng tập trung vào bản chất của bộ phim, mối quan hệ của anh ta với Clara sớm dẫn đến một nỗi ám ảnh bệnh hoạn, thù hận và thất vọng. Vì ở cô ấy César nhìn thấy một thứ gì đó giống như niềm hạnh phúc không thể có được của mình. Anh ấy chắc chắn muốn tán tỉnh cô ấy, mặc dù anh ấy chưa bao giờ thể hiện thái độ cực đoan này. Nhưng những gì anh ta làm cuối cùng là can thiệp vào cuộc sống của cô đến những giới hạn thực sự điên rồ.
Clara ngoan không thể nghi ngờ César đang làm gì. Và khán giả không nói nên lời với kế hoạch đồi bại mà César đang thực hiện. Cuối cùng thì làm sao có thể khác được, mọi thứ đều dẫn đến kết cục chí mạng. Vấn đề là nó thậm chí còn tồi tệ hơn nhiều so với những gì chúng ta có thể tưởng tượng ...
ai giết người bằng sắt
CÓ SẴN TRÊN MỌI NỀN TẢNG NÀY:Có một số công lý thơ mộng cần khám phá trong cốt truyện. Mario là một y tá tốt bụng, hết lòng vì bệnh nhân tại phòng khám nơi anh làm việc. Cô đang mong đợi đứa con đầu lòng của mình và mối quan hệ của cô với người bạn đời của cô vẫn diễn ra bình thường, trong khúc dạo đầu êm đềm của việc làm cha.
Cho đến khi một người dân rất đặc biệt đến bệnh viện. Anh là tộc trưởng của một gia đình ma túy. Điều tương tự mà trong nhiều năm có thể là nguyên nhân dẫn đến cái chết của rất nhiều thanh niên nghiện ma túy. Và tất nhiên, Mario miễn cưỡng cung cấp dịch vụ của mình cho một nhân vật khét tiếng như vậy.
Chỉ có con của trùm xã hội đen là cao hơn ông già thôi. Bởi vì họ hy vọng sẽ mở rộng hoạt động kinh doanh ma túy từ nó, bỏ qua các hướng dẫn và tiêu chuẩn cuối cùng được đặt ra trước sự thụ động của các hướng dẫn mới.
Người đàn ông "tội nghiệp" bị mất khả năng khi bộ phim tiến triển. Và đó là Mario có thể không được chăm sóc tốt nhất cho anh ta. Có điều gì đó đáng lo ngại nảy sinh trong mối quan hệ giữa bệnh nhân và y tá. Mario dần dần tối sầm lại, như chìm vào những cơn bão tố xa xôi. Ngay cả người vợ đang mang thai của anh ta cũng nhận thấy trong anh ta tính cách đột nhiên chìm trong sương mù cũ kỹ của bờ biển Galicia.
Không có gì có thể thoát ra tốt đẹp từ mối quan hệ đó giữa cả hai nhân vật. Ông chủ và cô y tá. Tiếng vang của sự trả thù chỉ ra những kết cục chết người. Cuối cùng, cảm giác rằng bạo lực chỉ mang lại nhiều bạo lực hơn và bản thân công lý đôi khi quá khó nắm bắt để trừng phạt kịp thời những người lẽ ra phải bị trừng phạt.
Ô 211
CÓ SẴN TRÊN MỌI NỀN TẢNG NÀY:Tôi cũng phát hiện ra Luis Tosar với cách giải thích này rằng, ngay cả sau khi thành công rực rỡ với giới phê bình với "Te doy mis ojos", điều đó có nghĩa là một bộ phim giải trí sẽ có phạm vi rộng lớn hơn. Không tốt hơn cũng không tệ hơn, tôi chỉ đơn giản nói rằng nó có khả năng tiếp cận nhiều hơn với những người hâm mộ điện ảnh nói chung.
Và chính việc bị giam cầm trong nhà tù nơi Luis Tosar làm nên "Malamadre" không thể nào quên đã đưa chúng ta đến gần hơn với một thế giới nhà tù bị biến thành địa ngục kể từ một cuộc bạo động thậm chí còn kết nối với những đặc thù yêu nước nhất của các tù nhân ETA.
Một diễn biến căng thẳng tối đa khi Malamadre (Tosar) chia sẻ vai chính với Juan (do Alberto Ammann thủ vai). Juan đóng vai cả hai bên đóng giả là một tù nhân khác khi anh ta thực sự là một quan chức bị lạc giữa cuộc xung đột.
3 bình luận trên mạng3 bộ phim hay nhất của Luis Tosar đáng lo ngại"