Ular bor, masalan Serxio PitolUlar boshqa muqobil hayotning yozuvchilari, taqdir kelganda o'tadi. Agar biz ko'proq hayotga ega bo'lsak, har birimiz yangi sayohatda boshqacha bo'lardik., lekin vaqt - bu nima va nima Serxio Pitol etarli narsalarga ega edi go'yo buni faqat yozuvchi sifatida cheklab qo'yganday.
Hali yoki aynan uning almashinuvi tufayli Pitol meksikalik hikoyaning eng yaxshi asarlaridan birini yozdi, u o'zining trilogiyasi xotirasi bilan adabiy asarining yuqori qismida yozdi. Buning muhim ishiga o'xshash narsa Prust heptalogiyasiga qo'shilib ketdi.
Shuni ham ta'kidlash kerakki, yozuvchining ta'rifida uning hayoti atirgullar to'shagi bo'lmagan. Mana shunday ko'rsatiladiki, halokat yo'q qilmasa, tushkun ruhga, tirik qolgan odamga, ayniqsa o'ziga, tinimsiz va och ruhga mos keladi.
Shunday qilib, biz o'zimiz va boshqalarni to'qadigan Pitoldan zavq olamiz, u erda ssenariyda yozuvchi qahramon bo'lib, u mavjudlik haqidagi barcha savollarga aniqlik, ishtiyoq va javob beradi.
Serxio Pitol tomonidan tavsiya etilgan 3 ta kitob
Fugue san'ati
Trilogiyaning birinchi qismi. Biografik asarni adabiy asarga aylantirishga harakat qilish, hayotning o'zini tashkil etuvchi syujetning haqiqiy o'xshashligi eng mutlaq samimiylikka bog'liqligini hisobga olishdir. O'zini go'shtidan tozalangan va haqiqatni yashiradigan har qanday kiyimdan mahrum bo'lgan Ecce Homo sifatida ko'rsatish muhim bo'ladi. Albatta, hamma narsa mantiqiy bo'lishi uchun boshidan kechirgan tartibsizliklarga taslim bo'lishdan yaxshiroq narsa yo'q ...
Klassik musiqa qo'llanmalari Fugeni "bir nechta ovozli kompozitsiya" deb ta'riflagan, uning asosiy elementlari o'zgaruvchanlik va kanondir, uni bugungi kunda sarguzasht va tartib, instinkt va matematika o'rtasida shakllanish ehtimoli sifatida erkin izohlash mumkin. liturgiya va bataklan. Bu kitobning asosiy qahramoni -biz muallifning o'zi -eng himoyasiz Dikkens qahramonlari kabi himoyasiz, ammo qurollari bema'nilik va parodiya bo'lgan jangchidan farqli o'laroq, hujayradan qochib o'zini boshqasida asir bo'lib qolgan deb hisoblaymiz. u jannat bo'lishi mumkin edi, lekin u o'sha Adanni kulgili, lekin ayni paytda sevimli joyga aylantirish uchun javobgar bo'ladi.
Fugue san'ati u tez yurish tezligiga aylanadi, u o'z safarida hamma holatlarni xursandchilik bilan chalkashtirib yuboradi, chegaralarni olib tashlaydi va jinslarni inkor etadi. O'ylaymanki, kimdir inshoga birdaniga o'zini topishi uchun kirsa, u hayot xronikasiga aylanadi, sayohatchining, gadonistik va nozik o'quvchining, dunyoning ulkan xilma -xilligiga qoyil qolgan bolaning guvohligi. Agar "hamma narsa hamma narsada" bo'lsa, bu sahifalarda tez -tez aytilganidek, fug ham bir xilni turli xillarga, atrofni esa markazga aylantiruvchi aloqa kemalari orqali istehzoli yurishga aylanadi.
Madaniy qatlam, geografiya kabi, juda katta. Hech qanday qimmatli xronologiyalar yo'q: hamma narsa, muallifning Verakrusdagi bolaligidan, Zapatista qo'zg'olonidan keyin Chiapasga qilgan sayohati guvohligigacha, Barselonada uzoq va baxtli qolishigacha. "Bir", deydi Pitol, "Men ishonamanki, bu o'qigan kitoblari, ko'rgan rasmlari, eshitgan va unutgan musiqalari. Biri - bu sizning bolaligingiz, oilangiz, bir nechta do'stlaringiz, bir nechta muhabbatingiz, ko'p bezovtalar. Biri cheksiz ayirishlar bilan kamaygan summa ». Karlos Monsivays ta'kidlaydi: «In Fugue san'ati"Serxio Pitol - bu bizning o'qish tajribamizni yanada oqilona qiladi."
Vena sehrgar
Xotira apofeoz trilogiyasining uyg'un tartibsizligida, tajribalar, xotiralar va hayot sahifalarining muvozanatsiz muvozanatida, hamma narsaning mohiyati va tushunchasiga nisbatan aniq buzilish bilan yopilishi.
Serxio Pitol nurli kitoblar yozgan, bu ma'lum; ular betartiblik, uning marosimlari, shilimshiqligi, buyukligi, jirkanchligi, dahshatlari, haddan oshish va ozodlik shakllarining guvohidir. Ular, shuningdek, g'alati va o'ynoqi dunyoning xronikasi, xayolparast va xayolparast. Ular bizning esperpento. Madaniyat va jamiyat uning buyuk sohalaridir. Aql, hazil va g'azab uning buyuk maslahatchilari bo'lgan.
Ba'zi avtobiografik sahifalarida Pitol o'zining yozuvi, shaklning kashfiyoti, she'riy arslari, sarguzasht va tartib, instinkt va matematika o'rtasida tebranadigan ijod bilan boshdan kechirgan kuchli munosabatlarini ochib beradi. Uning adabiyot bilan aloqasi ichki, haddan tashqari va hatto vahshiy edi: “Biri, aytmoqchimanki, u o'qigan kitoblari, bilgan rasmlari, eshitgan va unutgan musiqalari, ko'chalarda sayohat qilgani. Ulardan biri uning bolaligi, bir nechta do'stlari, ba'zi sevgilari, juda ko'p bezovtaliklari. Biri cheksiz ayirishlar bilan kamaytirilgan yig‘indidir”.
Fug san'ati uning ishida suv havzasi edi. U erda Pitol barcha akademik holatlarni chalkashtirib yuboradi, chegaralarni olib tashlaydi va janrlarni bezovta qiladi. Insho sezilmasdan, hikoyaga, sayohatlar va ehtiroslar yilnomasiga, dunyoning ulkan xilma -xilligi bilan hayratga tushgan bolaning guvohligiga siljiydi.
Vena sehrgari yanada radikal: tartibdan assimetriyaga sakrash, mavzular va adabiy janrlarni doimiy ravishda tarash, xotirani, yozishni, sevimli mualliflarni kuchaytirish, sayohat qilish va alximiklar xohlaganidek hamma narsa hamma narsada ekanligini aniqlash. Serxio Pitol, shubhasiz, vaqti -vaqti bilan, mo''jizaviy tarzda, Meksika adabiyotida paydo bo'ladigan eski shaxslardan biridir.
Sevgi paradi
Yoshlik beg'arazligidan kamolot olib boriladigan roman, bu erda grotesk Atlantikaning boshqa qismlarida o'zini kashf etadi. Hazil va aql bilan jumboqli hikoya.
Meksika, 1942 yil: bu mamlakat endigina Germaniyaga urush e'lon qildi va yaqinda uning poytaxtini eng g'ayrioddiy va rang -barang fauna bosib oldi: nemis kommunistlari, ispan respublikachilari, Trotskiy va uning shogirdlari, xonimlar milleri, Bolqon podshohlari, agentlari turli xil maxfiy xizmatlar, boy yahudiy moliyachilari.
Ko'p o'tmay, tasodifan ba'zi hujjatlar topilganidan so'ng, bunday hayajonli kontekstga qiziqqan tarixchi o'sha paytda, o'n yoshida sodir bo'lgan chalkash qotillik va Meksika jamiyatining eksantrik qutblari orqali o'tadigan hikoyani aniqlashga harakat qiladi. yuqori siyosat, o'rnatilgan ziyolilar, shuningdek, uning eng bejirim hosilalari - Serjio Pitolga nafaqat boy va rang -barang qahramonlar galereyasini chizishga, balki haqiqatga erishishning iloji yo'qligi haqida ham o'ylashga imkon beradi.
Tirso de Molina komediyasida bo'lgani kabi, hech kim aniq bilmaydi, chalkashlik davom etmoqda va natijada Lubitschning eng mashhur komediyalaridan biri nomi bilan atalgan bu hayajonli parad paydo bo'ldi.
Birinchi nashrni tanqidchilar quyidagicha kutib olishdi: «Noma'lum sehrgar qo'lida doimiy mo''jizalar, haqiqiy mo''jizalarni namoyish fonida, hamma dalillarning yolg'onligini namoyish qilish uchun. Yoki, xuddi shu narsa, yagona aksioma haqida mulohaza yuritish: mutlaq haqiqat - bu to'rsiz, faqat xayolparast kapalak ovchilari ishonadigan qiymat ».
