Có một điều về các nhà văn Mexico. Bởi vì nếu gần đây chúng tôi đã khôi phục không gian này để Alvaro Enrigue, ngày nay chúng ta tập trung vào một trong những học sinh tài năng của anh ấy, coi anh ấy theo một cách nào đó là trẻ hơn một thập kỷ và đôi khi bắt nhịp vào cuộc tìm kiếm văn học tiên phong của thời đại chúng ta.
Mặc dù đúng là Monge's là một cuốn tiểu thuyết dễ nhận biết hơn về hình thức, tập trung ở mức độ lớn hơn vào bối cảnh kinh tuyến, có thể chấp nhận được ngay từ cú đấm đầu tiên.
Vâng, tôi nói cú đấm vì có những cuốn tiểu thuyết ăn khách. Chúng thường là những câu chuyện thực tế đánh thức những lương tâm bị đánh thuốc mê. Bởi vì đó là một điều để xem truyền hình trong khi thực tế tồi tệ đang được đưa tin. Một vấn đề rất khác là đọc, với việc truy cập sâu hơn vào các từ đã đọc, các bài đọc được xử lý trên ổ cứng của chúng ta tốt hơn hoặc xấu hơn. Nhưng trên tất cả, để được tự do hơn bằng cách cảm nhận lại mọi thứ như những gì chúng nên được cảm nhận một cách toàn diện.
Vì vậy, nếu chúng ta sẵn lòng đọc bất kỳ tác phẩm nào của Monge, hãy cho chúng tôi biết rằng chúng ta sẽ bị choáng ngợp bởi chủ nghĩa hiện thực được biến thành hành động của đời thực mà không cần cường điệu hóa, ngoài thực tế là bi kịch hoặc ma thuật có thể sẽ tràn ngập chúng ta.
3 tiểu thuyết được đề xuất hàng đầu của Emiliano Monge
Không tính mọi thứ
Không có gì thực tế hơn và như được lấy từ tiểu thuyết hơn những trải nghiệm của chính mình hoặc di sản của chính gia đình mình. Sau đó, có vấn đề là không kể tất cả mọi thứ, như thể cho rằng chúng ta luôn bỏ qua những điều có thể khiến bất kỳ điều hư cấu hoặc thậm chí bất kỳ thực tế nào trở nên khó tin.
Nhưng… thành thật mà nói, anh chàng đẹp trai viết tiểu sử của mình như vậy là ai? Làm thế nào những gì đã trải qua có thể đến được với các thế hệ tiếp theo của một gia đình? Ngay cả trong những trường hợp tốt nhất, trí nhớ cũng không thể trung thành với sự kiện, thậm chí các giác quan cũng không nắm bắt được những gì đã xảy ra với quyết định chính xác của nó.
Vì vậy, điều công bằng nhất là biết rằng không, mọi chuyện sẽ không được kể ra. Tất nhiên, chỉ cần bắt tay vào thực hiện là quá đủ và chân thành. Sau này, văn học sẽ chỉ đề cập đến việc làm đẹp và thậm chí là thần thoại hóa. Đây là câu chuyện về nhu cầu thoát khỏi người khác và chính mình, về sự bỏ rơi, tình yêu và tính nam nhi, về những gì được nói ra, những gì được bóng gió và những gì bị giữ im lặng, về những lời dối trá và những hình thức bạo lực khác nhau mà chúng ta phải đối mặt.
Không tính mọi thứ, một cuốn tiểu thuyết phi hư cấu, trình bày câu chuyện Monge, đồng thời kể về lịch sử của đất nước mà họ sinh sống. Người ông, Carlos Monge McKey, người gốc Ireland, tự làm giả cái chết của mình, làm nổ tung mỏ đá của anh rể. Người cha, Carlos Monge Sánchez, chia tay với gia đình và với lịch sử của chính mình để đến Guerrero, nơi, trở thành một du kích, anh sẽ chiến đấu bên cạnh Genaro Vázquez.
Con trai, Emiliano Monge García, sẽ bị bệnh bẩm sinh và phải nằm viện những năm đầu tiên, đó là lý do tại sao cậu ấy sẽ bị coi là kẻ yếu đuối trong gia đình mình và vì thế cậu ấy sẽ xây dựng một thế giới hư cấu mà theo năm tháng sẽ ngày càng trở nên nhiều hơn. phức tạp hơn và sau đó anh ta sẽ không thể trốn thoát được nữa, ngoại trừ việc trốn thoát khỏi mọi thứ. Không tính mọi thứ nó là phả hệ của một chuyến bay ba, lời nhắc nhở rằng một chuyến bay cũng có thể là một gia đình.
Những vùng đất cháy xém
Như trong nguồn gốc của thời gian. Con người bị rình rập bởi những kẻ săn mồi, ẩn mình vào ban đêm khi đối mặt với những nỗi sợ hãi tàn khốc. Vấn đề là cảm giác giống nhau, quan niệm về cuộc sống tiếp xúc với cái chết của những gì thậm chí còn tồi tệ hơn, sự thèm muốn của người khác, sự căm ghét của người khác.
Sâu trong rừng rậm và vào ban đêm, một số đèn pha được thắp sáng và một nhóm người nhập cư bị bất ngờ và bị tấn công bởi một nhóm đàn ông và phụ nữ khác, những con mồi cho quê hương họ đang sống và câu chuyện của chính họ. Đây là cách điều này bắt đầu tiểu thuyết đường xuyên qua một quốc gia nơi con người bị thu nhỏ thành hàng hóa, nơi bạo lực là bối cảnh mà tất cả các câu chuyện xảy ra và nơi Emiliano Monge một lần nữa chắt lọc những tinh hoa của một Châu Mỹ La Tinh hoang dã. Một vụ tàn sát của thế kỷ 21 nhưng cũng là một câu chuyện tình yêu: của Estela và Epitafio, thủ lĩnh của băng nhóm bắt cóc. Một câu chuyện có phong cách cực kỳ cao và nhịp độ điên cuồng, nơi hư cấu và hiện thực - lời chứng của những người nhập cư tạo nên những đoạn điệp khúc của cuốn tiểu thuyết - dệt nên một bức tranh khảm cảm động, đáng lo ngại và đáng nhớ.
Thông qua các nhân vật chính và hàng loạt người nhập cư, những người mà tính cách cá nhân của họ đang dần vỡ vụn, sự kinh hoàng và cô đơn được phơi bày, nhưng cũng là lòng trung thành và hy vọng chiến đấu trong trái tim của con người.
Bề mặt sâu nhất
Con người trước tấm gương khách quan và chủ quan của mình. Những gì chúng tôi muốn trở thành và những gì chúng tôi đang có. Chúng tôi nghĩ gì và họ nghĩ gì về chúng tôi. Những gì áp bức chúng ta và khát vọng tự do của chúng ta ...
Emiliano Monge luôn trình bày một câu chuyện mà không cần suy ngẫm hay cân nhắc. Sự thô sơ trong những câu chuyện của ông giúp tiết lộ sự thật và những nỗi đau khổ của nền văn minh của chúng ta. Việc tuyển chọn các câu chuyện này giúp người đọc tìm thấy vực thẳm, những gì còn sót lại khi chúng ta từ bỏ bản thân theo thói quen xấu xa, dưới lớp vỏ tốt đẹp của xã hội mà cuối cùng, không ai thu được lợi ích gì. Các bề mặt sâu hơn nó là chứng tích của con người như một con sói của chính mình: từ sự thân mật khô cằn của sự khủng bố trong gia đình cho đến tiếng nói của một cuộc khủng bố, vật chất hay phương tiện, sự tức giận và sự xói mòn đều có chủ quyền ở đây. Như thể các nhân vật là con tốt của một ý chí mù quáng nhưng toàn diện, số phận cá nhân và sự tiến hóa xã hội hoạt động trong những câu chuyện này như một lực lượng ẩn danh ra lệnh cho mọi thứ. Điều đó có nghĩa là: nó làm tan biến mọi thứ.
Với phong cách không ngừng nghỉ, Emiliano Monge xây dựng bầu không khí áp bức chính xác. Ngay từ những lời đầu tiên của mỗi câu chuyện, người ta đã ám chỉ một sự mơ hồ ẩn giấu, một khoảng trống mở rộng dữ dội cho đến khi đưa các vũ trụ vi mô đến sự tan rã cuối cùng. Những lỗ đen của sự mỉa mai mở ra khắp nơi, nhưng trong trường hợp này, sự hài hước không mang lại sự nhẹ nhõm hay lối thoát mà chỉ làm sâu sắc thêm sự ăn mòn. Các nhân vật - và độc giả - phát hiện ra rằng họ nghi ngờ rằng có lẽ họ chưa bao giờ đặt chân đến đây, trong chiều sâu mong manh mà chúng ta gọi là thế giới này, và cuối cùng không có niềm an ủi nào khác ngoài niềm an ủi tan rã.
