مغرب میں سب سے زیادہ برآمد شدہ اور تسلیم شدہ جاپانی داستان روحانی کے ساتھ محض وجودی کے درمیان ایک خاص تعلق قائم رکھتی ہے۔ مصنفین پسند کرتے ہیں۔ مراکمی, مشیمہ۔ یا اپنا یاسوناری Kawabata کی، جن کا میں آج حوالہ دیتا ہوں ، وہ ہمیں بہت مختلف کہانیاں پیش کرتے ہیں لیکن واضح طور پر پہچانے جانے والے پس منظر کے ساتھ اور تفصیلی انداز کے لیے ایک منفرد ذائقہ کے ساتھ جو کرداروں کی گہری خصوصیت ، مناظر ، حالات اور تجربات کی نقلی تفصیل پیش کرتا ہے۔
یہ ایک قیمتی ادب ہے جو ایک ہی وقت میں سب سے زیادہ روایتی جاپان کے واضح تاثرات کو بحال کرنے کی صلاحیت رکھتا ہے کہ یہ کسموپولیٹن ٹوکیو میں اٹھائے گئے پلاٹوں میں ایک مخصوص مغربی پہلو سے منسلک ہو سکتا ہے۔
اور سچ یہ ہے کہ ، بیسویں صدی سے غلط تخلیق اور نیاپن کے لیے بے چین پڑھنے والی دنیا میں ، ان میں سے بہت سے جاپانی مصنفین پہلے ہی خطوط کے عالمی حوالہ دار ہیں۔
کاواباٹا کے معاملے میں ، ان کے 1968 کے ادب کے نوبل انعام کے ساتھ ، ہم اسے کم از کم عظیم ایشیائی جزیرے کے مصنفین کی اس خلل میں سرخیل سمجھ سکتے ہیں۔
Kawabata ایک خوشگوار حساسیت کے ذریعے اپنی روحانی ہم آہنگی کی بدولت راہ کی قیادت کرنے میں کامیاب رہا۔ انسان یہاں اور وہاں ایک ہی غیر محسوس چیز سے بنا ہے۔ کاواباٹا نے افقوں کی تلاش میں روحوں ، خواہشات ، خوابوں ، آوارہ روحوں کی کہانیوں کا سراغ لگایا۔ اور دنیا میں کہیں بھی بہت کچھ ہے۔
یاسوناری کاواباٹا کے سب سے اوپر 3 تجویز کردہ ناول۔
برف کا ملک۔
کاواباٹا اس ناول سے فائدہ اٹھاتے ہوئے رومانوی محبت ، مثالی محبت ، زوال پذیر محبت کے بارے میں اپنا نقطہ نظر پیش کرتا ہے۔ ہر چیز ایک ہی جذباتی تصور کا حصہ ہے (متضاد اظہار اس کے قابل ہے)۔
شمامورا برف کی سرزمین پر لوٹتا ہے ، ایک شاعرانہ نام کے ساتھ ایک جگہ جو جوانی ، پہلی محبت ، اس وقت کی یادوں میں جمی ہوئی ہے اور جس کی برف ہم جوانی میں توڑنے سے قاصر ہیں۔ اس ملک میں منجمد ایک بار کاماکو سے اس کی محبت تھی ، جس میں گیشا کے کردار کی انوکھی اہمیت تھی۔
بعض اوقات یہ محسوس کیا جا سکتا ہے کہ شیمامورا کی واپسی دونوں کے درمیان بہت پہلے سے رہنے والی محبت کو تازہ کرتی ہے۔ لیکن محبت ایک سراب ہوسکتی ہے ، ایک ناقابل رسائی نخلستان جو صرف ایک تالاب کو چھوڑ دیتا ہے جہاں آپ محبت کے کرسٹل پانی کو بچا سکتے ہیں۔
شاید اس سب کے لیے شیمامورا زندگی سے مایوس ہے۔ یا شاید اس وقت سے کسی اور چیز کی وجہ سے جب وہ اسنو کنٹری سے نہیں گزرتا تھا۔
یوکو کا کردار ، دوسری خاتون جو ناممکن مشترکہ محبت میں ڈوبی ہوئی ہے ، ایک منظر کبھی مکمل کرتی ہے اور کبھی جوش و خروش کے بارے میں تباہ کن۔
ہزار کرینیں۔
ایک گیتی ناول ، تقریبا ہر چیز کی طرح جو کاوا باتا نے تجویز کیا تھا۔ کاماکورا شہر کا منظر ہمیں ایک افسانوی شہر کی طرف لے جاتا ہے جہاں ہر چیز حسیات کے گرد گھومتی ہے۔
انتہائی شدید خواہشات اور خواہشات کو شہوانی ، شہوت انگیزی کے مجسٹریٹیم کے تحت خوش کیا جا سکتا ہے ، جو کم جذبات کو سجانے کی صلاحیت رکھتا ہے۔
ہزار کرینیں وہ بے قابو پرواز ہے جو ایکسٹسی کے آسمان کی طرف ہے جو لگتا ہے کہ بے چین پنکھوں سے کارفرما ہے اور یہ جنسی اور شہوانی ، شہوت انگیز اور انسانیت کو کم انسان بنانے کی کوشش کرتا ہے۔
پہاڑ کی بڑبڑاہٹ۔
جاپانی روایت جمالیات میں سختی سے علامتی سے کہیں زیادہ ہے۔ شکلوں کی خوبصورتی ، فنکارانہ اندازہ جاپانی خیالی میں اس کی دشمنی مذہبیت کے ساتھ ایک خاص تعلق ہے۔
انسان دریاؤں اور پہاڑوں کے آگے ، خوبصورت کوٹ والے جانوروں کے ساتھ سب سے خوبصورت تخلیقات میں سے ایک کے طور پر ... اوساگا شنگو ایک خاص خاندان کا سرپرست ہے۔
ایک طرف اس کا بیٹا شوچی ہے ، نظریاتی طور پر کیکوکو جیسی خوبصورت اور عقیدت مند خاتون سے شادی کی۔ لیکن بیٹا جب سے دنیا کے برے پہلو کو دریافت کرتا ہے اس کے حوصلے بلند ہوتے ہیں: جنگ۔ جہاں تک بیٹی کا تعلق ہے ، فوساکو ، اس کی شادی ، جیسا کہ اس کے بھائی کی طرح جہاز کے تباہ ہونے سے پہلے ہی ٹوٹ چکا ہے اور اس کے پاس اس کے سوا کوئی چارہ نہیں ہے کہ وہ ایک بدکار شوہر سے فرار ہو کر اپنے والدین کے گھر لوٹ آئے۔
باپ ، اوساگا ، ان کے غیر یقینی مستقبل میں ان کا مشاہدہ کرتا ہے ، وہ ان کی مدد کرنا چاہتا ہے ، لیکن وہ جانتا ہے کہ راستہ ہر ایک کا ہے۔ ایک باپ جو تکلیف سہتا ہے لیکن اپنے بچوں سے کم حد تک نہیں۔
آرام دہ اور پرسکون منظر میں ، شاندار صبحوں میں ، خاندان کے ارکان کی زندگی خود کو ایک تنہائی کے مہلک احساس کے درمیان دوبارہ ترتیب دینے کی کوشش کرتی ہے جو ان کے دنوں کے اختتام تک ان کے ساتھ رہ سکتی ہے۔
زوال کا ایک اداس احساس بیاناتی خوبصورتی کے فلیش کو اچانک عظیم جذبات کی طرح بڑھانے کا کام کرتا ہے۔
