ٹینیسی ولیمز کی 3 بہترین کتابیں۔

عظیم تھیٹر فنکاروں کو دیکھنے کے لئے سیٹ کریں جتنا متنوع آدمی خود فریڈریکو گارسیا Lorca o Inclán وادی، میں آج بحر اوقیانوس کے دوسری طرف ایک فلم ایووکیشن ڈرامہ نگار کے پاس رکتا ہوں، مسٹر۔ ٹینیسی ولیمز. کیونکہ امریکی خطوط کے اس دیو کا تجویز کردہ سیٹ ڈیزائن ایک سے زیادہ مواقع پر مشہور اداکاروں کے ساتھ بڑی اسکرین پر طوفان بنا کر ختم ہوا۔

اپنے مخصوص جہنموں سے، ولیمز نے اپنے ڈراموں میں ان تمام سرحدی خدشات کی عکاسی کی جو روزمرہ کی دیوانگی کے ساتھ، وقت کے ناقابل برداشت گزرنے کے بارے میں، گمشدہ جنتوں کے بارے میں، واقف اور اس کے کناروں کے بارے میں، تنہائی اور بد نظمی کے بارے میں۔ سوائے اس کے کہ سب سے زیادہ غیر وقتی ڈرائیوز، سب سے زیادہ عام تضادات اور انسانی رشتوں کی انتہائی مشکل پیچیدگیوں کے درمیان کارفرما کرداروں کے معمول کے حسی بھیس نے اسے ایک شدید اور ناقابل فراموش ڈرامہ نگار کا ہالہ عطا کیا۔ اور ان کی فتوحات ہر نئے پوسٹر کے ساتھ دہرائی گئیں۔

ٹینیسی کی تخلیقی صلاحیتوں کے سائے میں ہمیشہ اس کی بہن روز پائی جاتی تھی۔, تجسس سے اپنے پورے خاندان سے باہر رہتے ہوئے، ایک پھنسے ہوئے بھوت کی طرح اس کے پاگل پن اور سخت طبی علاج کے بعد جس نے اسے کرسی سے جکڑ دیا تھا۔ روز ولیمز کا انتقال 1996 میں ہوا، اس کے بھائی کے اپنے ہی انتہائی المناک منظر سے نکلنے کے ایک دہائی سے بھی زیادہ عرصے کے بعد، ہوٹل کے ایک تنہا کمرے میں، باربیٹیوریٹس کے درمیان، جس کی وجہ سے اس کے لیے قدرتی گیگ ریفلیکس ہونا ناممکن ہوگیا تھا جو اسے دم گھٹنے سے روکتا تھا۔

ٹینیسی ولیمز کی سب سے اوپر 3 تجویز کردہ کتابیں۔

گرم ٹین کی چھت پر بلی

میرے لیے اس کام کے عنوان کے لحاظ سے کین کیسی کے "One Flew Over the Cuckoo's Nest" سے مشابہت دلچسپ ہے۔ اور حقیقت یہ ہے کہ شاندار میں مماثلت غیر حقیقی کی طرف اشارہ کرتی ہے، ونیرک کی طرف، پاگل پن اور تباہی کے بدلتے ہوئے شعور کی طرف جو انسانوں میں جانوروں کے مقابلے میں ایک امتیازی خصلت کے طور پر آباد ہو سکتی ہے۔

دو تخلیق کاروں کے لیے دو علامتی عنوانات جو ذہن کے اس تاریک پہلو سے بخوبی واقف تھے جو کسی کی اپنی، یا کسی کے خاندان کی تباہی کا باعث بن سکتے ہیں۔ "دی بلی" کے معاملے میں، یہ کام اس امریکن ساؤتھ (ٹینیسی سے نیو اورلینز تک) میں واقع ہے کہ بیسویں صدی کے وسط میں بھی بظاہر شمالی امریکہ کے باقی حصوں کے مقابلے میں اس کی اپنی اخلاقی رہنما خطوط زیادہ پیچھے ہٹ رہی تھیں۔ مشرق، دنیا کے لیے زیادہ کھلا ..

کپاس کے باغات کے ارد گرد ایک مخصوص ترتیب کو کھینچتے ہوئے، ہمیں کاروبار میں ایک امیر خاندان کا پتہ چلتا ہے جو اپنی ہی حقیقت پر برسوں سے رازوں اور جرم کے گرد اخلاقیات کی وجہ سے پھٹ جاتا ہے جو بقائے باہمی کے درمیان راکشسوں میں بدل جاتا ہے۔

ایک اسٹریٹ کار جس کا نام خواہش ہے

جنسی مہم جوئی کی خواہش یقینی طور پر اپنی جذباتی حدود میں پھنسے ہوئے ٹینیسی میں نقاب پوش چیز ہونی چاہئے۔

لیکن اس معاملے میں ادب یا بلکہ تھیٹر، ہمیشہ سربلندی کر سکتا ہے، ہم کون ہیں اس کی نئی تعریف کر سکتا ہے اور ہمیں مکمل طور پر تبدیل کر سکتا ہے۔ کسٹم پابندیوں کے درمیان اپنا راستہ بناتے ہوئے یہ کام انتہائی غیر ملکی جذبوں سے بھرپور ہے۔ Blanche Dubois (جس کے بارے میں ہر کوئی کہتا ہے کہ گلاب، ٹینیسی کی بہن کی تصویر ہے)، اس افسانے کی تقدیر میں شدت کے ساتھ سامنا کرتی ہے جو مصنف اپنی بہن کے لیے چاہتا تھا۔

ایک ایسی کہانی جس میں ٹینیسی نے اپنی مایوسیوں کو جذباتی اسٹیجنگ کی شکل میں خالی کیا، جرم، ناخوش بچپن اور زندگی کے ساتھ عدم مطابقت سے گزرے ہوئے تخلیق کار کے تخیل میں تمام جذبے کے تاریک ترین حصے کو نظر انداز کیے بغیر۔

اگر روز بلانچ ہو سکتا تھا، تو شاید وہ اپنے شیطانوں کے مساوی طور پر غلبہ پا چکی ہوتی، لیکن یہ ایک اور پاگل پن ہو گا، جو اس وقت پیدا ہوتا ہے جب کوئی اس کے شیطانوں کا سامنا کرنے میں کامیاب ہو جاتا ہے، حالانکہ آخر میں وہ بھی اتنی ہی شکست کھا جاتی ہے۔

شیشے کا چڑیا گھر

ایک بار پھر ایک عورت، امنڈا ونگ فیلڈ۔ ایک بار پھر روز کا ایک پروجیکشن، وہ بہن جس میں ٹینیسی نے بچکانہ پناہ گاہ اور اسلوب پایا یہاں تک کہ اس کی بہن کا دماغ دنیا سے الگ ہونا شروع ہو گیا۔

امانڈا کا ماضی اس کے ساتھ یادوں کی شکل میں رہتا ہے جو آج اس کی روزمرہ کی زندگی کی خاکستری میں اور بھی شاندار ہے۔ لورا، امانڈا کی بیٹی ایک ماں کی تقدیر کا بوجھ برداشت نہیں کر سکتی جو کم از کم اپنے حالات پر قابو پانا چاہتی ہے۔

امانڈا کی اداسی اور لورا کی جسمانی اور جذباتی حدود کے درمیان، لورا سے لے کر نسل تک ایک نئے خاندان کی تشکیل کے بارے میں سوچنا ایک ناممکن کے طور پر ظاہر ہوتا ہے جیسے ہی لورا اس شخص سے ملتی ہے جو اس کی زندگی میں ہونا چاہیے۔

امنڈا اور لورا کے خواب ایک جیسے ہیں، ناممکن کی آرزو، ماضی کے لیے یا کسی ایسے شخص کے لیے جو کبھی نہیں بنتا۔