کے وارث بنیں جوان رلفو یہ ذمہ داری کی مشق ہے۔ اس سے بھی بڑھ کر جب کسی کو دوسروں کے بھوتوں کو جمع کرنے کی ضرورت نہیں ہے تاکہ وہ اپنی روح کو آباد کریں۔ کی صورت میں میکسیکن مصنف الما ڈیلیا مریلو معاملہ پس منظر کی داستانی بنیاد کی طرح لگتا ہے، پرانی یادوں، وجودی اور سماجیات کے بارے میں اس قائل لمس کے ساتھ بیان کرنے کا ایک بہانہ۔
الما ڈیلیا کی کتابوں کے ساتھ ہم بہت سارے احساسات سے لطف اندوز ہوتے ہیں جو قربت کو اپناتے ہیں، لیکن یہ ایسے اعمال کی طرح ہیں جو کسی بھی بیانیہ کی تجویز کو جواز بناتے ہیں۔ ایک توازن، ایک عزم جو اس کی کہانیوں کو بناتا ہے کہ مادہ اور شکل کے درمیان ہر وہ شخص جس کی خواہش ہوتی ہے جو اپنی زندگی میں کسی وقت لکھنے بیٹھتا ہے۔
پوری نسلی ہم آہنگی میں، ایسا لگتا ہے جیسے ان کی تخلیقات کو پڑھنے کا مسئلہ ایک اور اضافی جہت اختیار کرتا ہے۔ کیونکہ عصری تخیل میں کچھ مقناطیسیت موجود ہے۔ ایک بار گفتگو کی طرح جہاں ہر چیز زیادہ قدرتی طور پر بہتی ہے مشترکہ علامتوں اور جو کچھ تجربہ کیا گیا ہے اس کی روانی کی بنیاد پر۔ کسی بھی صورت میں، یہ ہمیشہ کسی بھی قاری کے لیے ان قیمتی دریافتوں میں سے ایک ہوتا ہے۔ ضروری
الما ڈیلیا موریلو کی سب سے اوپر 3 تجویز کردہ کتابیں۔
برائی کی کہانیاں (اور ایک جس پر دوسرے لعنت بھیجتے ہیں)
کہانیوں کی جلدوں میں مصنف کے تخیل کی چھتری تلے اپنے کرداروں کی زندگیوں کو جمع کرنے کی عجیب خوبی ہے۔ مختلف زندگیاں، ایک دوسرے سے دور تقدیریں، بہت مختلف تجاویز اور داستانی دھاگے... لیکن وہ تمام مبہم کردار، دور دراز کی ترتیبات کے بیچ میں، مصنف کی روح کے ٹکڑے چوری کرتے ہیں۔ سوال یہ ہے کہ کیا ہر "چھوٹی" کہانی پر دکھائے جانے والے اس خیالی تصور میں مصنف اس قابل ہے، جیسا کہ اس معاملے میں ہے، اس ہمدردی کے ساتھ جو انسان کی ہر چیز کو پناہ دینے کے قابل ہے؟
تضادات، بقا، لچک، مایوسی، خواہشات، جذبات، خوف اور جرم۔ کہانیوں میں نکات کے تنوع پر توجہ مرکوز کی گئی ہے جیسے آسمان میں ستارے، آخر میں وہ گنبد تحریر کرتے ہیں جو سب کچھ ہے۔ یہ کتاب اپنی بیس ناقابل فراموش کہانیوں کے ساتھ اس کے مطابق ہوتی ہے۔
The Vampire of the Bed and Breakfast سے، جو لاشیں بوتا ہے جہاں وہ رہتا ہے، جیکی تک، جو اپنے اکیلے گاہکوں کے گھر میں داخل ہوتی ہے اور ان کو پھانسی دیتی ہے، La rebelión de los en medio میں Bartolo Gomer کے ذریعے، جو کہ اس کی وجہ سے دفتری کارکنوں کے کارپوریٹ سرمئی رنگ میں آگ لگانے والا انقلاب، یہ کہانیاں بیان کرتی ہیں کہ کس طرح، کامیابی اور "معیار زندگی" کے حصول میں، ہم نے ٹیکنالوجی، پیداواری صلاحیت کے حصول اور مضحکہ خیز مقاصد کے لیے لگن کے ذریعے چھوٹے جہنم بنائے ہیں، جو جلد یا بدیر، ہمارے خلاف ہو جاؤ.
ان کہانیوں کے مرکزی کردار اچھے لوگوں سے بدل جاتے ہیں - یہاں تک کہ معمول کی میز جیسی اچھی چیزیں - ان مخلوقات میں جو ان کے تاریک پہلو کو آزادی کی فتح کے طور پر ظاہر ہونے دیتے ہیں۔ وہ نافرمانی کرتے ہیں، ترک کرتے ہیں، دھوکہ دیتے ہیں، قتل کرتے ہیں اور اپنے آپ کو اس نازک شیطان کے قبضے میں جانے دیتے ہیں، جیسا کہ فرنینڈو پیسوا نے کہا، بدعنوان لیکن روشن کرتا ہے۔
لڑکا ہم تھے
ہر کوئی اپنے قرضوں اور رہن کو بہترین طریقے سے چھانٹ رہا ہے۔ ان میں سے صرف ایک قرض کبھی ادا نہیں ہو سکتا۔ میرا مطلب ہے کہ جب ہم بچے تھے تو ہم نے کیا ہونے یا کرنے کا وعدہ کیا تھا اور آخر کار ہمارے ساتھ کیا ہوتا ہے۔ بچپن کی ہر کہانی میں پرانی یادوں کا وہ مقام ہوتا ہے، اداسی کا، عجیب خوشی کے اشارے ہوتے ہیں۔ اس موقع پر الما ہم سے تصدیق شدہ قرضوں کے بارے میں بات کرتی ہے، جب کسی کے پاس ان خوابوں کو پیش کرنے کا وقت بھی نہیں ہوتا ہے جو زیادہ تر ٹوٹ جائیں گے۔ اور یوں معاملہ نئی جہتیں اختیار کرتا ہے...
آسکر، ماریا اور رومن ایک بورڈنگ اسکول میں ملتے ہیں جو ان کے لیے کھیل کا میدان ہوگا، بلکہ روح کی تاریک رات کے لیے ایک پل بھی ہوگا: تینوں میں سے کوئی بھی درد سے بچ نہیں سکتا اور وہ سب شاندار تصورات میں شریک ہیں۔ وہ ایک ساتھ مل کر تنہائی اور یتیمی سے گزریں گے، اور انہیں ایسے فیصلے کرنے کی ضرورت کا سامنا کرنا پڑے گا جو ان کی باقی زندگی کے لیے نشان زد ہوں گے۔ پھر تقدیر انہیں بیس سال کے طویل عرصے تک جدا کر دے گی۔
جب تک وہ دوبارہ ملتے ہیں، وہ تینوں پہلے سے ہی دوسرے لوگ ہیں، تین عام بالغ افراد جن میں عام مسائل ہیں... لیکن ان کے حال اور ماضی میں ان کو کھولنے کے لیے گرہیں ہیں: ہم جنس پرستی، انتقام، ازدواجی جرم، دفن شدہ محبت۔ ایک بار پھر وہ اپنے موجودہ حالات اور ان بچوں میں جواب تلاش کریں گے جو وہ تھے۔
میرے والد کا سر
فضول بیٹے کی شخصیت سے زیادہ تکلیف دہ چیز ہے۔ کیونکہ سابق کو صرف اپنی تقدیر کو کم کرنے کی فکر ہے۔ میں فضول باپ کی شخصیت کا حوالہ دیتا ہوں۔ کیونکہ اس دوسرے نے ماضی، حال اور مستقبل، وجود کو چھوڑنے کا خیال رکھا ہے۔ فضول باپ کی تلاش زندگی میں معنی تلاش کرنے کی ایک بیکار کوشش ہو سکتی ہے۔ شاید یتیم سے معموریت کی طرف جانے کے لیے آخرکار اسے ڈھونڈنا بھی ضروری نہیں ہے۔
چالیس سال کی عمر میں، روڈ ٹرپ کی طرح، جس میں پرانی تصویر سے زیادہ کوئی حوالہ نہیں، ایک بیٹی اپنے باپ کی تلاش کا بیڑا اٹھاتی ہے۔ جب وہ اس سے ملنے جانے کے فیصلے اور میکسیکو سٹی سے Michoacán لے جانے والے سفر کو بیان کرتی ہے، ہم اس کے ساتھ مل کر ماضی، پیار، خوشیاں، حادثات، غیر حاضریاں بنائیں گے۔
"ہم سب پیڈرو پرامو کے بچے ہیں،" الما ڈیلیا موریلو ہمیں بتاتی ہیں، جو باپ کی طرف سے گھر کو ترک کرنے کے مشترکہ عنصر کا سامنا ہے۔ اس حقیقت کا سامنا کرتے ہوئے، وہ ہر باب میں کپڑے اتار کر ہم سے اس عالمگیر وزن کی علامت کو دوبارہ بنانے کی ضرورت کے بارے میں بات کرتی ہے، تاکہ خود کو بیان کیا جا سکے۔
اس کے بعد، اس کی زندگی اس تلاش کے فریم ورک کے طور پر سامنے آتی ہے: سات بھائیوں اور ایک کام کرنے والی ماں کے درمیان، مرکزی کردار پروان چڑھتا ہے اور نہ صرف اس کی سوانح حیات پر عکاسی کرتا ہے، بلکہ اس گہرے منقسم ملک کی تاریخ پر بھی غور کرتا ہے جہاں خواتین کا شمار نہیں کیا جاتا ہے۔ اس کے نقطہ نظر سے، باپ کی کہانی۔
میرے والد کا سر ایک شفاف کتاب ہے، جس میں قارئین اس پراسرار تقدیر کے انسان کو تلاش کرنے کے سفر کے ساتھ جائیں گے اور شاید ہم اپنی تلاش کی جھلک دیکھیں گے۔ اندر سے لکھی گئی ایک کہانی، جہاں سے آپ صرف اصل کی طرف چل سکتے ہیں۔
