Khám phá 3 cuốn sách hay nhất của Boris Vian

"Bảy ngành khoa học" được gọi xung quanh những bộ phận này, không phải là không có một chút châm biếm. Các loại như Boris vian Họ là một trong những người tiếp cận tất cả các câu lạc bộ, nổi bật trong bất kỳ câu lạc bộ nào trong số họ. Trong trường hợp của Vian, không có không gian văn hóa và thậm chí cả xã hội học mà ở đó anh ta không thể in con tem đó làm say mê một số người và khơi dậy lòng thù hận của những người thậm chí không bao giờ có thể mơ đến sự khéo léo của anh ta.

Và điều đó, có lẽ để không làm choáng ngợp những nhà sáng tạo kém năng lực và cũng vì một sự khiêm tốn nhất định trước sự tiên phong và táo bạo trong tiểu thuyết của mình, nhà văn Pháp này cũng đã ký tên bằng những bút danh hoặc từ viết tắt, hầu như luôn luôn tuân theo những phép đảo ngữ khó hiểu.

Trong thâm tâm, Vian tỏ ra rất xuất sắc trong cả âm nhạc và văn học. Và giống như một nhà sáng tạo tốt bụng bị ném vào một ngôi mộ mở để khám phá những con đường mới không có lối thoát, đôi khi anh ta bị phỉ báng, chỉ để đạt được hào quang huyền thoại đó khi anh ta từ bỏ khung cảnh và kịch bản mãnh liệt của cuộc đời mình đã đánh dấu sự kết thúc của nó quá sớm.

Có lẽ nó dám so sánh nó với Marcel Proust. Nhưng sự thật là trong bản chất có mặt khắp nơi của thiên tài đầu tiên, khi ông thuật lại các sử thi hiện sinh hiện đại của mình, chúng ta cũng tìm thấy một Vian thuộc về vật lý học. Một Vian mà trong phần tự truyện của nó cũng lấy từ tầm nhìn phổ quát đó về sự tồn tại chủ quan, với tuyên bố vĩ đại nhất của trường phái ấn tượng được đưa vào một câu chuyện.

Đắng như cioran, với tưởng tượng mơ mộng và hoang vắng đến lạ lùng đó về Kafka. Boris Vian không cầu kỳ trong việc rắc vào mọi thứ một độc lực cần thiết. Người cho rằng sự thật là động cơ tường thuật duy nhất, ngụy trang như những gì anh ta chạm vào trên sân khấu nhưng lại là sự thật vào cuối ngày.

3 tiểu thuyết được đề xuất hàng đầu của Boris Vian

Cỏ đỏ

Không có gì tốt hơn là lắng nghe động cơ của người sáng tạo để làm những gì anh ta đã làm, để viết những gì anh ta đã viết. Và tốt hơn hết là làm điều đó khi một người đã nghỉ hưu, trong giai đoạn chiêm nghiệm nhiều hơn của cuộc sống bận rộn, nơi người ta phân tích với những xung động giảm nhẹ của một tuổi trẻ đang bị bỏ lại phía sau.

Với tương lai sáng tạo đầy đau khổ của Vian, cuốn sách này thậm chí còn thần thoại hóa anh ấy hơn nữa. Không phải là anh ta sửa đổi hay đầu hàng về những gì anh ta đã là và những gì anh ta đã làm. Tuy nhiên, một cuốn tự truyện luôn là một lời biện minh hiếm khi đáng nghe, trừ khi nó đến từ một thiên tài. Nhưng tất nhiên, lắng nghe lý do của Vian sẽ không phải là ngồi trước đống lửa nghe ông nội kể chuyện. Ở đây tác giả dẫn chúng ta qua hang thỏ của chính mình để trở về thế giới tiếp xúc với quá nhiều ánh sáng và bóng tối băng giá.

Kỹ sư Chó Sói và trợ lý của anh ấy, người thợ máy lazuli, họ xây dựng một cỗ máy thời gian mà nhờ đó Wolf cố gắng, bằng cách quay trở lại thời thơ ấu của mình, để tránh mọi lỗi lầm và tất cả những ám ảnh đã ập đến với anh ta khi đó. Anh tin rằng chỉ khi loại bỏ những bóng đen đó, anh mới có thể lấy lại khả năng tận hưởng những khoảnh khắc hạnh phúc thoáng qua mà cuộc sống ban tặng cho anh. Nhưng tất cả chúng ta đều biết rằng những người điều tra không chấp nhận sự táo bạo như vậy và ai biết được nếu Chó Sói bạn sẽ vượt qua chúng ...

Đây có lẽ là cuốn tiểu thuyết gần gũi nhất và ít kỳ quặc nhất trong số Qua, và nhiều tình huống chắc chắn liên quan đến cuộc sống cá nhân của anh ấy. Tuy nhiên, sự dịu dàng truyền cảm hứng cho câu chuyện này, vừa đau đớn vừa thảm hại, Qua Anh ấy không thể không nói thêm, như mọi khi trong tất cả các tác phẩm của mình, trí tưởng tượng tràn ngập và sự bạc bẽo sáng suốt đã mang lại cho các nhân vật và câu chuyện sức sống kỳ diệu và dễ lây lan, quyến rũ độc giả của anh ấy từ hôm qua và hôm nay, hơn cả những kẻ nghiện ngập vô điều kiện.

Bọt của những ngày

Hiểu được vẻ đẹp của con thiêu thân như là thứ duy nhất còn sót lại dưới một Kunderista tầm nhìn của cuộc sống, tình yêu chỉ có thể kết thúc dày vò trong sự hiện diện dai dẳng của nó hoặc trong sự thiếu vắng lãng mạn tuyệt vọng của nó.

Một khi mánh khóe bị phát hiện, chỉ còn lại sự hài hước rõ ràng nhất; tiếng thở dài vui nhộn của một người phát hiện ra trompe l'oeil vĩ đại; chủ nghĩa hư vô và việc xem xét lại mọi thứ một cách hài hước như là lối thoát duy nhất. Mặc dù vậy, trong sự sáng suốt kỳ diệu của mọi khám phá siêu việt, những cảm xúc say sưa mới về bi kịch của sự trống rỗng cuối cùng cũng được chắt lọc. Nhân dịp này, Boris Vian chịu trách nhiệm trình bày cho chúng ta một câu chuyện tình yêu mang hơi hướng siêu thực, màu sắc ảo giác và những tưởng tượng điên cuồng.

Gần hai mươi năm sau cái chết của tác giả, nó đã trở thành một trong những "cuốn sách bán chạy nhất" của văn học Pháp. Giai điệu lễ hội, sự tưởng tượng của các trò chơi bằng lời nói, việc tạo ra một vũ trụ tuyệt vời và khác thường là những công cụ liên quan đến một giai điệu buồn vui lẫn lộn, một bi kịch của sự đơn giản tinh tế nhất, một bộ phim truyền hình trong đó các nhân vật là nạn nhân vô tội của những kẻ tàn nhẫn và mù quáng nhất. sự chết.

Kẻ xé nát trái tim

Có những người làm tan nát trái tim và có những người xé nát chúng theo cách hoang dã nhất từng thấy. Hiểu mọi thứ từ việc lý tưởng hóa ẩn dụ trái tim như động cơ của cảm xúc, đam mê và bất kỳ cảm giác cơ bản nào khác.

Bằng cách này hay cách khác, sẽ đến lúc tất cả chúng ta chán nản lang thang khắp thế giới. Không ai đánh mất trái tim mình khi còn nhỏ, bởi vì không ai có thể làm tan vỡ nó và không ai có thể xé nó ra khỏi chúng ta. Trái tim trẻ thơ thuộc về những tưởng tượng của chúng, thuộc về thế giới bí mật của chúng. Nếu bạn may mắn chôn vùi nó ở đó, trong thiên đường trước khi trưởng thành, sẽ không ai có thể rời xa bạn mà không có nó. Những nhân vật khó quên của Joël và Citroën đã được Boris Vian tạo ra để phù hợp với cơn mê sảng gây sốc mà anh ấy tin tưởng. chúng thường dẫn đến một bên là sự thống trị của mẹ, mặt khác là sự xung đột không thể tránh khỏi giữa cuộc sống tự chủ, bí mật của tuổi thơ với sự chuyên chế của gia đình và áp lực xã hội.

Ông cũng sử dụng Jacquemort độc ác, một nhà phân tâm học tìm kiếm bệnh nhân, để châm biếm cả thế giới điên loạn của cái gọi là sự lành mạnh và phân tâm học và hành vi của chủ nghĩa hiện sinh, rất thịnh hành trong những năm đó. Chính xác là trong chu kỳ của các tiểu thuyết được viết từ năm 1947 đến năm 1953, mà El Arrayazones thuộc về, Vian dường như đã định cư trong một vũ trụ cuối cùng là của riêng mình, trong một thế giới thơ ngụ ngôn đầy kỳ ảo, nhưng cũng đầy căng thẳng và bạo lực, trong đó trải nghiệm của trẻ em thách thức các giá trị của người lớn.