اگر ادب کو اس طرح واضح کیا جا سکتا ہے جیسا کہ مصوری میں ہے، ڈیلفین ڈی ویگن وہ زخموں کی مصنفہ ہوں گی کیونکہ سورولا روشنی کی پینٹر ہے اور گویا اپنے بعد کے مرحلے میں ہولناکیوں کی مصنف ہے۔ درد جیسا کہ وجود کا فلسفیانہ جوہر ڈیلفائن کی داستان میں پایا جاتا ہے اس کا ضروری نقطہ صوماتی سے روحانی تک، ہم سب کو اپنے زخموں سے ہم آہنگ کرتا ہے۔ یا کم از کم پیش کش تھراپی۔
بات یہ ہے کہ درد کے اس بیان میں ایک موضوعی تجربے اور پلاٹ کے مواد کے طور پر خوبصورتی بھی ہے۔ اسی طرح اداسی بھی شاعری کا رزق اور جان ہے۔ آپ کو صرف یہ جاننا ہوگا کہ کس طرح ہر چیز کو چینل کرنا ہے، ڈرامے کو شدت کے ساتھ ناول میں دوبارہ ترتیب دینا ہے اور اپنے آپ کو دیگر انواع میں ایک ذہین انداز میں پیش کرنا ہے۔
یہ ایک ڈیلفائن کی چال ہے، جو پہلے ہی فرانسیسی ادبی منظر نامے کی ایک سرکردہ مصنفہ ہے، اس کی صلاحیت کے ساتھ ایک ادبی کاک ٹیل کو قطروں کے ساتھ جوڑنا ہے۔ Proust y لیمائٹریتھیمیٹک اینٹی پوڈس میں دو عظیم فرانسیسی کہانی کاروں کا حوالہ دینا۔ زندگی کی المناک بنیادوں پر ہمیشہ حیران کن نقطہ کے ساتھ نتیجہ ناول۔ ایسی کہانیاں جن میں مصنف کو نہ صرف ایک واضح راوی کے طور پر بلکہ ایک مرکزی کردار کے طور پر بھی سامنے لایا جاتا ہے، جو حقیقت اور افسانے کے درمیان جادوئی تبدیلی میں کام کرتی ہے۔
ڈیلفائن ڈی ویگن کے ٹاپ 3 تجویز کردہ ناول
کچھ بھی نہیں رات کی مخالفت کرتا ہے
آخر میں، Joël Dicker اپنے میں کمرے 622 وہ اس ناول سے آئیڈیاز لے سکتا تھا 🙂 کیونکہ بیانیہ میں تبدیلی خود اس پلاٹ میں اس سے کہیں زیادہ اہمیت رکھتی ہے جو ایک بدلی ہوئی انا تصور کرتی ہے۔ پلاٹ حقیقت اور فکشن کی حدود کو تلاش کرنے کے اپنے عزم میں ایک غیر مشتبہ شدت حاصل کرتا ہے، قاری کے ساتھ ایک مشترکہ جگہ کے طور پر موضوعی کی۔
لوسائل کو تلاش کرنے کے بعد، اس کی ماں، پراسرار حالات میں مر گئی، ڈیلفائن ڈی ویگن لاپتہ خاتون کی زندگی کو دوبارہ بنانے کے لئے تیار ایک ہوشیار جاسوس بن گئی۔ سالوں میں لی گئی سینکڑوں تصاویر، جارج، ڈیلفائن کے دادا کی تاریخ، کیسٹ ٹیپ پر ریکارڈ کی گئی، سوپر 8 میں فلمائی گئی خاندانی چھٹیاں، یا مصنف کی اپنے بہن بھائیوں کے ساتھ کی گئی گفتگو، یہ وہ مواد ہیں جن سے اس کی یاد تازہ ہوتی ہے۔ Poiriers پرورش ہے.
ہم اپنے آپ کو پچاس، ساٹھ اور ستر کی دہائی کے پیرس میں ایک شاندار خاندانی تاریخ سے پہلے بلکہ موجودہ وقت میں تحریر کی "حقیقت" پر غور کرنے سے پہلے بھی پاتے ہیں۔ اور بہت جلد ہم، جاسوس قارئین نے بھی دریافت کیا، کہ ایک ہی کہانی کے کئی ورژن ہیں، اور یہ کہنے کا مطلب ہے کہ ان میں سے کسی ایک کا انتخاب کرنا اور اسے بتانے کا طریقہ، اور یہ کہ یہ انتخاب بعض اوقات تکلیف دہ ہوتا ہے۔ تاریخ نگار کے اپنے خاندان کے ماضی اور اپنے بچپن تک کے سفر کے دوران، تاریک ترین راز کھلیں گے۔
وفاداریاں
یہ دلچسپ بات ہے کہ ہم میں سے تقریباً سبھی، عام طور پر بچپن کی جنت کے آرام دہ باشندے، دوسرے بچوں کے ساتھ کس طرح ہمدردی کا اظہار کرتے ہیں جو ہمارے سامنے اپنے المناک بچپن کے زندہ بچ جانے والے دکھائی دیتے ہیں۔
یہ قطعی طور پر اس لیے ہونا چاہیے کہ معصومیت کا خیال کس قدر متضاد ہے، ناہموار، بدقسمتی، ڈرامے کے ساتھ۔ بات یہ ہے کہ تھیو کی یہ کہانی ہمیں ایک بار پھر سب سے بڑی ناانصافی کے احساس میں مبتلا کر دیتی ہے، کہ بچہ بچہ نہیں ہو سکتا۔ اس ناول کے مرکز میں ایک بارہ سالہ لڑکا ہے: تھیو، علیحدگی کا بیٹا۔ والدین.. ڈپریشن میں پھنسا ہوا باپ بمشکل اپنا افراتفری اور بھاگتا ہوا اپارٹمنٹ چھوڑتا ہے، اور ماں اپنے سابقہ کے لیے بے لگام نفرت میں مبتلا رہتی ہے، جس نے اسے دوسری عورت کے لیے چھوڑ دیا۔
اس جنگ کے درمیان تھیو کو شراب میں فرار کا راستہ ملے گا۔ تین دوسرے کردار اس کے ارد گرد گھومتے ہیں: ہیلین، ٹیچر جو سوچتی ہے کہ اسے پتہ چلا ہے کہ بچے کے ساتھ اس جہنم سے زیادتی ہو رہی ہے جس میں وہ اپنے بچپن میں رہا تھا۔ میتھیس، تھیو کا دوست، جس کے ساتھ وہ شراب پینا شروع کرتا ہے، اور میتھیس کی ماں، سیسل، جس کی خاموش دنیا اپنے شوہر کے کمپیوٹر پر کچھ پریشان کن دریافت کرنے کے بعد جھوم اٹھتی ہے… یہ تمام کردار زخمی مخلوق ہیں۔ مباشرت شیطانوں کے ذریعہ نشان زد۔ تنہائی، جھوٹ، راز اور خود فریبی کے لیے۔ وہ ہستی جو خود تباہی کی طرف گامزن ہیں، اور وہ جو شاید ان وفاداریوں کو بچا سکتے ہیں (یا شاید یقینی طور پر مذمت کر سکتے ہیں) جو انہیں جوڑتے ہیں، وہ پوشیدہ رشتے جو ہمیں دوسروں سے باندھتے ہیں۔
حقیقی واقعات پر مبنی
لکھنے کے پرستار کے طور پر میں سمجھتا ہوں کہ اپنے آپ کو مرکزی کردار کے طور پر رکھنا، کم از کم، سمجھوتہ کرنا چاہیے۔ جادوئی طریقے سے اپنے آپ کو کی بورڈ سے اس نئی دنیا تک پہنچایا، آپ خود کو ایک اداکار ہوتے ہوئے، اسکرپٹ کا سامنا کرتے ہوئے پائیں... مجھے نہیں معلوم، کم از کم کہنا عجیب ہے۔
لیکن ڈیلفائن کے لیے ایسا لگتا ہے کہ اس معاملے کو اس شخص کی آسانی کے ساتھ پہنچایا جاتا ہے جو تکمیلی ایجادات سے بھری جوانی کی ڈائری کے ساتھ کام کرتا ہے۔ یہی چال ہونی چاہیے۔ اپنی کرسی پر بیٹھے مصنف کی تمثیل کے بارے میں لکھنے کے خیال سے یہ سب ختم کیا اور خالی صفحے پر ایک ظالمانہ جنگ کا سامنا کرنا پڑا۔ "تقریباً تین سال تک میں نے ایک سطر بھی نہیں لکھی،" مرکزی کردار کہتا ہے۔ اور راوی
اس کا نام ڈیلفائن ہے، اس کے دو بچے ہیں جوانی کو پیچھے چھوڑنے والے ہیں اور وہ فرانسوا کے ساتھ تعلقات میں ہے، جو ٹیلی ویژن پر ایک ثقافتی پروگرام چلاتا ہے اور ایک دستاویزی فلم بنانے کے لیے ریاستہائے متحدہ کا سفر کر رہا ہے۔ نام سے شروع ہونے والے یہ سوانحی اعداد و شمار، مصنف کے ان لوگوں کے ساتھ مختلف طریقے سے موافق نظر آتے ہیں، جو نتھنگ کے ساتھ نائٹ کی مخالفت کرتے ہیں، اس کی پچھلی کتاب نے فرانس اور آدھی دنیا کو اپنی لپیٹ میں لے لیا۔ اگر اس میں اور کسی دوسرے پچھلے کام میں اس نے ایک حقیقی کہانی تک پہنچنے کے لیے افسانوی وسائل کا استعمال کیا ہے، تو یہاں آپ کو ایک افسانہ سچی کہانی کے طور پر نظر آتا ہے۔ یا نہیں؟
ڈیلفائن ایک ایسی مصنفہ ہے جو اس زبردست کامیابی سے چلی گئی ہے جس نے اسے خالی صفحے کے مباشرت چکر تک تمام توجہ کے نیچے رکھا۔ اور اسی وقت ایل.، ایک نفیس اور دلکش عورت، جو مشہور لوگوں کی یادداشتوں کو لکھنے کے لیے ادبی سیاہ کے طور پر کام کرتی ہے، اپنا راستہ عبور کرتی ہے۔ وہ ذوق بانٹتے ہیں اور مباشرت رکھتے ہیں۔ L. اپنے نئے دوست سے اصرار کرتی ہے کہ اسے خیالی حقیقت کے منصوبے کو ترک کرنا چاہیے اور اپنی زندگی کو ادبی مواد کے طور پر دوبارہ استعمال کرنا چاہیے۔ اور جب ڈیلفائن کو دھمکی آمیز گمنام خطوط موصول ہوتے ہیں جس میں اس پر الزام لگایا جاتا ہے کہ وہ ایک مصنف کی حیثیت سے کامیاب ہونے کے لیے اپنے خاندان کی کہانیوں کا فائدہ اٹھا رہی ہے، ایل، اپنی بڑھتی ہوئی مداخلت کے ساتھ، اس کی زندگی کو اس وقت تک سنبھال رہی ہے جب تک کہ وہ ویمپائرائزیشن کی سرحدوں پر نہیں پہنچتی...
Misery اور The Dark Half of کے اقتباسات کی سربراہی میں تین حصوں میں تقسیم Stephen Kingسچے واقعات پر مبنی یہ ایک طاقتور نفسیاتی تھرلر ہے اور اکیسویں صدی میں مصنف کے کردار پر ایک ہوشیار عکاسی بھی ہے۔ ایک شاندار کام جو حقیقت اور افسانے کے درمیان منتقل ہوتا ہے، اس کے درمیان کیا رہتا ہے اور کیا تصور کیا جاتا ہے؛ آئینے کا ایک شاندار سیٹ جو ایک عظیم ادبی تھیم - دوہرے - پر ایک موڑ تجویز کرتا ہے اور قاری کو آخری صفحہ تک سسپنس میں رکھتا ہے۔
ڈیلفائن ڈی ویگن کی دیگر تجویز کردہ کتابیں…
شکرگزار
موقع بمقابلہ فراموشی۔ آخری کردار جو انسان کے اسٹیج پر آخری بار ثابت ہوتے ہیں۔ اور ان احساسات پر جو یہ غیر موجودگی چھوڑتی ہے، ہر چیز کو لامحدود مفروضوں کی طرف پیش کیا جاتا ہے۔ اس شخص کے بارے میں کیا معلوم نہیں تھا جو پہلے ہی چھوڑ چکا ہے، ہم فرض کرتے ہیں کہ وہ کیا ہوسکتا ہے اور یہ واضح خیال ہے کہ کردار کی تشکیل نو کی کوشش میں ہم نے ان میں سے بہت سے خیالات میں یقیناً غلطیاں کی ہیں۔
"آج ایک بوڑھی عورت جس سے میں پیار کرتا تھا مر گیا۔ میں اکثر سوچتا تھا: "میں اس کا بہت مقروض ہوں۔" یا: "اس کے بغیر، میں شاید اب یہاں نہیں ہوتا۔" میں نے سوچا: "وہ میرے لیے بہت اہم ہے۔" معاملہ، فرض۔ کیا آپ شکرگزاری کی پیمائش اس طرح کرتے ہیں؟ دراصل، کیا میں کافی شکر گزار تھا؟ کیا میں نے اسے اپنا شکر ادا کیا جیسا کہ وہ مستحق تھا؟ "کیا میں اس کے ساتھ تھا جب اسے میری ضرورت تھی، کیا میں نے اس کا ساتھ دیا، کیا میں مسلسل تھا؟" اس کتاب کے راویوں میں سے ایک میری عکاسی کرتی ہے۔
اس کی آواز جیروم کی آواز سے بدلتی ہے، جو ایک نرسنگ ہوم میں کام کرتا ہے اور ہمیں بتاتا ہے: «میں ایک اسپیچ تھراپسٹ ہوں۔ میں الفاظ اور خاموشی سے کام کرتا ہوں۔ اس کے ساتھ جو نہیں کہا گیا ہے۔ میں شرم کے ساتھ، رازوں کے ساتھ، ندامت کے ساتھ کام کرتا ہوں۔ میں غیر موجودگی کے ساتھ کام کرتا ہوں، ان یادوں کے ساتھ جو اب نہیں ہیں اور ان کے ساتھ جو نام، تصویر، خوشبو کے بعد دوبارہ سر اٹھاتی ہیں۔ میں کل اور آج کے درد کے ساتھ کام کرتا ہوں۔ اعتماد کے ساتھ۔ اور مرنے کے خوف سے۔ یہ میرے کام کا حصہ ہے۔"
دونوں کردار - میری اور جیروم - ایک بوڑھی عورت Michka Seld کے ساتھ ان کے تعلقات کی وجہ سے متحد ہیں جس کی زندگی کے آخری مہینوں نے ہمیں ان دو کراس آوازوں سے آگاہ کیا ہے۔ میری اس کی پڑوسی ہے: جب وہ بچپن میں تھی اور اس کی ماں دور تھی، مشکا نے اس کی دیکھ بھال کی۔ جیروم اسپیچ تھراپسٹ ہے جو بوڑھی عورت کی مدد کرنے کی کوشش کرتا ہے، جسے ابھی نرسنگ ہوم میں داخل کرایا گیا ہے، صحت یاب ہو، یہاں تک کہ جزوی طور پر، اس کی تقریر، جو وہ بے حسی کی وجہ سے کھو رہی ہے۔
اور دونوں کردار Michka کی آخری خواہش میں شامل ہو جائیں گے: اس جوڑے کو ڈھونڈنا جس نے جرمن قبضے کے سالوں کے دوران، اسے اپنے گھر میں لے جا کر اور چھپا کر اسے ایک جلاوطنی کیمپ میں مرنے سے بچایا۔ اس نے کبھی ان کا شکریہ ادا نہیں کیا اور اب وہ ان کا شکریہ ادا کرنا چاہیں گے…
ایک روکے ہوئے، تقریباً سخت انداز میں لکھا گیا، یہ دو آوازوں والی داستان ہمیں یادداشت، ماضی، عمر، الفاظ، مہربانی اور ان لوگوں کے لیے شکر گزاری کے بارے میں بتاتی ہے جو ہماری زندگی میں اہم تھے۔ یہ ان کا شکریہ ادا کرتا ہے جو تین ناقابل فراموش کرداروں کو یکجا کرتا ہے جن کی کہانیاں اس چلتے پھرتے اور شاندار ناول میں جڑی ہوئی ہیں۔
زیر زمین گھنٹے
زمانے وجود کے انڈر ورلڈ کے طور پر رہتے تھے۔ آئس برگ کی بنیاد کی طرح پھیلنے کے لیے حقیقت سے دفن ہونے والے گھنٹے۔ آخر میں، جو نہیں دیکھا جا سکتا وہی ہے جو زیادہ حد تک وجود بناتا ہے۔
ایک عورت. ایک آدمی. ایک شہر. مسائل کے شکار دو لوگ جن کی تقدیر پار ہو سکتی ہے۔ Mathilde اور Thibault. لاکھوں لوگوں کے درمیان پیرس سے گزرتے ہوئے دو سلیوٹس۔ اس نے اپنے شوہر کو کھو دیا ہے، اسے اپنے تین بچوں کی ذمہ داری چھوڑ دی گئی ہے اور اسے روزانہ اٹھنے کی ایک وجہ مل جاتی ہے، اس کی نجات، ایک فوڈ کمپنی کے مارکیٹنگ ڈیپارٹمنٹ میں اس کی ملازمت میں۔
وہ ایک ڈاکٹر ہے اور شہر میں جہنمی ٹریفک کے درمیان سفر کرنے والے مریضوں کے درمیان سفر کرتا ہے، جو کبھی کبھی صرف یہ چاہتے ہیں کہ کوئی ان کی بات سنے۔ وہ کام پر اپنے باس کے ہاتھوں ہراساں ہونے لگتی ہے۔ اسے اپنے ساتھی سے علیحدگی اختیار کرنے کے فیصلے کا سامنا ہے۔ دونوں بحران میں ہیں اور ان کی زندگی الٹا پلٹنے والی ہے۔ کیا یہ دونوں اجنبیوں کا مقدر ہے کہ بڑے شہر کی سڑکوں پر راستے عبور کر کے ملیں؟ تنہائی، مشکل فیصلوں، امیدوں اور ایک بڑے شہر میں رہنے والے گمنام لوگوں کے بارے میں ایک ناول۔
گھر کے بادشاہوں
خاندان، ایک سماجی سیل، جیسا کہ کسی مفکر نے کہا اور انہوں نے اپنے ذخیرے کی ایک ہٹ میں ٹوٹل سنسٹر کو دہرایا۔ ایک خلیہ جو فی الحال اچھے کینسروں کی طرح افراتفری سے بڑھتا ہے جو ان گنت بیماریوں میں نقل کرتا ہے۔ کچھ بھی نہیں جو اندر سے باہر تھا۔ ہر طرح کے اثر و رسوخ کے لیے ایک جگہ کے طور پر گھر پہلے سے ہی نیلام کرنے والا ہے، میری دادی کیا کہیں گی...
میلانیا کلاکس اور کلارا روسل۔ دو خواتین ایک لڑکی کے ذریعے جڑیں۔ میلانی نے ایک ٹیلی ویژن ریئلٹی شو میں حصہ لیا ہے اور اس کے یکے بعد دیگرے ایڈیشنز کی پیروکار ہے۔ جب وہ ایک لڑکے اور ایک لڑکی، سیمی اور کِمی کی ماں بنتی ہے، تو وہ اپنی روزمرہ کی زندگی کو ریکارڈ کرنا شروع کر دیتی ہے اور ویڈیوز یوٹیوب پر اپ لوڈ کرتی ہے۔ وہ دوروں اور پیروکاروں میں بڑھتے ہیں، سپانسرز آتے ہیں، میلانی اپنا چینل بناتی ہے اور پیسہ بہہ جاتا ہے۔ جو کچھ شروع میں صرف اپنے بچوں کی روزانہ کی مہم جوئی کو وقتا فوقتا ریکارڈ کرنے پر مشتمل ہوتا ہے وہ پیشہ ورانہ بن جاتا ہے، اور اس پیارے اور پیارے خاندانی چینل کے اگلے حصے کے پیچھے بچوں کے ساتھ لامتناہی شوٹنگز اور مواد پیدا کرنے کے مضحکہ خیز چیلنج ہیں۔ سب کچھ مصنوعی ہے، سب کچھ برائے فروخت ہے، سب کچھ فرضی خوشی ہے، فرضی حقیقت ہے۔
یہاں تک کہ ایک دن کِمی، جوان بیٹی، غائب ہو جاتی ہے۔ کسی نے اسے اغوا کر لیا ہے اور عجیب و غریب درخواستیں بھیجنا شروع کر دی ہے۔ اس کے بعد میلانی کی تقدیر کلارا کے ساتھ ملتی ہے، جو ایک تنہا پولیس خاتون ہے جس کی شاید ہی کوئی ذاتی زندگی ہے اور جو کام کے لیے رہتی ہے۔ وہ کیس سنبھالے گی۔
ناول حال سے شروع ہوتا ہے اور مستقبل قریب تک پھیلتا ہے۔ یہ ان دو عورتوں سے شروع ہوتا ہے اور ان دو استحصال شدہ بچوں کے بعد کے وجود تک پھیلا ہوا ہے۔ ڈی ویگن نے ایک پریشان کن داستان لکھی ہے جو ایک ہی وقت میں ایک خوفناک تھرلر ہے، ایک بہت ہی حقیقی چیز کے بارے میں ایک سائنس فکشن کہانی ہے، اور عصری بیگانگی کی تباہ کن دستاویز، قربت کا استحصال، جھوٹی خوشی اسکرینوں پر پیش کی گئی ہے اور جذبات کی ہیرا پھیری ہے۔
اس شاندار مصنف کے ساتھ میرا پہلا رابطہ شکریہ! میں مزید کے لئے جاتا ہوں !!
مت چھوڑیں "رات کے خلاف کچھ نہیں ہے"
انتخاب کا پہلا، جی ہاں.
آپ کے تبصرے کا شکریہ۔
مجھے یہ پوسٹ پسند آئی کیونکہ مجھے اس مصنف میں دلچسپی تھی اور اب میں آپ کی سفارشات کے تیسرے حصے کے لیے جا رہا ہوں۔ کچھ بھی نہیں مخالف رات مجھے شاندار لگ رہا تھا. اس مصنف تک پہنچنے کے لیے آپ کا بہت بہت شکریہ۔
شکریہ ، روزا!