متضاد گلڈ یا مصنف کا پیشہ یقینا سب سے زیادہ آرام دہ ہے۔ دریافت کرنا کہ آپ کچھ بتانا چاہتے ہیں اور یہ کہ آپ کم و بیش جانتے ہیں کہ اسے کیسے لکھنا ہے مصنف بننے کا سب سے مستند طریقہ ہے۔ باقی سب کچھ مجھے مخلصانہ طور پر غیر متعلقہ لگتا ہے۔ حال ہی میں میں دیکھتا ہوں کہ ایک قسم کے "لکھنے والے سکول" پھیل رہے ہیں ، جیسا کہ میرے کمسن دادا کہیں گے: ایک کتیا ، مزید کچھ نہیں۔
یہ سب آتا ہے ، اگرچہ بہت زیادہ متعلقہ نہیں ، اس حقیقت سے کہ عظیم میں سے ایک۔ Italo Calvino نے یہ مصنف کی زیادہ سے زیادہ تصدیق کرتا ہے ، لیکن خود کو بناتا ہے۔ اس لیے لکھنا شروع کرنے سے زیادہ خود سکھایا ہوا کچھ نہیں۔ اگر آپ وسائل یا خیالات کی تلاش میں ہیں ، اگر آپ کو مدد یا کمک کی ضرورت ہو تو اپنے آپ کو کسی اور چیز کے لیے وقف کریں۔
ہاں میں نے ٹھیک کہا۔ عظیموں میں سے ایک ، اٹالو کالوینو ، انجینئرنگ کی تعلیم حاصل کرتے ہوئے کبھی بھی مصنف ہونے کا نہیں سوچے گا۔، اپنے والد کی طرح صرف ایک عرصہ بعد ، دوسری جنگ عظیم کے بعد ، اسے ایک ایسے صحافی کی حیثیت سے ایک جگہ ملی جہاں وہ ادب میں دلچسپی لینے لگا۔
یہاں دو کیلینو ہیں ، یہاں تک کہ تین یا چار بھی (میں خاص طور پر دوسرا لیتا ہوں)۔ پہلے وہ جنگ اور جنگ کے بعد کی اس سخت حقیقت کی عکاسی کرنا چاہتا تھا۔ ایک ظالمانہ حقیقت کی روشنی میں ایک عام چیز۔ لیکن برسوں بعد اسے اپنا سب سے کامیاب راستہ مل جائے گا: فنتاسی ، تمثیلی ، شاندار ...
یہاں تک کہ وہ اس لاجواب رجحان سے تھوڑا تھک گیا اور حقیقت پسندی پر ختم ہو گیا ، جو کہ ہم نے چھوڑ دیا ہے جب ہم اختتام کے قریب پہنچتے ہیں اور پورے دھوکے کو دریافت کرتے ہیں۔ مضمون کی طرف واپسی اور سماجی مطالعے کے طور پر اس کے ادبی سالوں کو اس فالج سے پہلے بند کر دیا جس نے اسے 1985 میں ختم کر دیا۔
اٹالو کالوینو کے 3 تجویز کردہ ناول۔
غیر موجود نائٹ۔
ہم تصور کر سکتے ہیں کہ اینڈرسن کی کہانی شہنشاہ کے نئے کپڑوں کے بارے میں ہے۔ کوئی بھی اپنے بادشاہ کے سامنے یہ تسلیم کرنے کے قابل نہیں تھا کہ درزی نے اسے ننگا چھوڑ دیا تھا ، جب تک کہ بچہ اسے واضح نہ کر دے ... دھوکہ کبھی کبھی جاری رہ سکتا ہے ، ہماری آنکھیں کھولنے کے لیے ایک مزاحیہ اور شاندار کہانی سے بہتر کچھ نہیں ...
خلاصہ: گلڈویرنوس کا اگیلفو ایمو برٹرینڈینو اور دیگر کاربینٹراز اور سورا ، نائٹ آف سیلیمپیا سٹیریئر اور فیز ، جیسا کہ کہا گیا ہے ، شارلیمین کے دربار کا ایک نائٹ ہے ، جو سب سے زیادہ بہادر ، تعمیل ، منظم ، قانونی ہے ... لیکن اوہ ! …. یہ موجود نہیں ہے ، ایسا نہیں ہے۔ اس کے کوچ کے اندر کچھ نہیں ہے ، کوئی نہیں ہے۔
اس نے کوشش کی؛ "ہونے" کی کوشش کرتا ہے ... ایک میں ، اور نائٹ جو ایک عورت ہے ، اور شارلمین کی فوجیں ... جنگ کے بعد عالمی جنگ کا سفر کرتی ہیں۔
سرگرداں۔
کوسیمو ایک انوکھا کردار ہے جو بچپن کے غصے کے بعد کبھی بھی درخت سے نیچے نہ آنے کا سخت فیصلہ کرتا ہے۔ وہاں سے کہانی بنانا مشکل لگ سکتا ہے ، کامیابی کے بہت کم امکانات کے ساتھ ... اور ایک اخلاقی ...
خلاصہ: جب وہ 12 سال کا تھا ، کوسیمو پیوواسکو ، رونڈو کا بیرن ، خاندانی ظلم کے خلاف بغاوت کے اشارے میں ، اپنے والد کے گھر کے باغ میں ایک بلوط کے درخت پر چڑھ گیا۔ اسی دن ، 15 جون ، 1767 کو ، اس نے اونڈاریویا کے مارکوئس کی بیٹی سے ملاقات کی اور درختوں سے کبھی نیچے نہ اترنے کے اپنے ارادے کا اعلان کیا۔
تب سے اور اپنی زندگی کے اختتام تک ، کوسیمو ایک نظم و ضبط کے ساتھ وفادار رہتا ہے جو اس نے خود پر عائد کیا ہے۔ شاندار عمل سترہویں صدی کے آخر میں اور انیسویں کی صبح کے وقت ہوتا ہے۔
کوسیمو فرانسیسی انقلاب اور نپولین کے حملوں میں حصہ لیتا ہے ، لیکن اس ضروری فاصلے کو چھوڑے بغیر جو اسے ایک ہی وقت میں چیزوں کے اندر اور باہر رہنے دیتا ہے۔
ویسکاونٹ آدھا
افسانہ وہی ہے جو اس کے پاس ہے ، یہ ہمیں ناممکن انسان کے ساتھ پیش کرتا ہے ، ناممکن کی بڑی شان کے لیے۔ اور یہ پتہ چلتا ہے کہ جب ناممکن حقیقت بن جاتا ہے ، ہم اختتام سے اس پر زیادہ توجہ دیتے ہیں۔
اور یہ اس مقام پر ہے کہ ، ہماری حقیقت کے باقی حالات سے حیران اور غافل ، ہم انتہائی واضح نتائج اخذ کر سکتے ہیں۔ براوو پھر افسانوں اور ہمارے ذہنوں کو تعصبات اور خیالات سے پاک کرنے کی صلاحیت کے لیے۔
خلاصہ: ویسکاؤنٹ ڈیمیڈیاڈو اٹالو کالوینو کا شاندار اور لاجواب میں پہلا حملہ ہے۔ کالوینو نے ویرسکاؤنٹ آف ٹیرلبا کی کہانی سنائی ، جو ترکوں کی توپ سے دو حصوں میں تقسیم ہو گیا اور جس کے دو حصے الگ الگ رہتے رہے۔ تقسیم شدہ انسانی حالت کی علامت ، میڈارڈو ڈی ٹیرلبا اپنی زمینوں پر سیر کے لیے نکلا۔
جیسے جیسے یہ گزرتا ہے ، درختوں سے لٹکے ہوئے ناشپاتیاں آدھے حصے میں بٹی ہوئی دکھائی دیتی ہیں۔ "دنیا میں دو مخلوقات کی ہر ملاقات ایک پھاڑنے والی چیز ہے ،" ویسکاؤنٹ کا برا نصف اس عورت کو کہتا ہے جس سے وہ پیار کر چکا ہے۔
لیکن کیا یہ یقینی ہے کہ یہ برا نصف ہے؟ یہ شاندار افسانہ انسان کی مکمل تلاش کو بڑھا دیتا ہے ، جو عام طور پر اس کے آدھے حصوں کے مجموعے سے زیادہ چیز سے بنا ہوتا ہے۔ اس حجم میں میں نے تین کہانیاں جمع کیں جو میں نے پچاس کی دہائی میں ساٹھ کی دہائی میں لکھی تھیں اور ان میں یہ حقیقت مشترک ہے کہ وہ ناقابل تسخیر ہیں اور یہ دور دراز کے زمانوں اور خیالی ممالک میں پائی جاتی ہیں۔
ان مشترکہ خصوصیات کو دیکھتے ہوئے ، اور دیگر غیر یکساں خصوصیات کے باوجود ، ان کے بارے میں سوچا جاتا ہے کہ وہ عام طور پر 'سائیکل' کہلاتے ہیں ، بلکہ ایک 'بند سائیکل' (یعنی ختم ، جیسا کہ میرا دوسروں کو لکھنے کا کوئی ارادہ نہیں ہے)۔
یہ ایک اچھا موقع ہے جو خود کو میرے سامنے پیش کرتا ہے کہ میں انہیں دوبارہ پڑھوں اور ان سوالات کے جواب دینے کی کوشش کروں جو اب تک میں نے ہر بار اپنے آپ سے پوچھے تھے: میں نے یہ کہانیاں کیوں لکھیں ہیں؟ کیا مطلب تھا تمھارا؟ میں نے اصل میں کیا کہا؟ موجودہ ادب میں اس قسم کی داستان کا کیا مطلب ہے؟
