3 cuốn sách hay nhất của Thomas Bernhard

Tận dụng giải thưởng Nobel Văn học 2019 gần đây để Peter bắt tay, hôm nay tôi giới thiệu một tác giả người Áo tuyệt vời khác đã biến mất, Thomas bernhard. Một nhà văn nổi bật trong tiểu thuyết (ngoài nhiều khía cạnh sáng tạo khác) do sự kết hợp giữa hư cấu với chủ nghĩa hiện thực luôn chủ quan (đôi khi lý tưởng hóa và lúc khác là hạ thấp) của tự truyện.

Tiểu thuyết có ghi chép biên niên sử, những âm mưu chứa đầy bản sửa đổi châm biếm, luôn là tiểu thuyết với tư cách là một nhà phê bình tập trung vào thành công của những điều thô tục hoặc xấu tính (điều gì đó lặp lại ở nhiều tác giả nhưng điều đó phù hợp với tưởng tượng của Bernhard rằng cấu trúc bi quan cũng được thừa hưởng từ thời thơ ấu, hãy nói là không điển hình)

Ngoài những vở kịch của anh ấy (tôi không biết liệu chúng có được trình diễn lần nữa trên sân khấu công cộng hay không, vì Thomas Bernhard tự mình cấm đại diện của nó như một di sản cay đắng để lại cho nhân loại), một số tiểu thuyết được ca ngợi nhất của ông là những cuốn chia sẻ nội tâm song song giữa hành trình sống còn của Bernhard và tương lai của thế giới, một sáng tác phong phú xứng đáng được công nhận là một tác phẩm văn học vĩ đại của thế kỷ XNUMX .

Tiểu thuyết được đề xuất hàng đầu của Thomas Bernhard

Người xấu số

Nếu có một nhạc cụ phức tạp, giàu sắc thái, mang tính biểu tượng và được bao quanh bởi những vật dụng đặc biệt của nó, thì đó chính là đàn piano.

Trên các phím của đàn piano, bạn có thể xoay các nốt cho mọi cung bậc cảm xúc, từ những hợp âm lơ lửng tối tăm nhất đến kịch tính hóa đến những chuỗi sống động gợi lên niềm vui. Đó là tất cả những công cụ khả thi cho nghệ sĩ piano giỏi này là cuốn tiểu thuyết về hai nhạc sĩ được hợp nhất và tách biệt bởi cùng một dòng nhạc ngay cả sau khi một trong số họ tự tử.

Sự trở lại của người bạn còn sống đến nước Áo mà họ từng chia sẻ khiến anh cảm thấy trống trải, tội lỗi, hoài niệm và thất vọng. Bởi vì trên thực tế có ba người trong số họ, một tam giác giữa kỹ thuật điêu luyện của nghệ sĩ piano vĩ đại Glenn Gould, ý chí mù quáng của người đã khuất, Wertheimer, và giả định thất bại của người kể chuyện. Sự hư vô bao trùm cuộc đời của Wertheimer và người kể chuyện khi Glenn Gould trở thành một hiện tượng bên cây đàn piano.

Và những nỗ lực trống rỗng để vượt qua sự trống rỗng đó, thiên tài bất khả thi không có sẵn, hòa hợp với sự thất vọng có lẽ đã được tác giả nội tâm hóa nhiều hơn, sự sáng suốt khi đối mặt với sự vỡ mộng, trong cuộc đấu tranh gay gắt gần như không bao giờ kết thúc tốt đẹp.

Sự tuyệt chủng

Nó luôn được đánh giá cao khi xuất bản các ấn bản mới của tác phẩm của các tác giả lớn. Trong trường hợp này, Alfaguara kể lại cuốn tiểu thuyết mới nhất của Bernhard, một câu chuyện trong đó thiên tài người Áo chào tạm biệt bối cảnh cụ thể của mình.

Một cuốn tiểu thuyết tập trung vũ trụ vào thị trấn Wolfsegg nhỏ của Áo. Vì từ đó anh là nhân vật chính của câu chuyện. Một chàng trai tên Franz- Josef Murau, người không muốn phải quay lại không gian đó đã biến ký ức về tuổi thơ của mình thành một món nợ không có oxy, một sự gợi nhớ đến nghẹt thở về tuổi thơ không thể vượt qua mà bất kỳ tuổi thơ nào sống ở nơi đó sẽ bị lu mờ. Sự căm ghét bệnh hoạn của nhân vật chính đối với nơi đó phải được bỏ qua để đối mặt với sự chia tay của cả gia đình anh ta. Kết cục chết người của một vụ tai nạn giao thông càng làm cho ký ức thêm đen tối.

Chưa hết, trong cái chết có thể có sự hòa giải. Nhưng chỉ có người như Bernhard mới có thể dạy chúng ta điều đó, nhưng không phải trước khi trải qua tất cả những địa ngục mà nỗi sợ hãi dẫn đến. Cuối cùng, bạn phát hiện ra trực giác rằng ai đó còn vài giờ để viết thêm câu chuyện.

Và trên hết, tác giả dường như muốn làm chúng ta mỉm cười khi tìm kiếm những lời châm biếm axit trong tác phẩm của mình. Câu chuyện mang những sắc thái rất đặc biệt giữa ngôn ngữ học và siêu hình, cuối cùng đạt đến sự tuyệt chủng rực rỡ như một trò đùa rùng rợn.

Bê tông

Một tác phẩm khác được Alfaguara phục hồi. Một trong những sáng tác ngắn nhất của tác giả. Một lần nữa chúng ta lại bước vào mê cung của những ám ảnh, của những động lực liên tục thúc đẩy tinh thần con người.

Và không có gì tốt hơn để thể hiện những xu hướng lý trí này bằng việc miêu tả tính cách của một học giả âm nhạc uyên bác với sự quan tâm đặc biệt của ông về nhà soạn nhạc người Đức Mendelssohn. Không có gì ngăn cản anh ta từ ý định chiếm giữ tâm hồn của người nhạc sĩ, tấn công nó khỏi những nốt nhạc của anh ta, đạt đến một không gian chung nào đó mà anh ta có thể đối thoại với anh ta thông qua di sản tác phẩm của mình.

Với nét hài hước ăn mòn tinh tế đó, chúng ta đồng hành cùng một Rudolf sống giữa sự lạnh lùng của em gái mình vì sự thiếu hiểu biết và một nhiệm vụ trí tuệ về Mendelssohn thậm chí còn chưa bắt đầu.

Dưới ánh sáng mới của Mallorca, nơi Rudolf khao khát truyền tải ánh sáng bên trong của chính mình. Cho đến khi có điều gì đó mới mẻ xuất hiện trên con đường của anh, sự chú ý mới về một người phụ nữ có ký ức kỳ lạ cuối cùng đã dẫn anh đến một nghĩa trang nơi anh đang cư trú.

Ẩn dụ về bê tông như một tiêu đề khép lại ở phần cuối của câu chuyện ngắn gọn nhưng mãnh liệt, giữa những lời độc thoại trong đó Rudolf đánh giá một cách hiệu quả tầm nhìn về thế giới thiên sai và phi lý của mình. Và ở đó, trước lớp bê tông dùng để xây dựng các lăng mộ, vòng tròn của câu chuyện ngụ ngôn nham hiểm về ý chí và hư vô khép lại.