A Samuel Beket se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
Reading Becket, ijodiy ruhning vayronagarchilik bilan, ruhiy, axloqiy va hatto jismoniy azob -uqubatlar bilan shafqatsiz to'qnashuvida ishtirok etishni nazarda tutadi.
Ha, o'sha yigirmanchi asr dunyosi orqaga chekinganday tuyuldi (men bilmayman, u haqiqatan ham ko'p marta rivojlanganmi). Tanazzul hamma narsani o'z qo'liga olganday tuyuldi. Ammo san'at va bu holatda XX asr adabiyoti dunyoni qayta tiklash tugmachasini qidirdi.
Samuel Bekketning tavsiya etilgan 3 ta eng yaxshi asari
Godotni kutmoqdaman
Spektaklni o'qishning alohida ma'nosi bor. Dramatizatsiyaning izohlari bilan muloqotning ustunligi, siz qahramonlar oldida intellektual jihatdan butunlay yalang'och bo'lasiz. Hamma narsani biladigan hikoyachi yo'q, na birinchi, na uchinchi shaxs ... hamma narsa siz va sizning oldingizda gapiradigan ba'zi belgilar.
Siz manzaralarni joylashtirish, har bir qahramonning harakatini stollar ustida tasavvur qilish haqida g'amxo'rlik qilishingiz kerak. Bu narsaning o'ziga xos jozibasi borligiga shubha yo'q.
"Godotni kutish" misolida, hikoyaning ekzistensialistik asosi sizni xuddi Vladimir va Estragonning bema'niliklarini to'g'ridan -to'g'ri kuzatish tekisligida ushlab turadi va sizni yo'lning chetidagi behuda, bema'ni kutishlariga jalb qiladi. Godot hech qachon kelmaydi va siz uysizlar sana haqidagi xabarni hech qachon olmagani uchunmi, deb o'ylaysiz.
Pozzo va Lucky kabi boshqa qahramonlar befoyda kutishdan foydalanib, hech qachon bo'lmaydi. Va oxir -oqibat, biz hammamiz bomba ekanligimizni tushunishingiz mumkin.
Va bu taqdir bizni chalkashtirib yuboradi, agar u mavjud bo'lsa va hamma narsaga qaramay, hayot hech qachon kelmaydigan narsani kutadi ... Achchiq, kaustik hazil va xayolparast suhbatlar, lekin biz hammamiz kislotali ta'midan lazzat olamiz. eng to'g'ri haqiqat.
molloy
"Trilogiya" ning boshlanishi sifatida, Bekketning eng ramziy romanlar to'plami, haqiqat shundaki, roman jumboqli va haligacha jumboqli.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
Ismsiz
Men trilogiyaning ikkinchi qismini o'tkazib yuboraman va uning ajoyib yakunlanishini qutqaraman. Bu roman bilan Bekket o'zining eng keskin eksperimental bahsini yopdi. Bunday trilogiyaning oxiri faqat Bekket singari tugashi mumkin edi.
Yakuniy jumlalar ko'proq teatrlashtirilgan, haddan ziyod yakkaxonni ko'rsatadi, xuddi pardani tushganda va kislorod kerakli joyga etib borishni to'xtatganda, bu dunyoda har kim qo'yishi mumkin, shu bilan eng muhim shubhalarni, savollarni tug'diradi. haqiqat ... yorug'lik.
Romanning qolgan qismi Bekettning fatalistik, qo'pol va ravshan prizmasida sub'ektiv mavjud bo'lgan oldingi monologni oladi. Biz yana tartib va syujetga e'tibor bermaymiz, biz xronologiyani taxmin qilamiz, chunki o'qish paytida o'ylashimiz kerak, qolgan hamma narsa tajribaning bir qismidir.
