کرسٹوف والٹز کی پرفارمنس میں کچھ خوفناک خوبصورتی ہے۔ اور ہمارے دوست کوئنتن تارتانتینو وہ جانتا تھا کہ اس واحد اداکار کی عظمت کو فوری طور پر کیسے پہچانا جائے۔ کوئی بھی منظر نفسیاتی تناؤ کے کسی بھی بہانے میں اس کے ہاتھ میں نئی جہتیں لے لیتا ہے۔
والٹز کے ساتھ، سسپنس یا تھرلر کی نئی تعریف کی گئی ہے۔ کیونکہ اس کی مسکراہٹ انسانیت کا اشارہ دیتی ہے کہ آخرکار سزاؤں کی سخت ترین طرف ٹوٹ جائے۔ کم از کم ان کی سب سے زیادہ مثالی فلموں میں ایسا ہی ہے۔ یہ والٹز کا کبوتر پکڑنے کا معاملہ نہیں ہے کیونکہ کردار بہت مختلف ہیں، لیکن وہ ان سب پر اس نقوش کو منتقل کرتا ہے، وہ غیر متوقع کا برقی جھٹکا، ایک ظلم کا جو سب سے زیادہ شریر ذہنوں کی طرف سے سینما میں منتقل کیا جاتا ہے، خوشی سے لطف اندوز ہوتا ہے۔
Por supuesto, no todo son personajes oscuros en el repertorio de Waltz. De hecho en algunas de sus películas sus personajes consiguen jugar con esa dualidad tragicómica para desconcierto generalizado. Sea como fuere, de héroe o de antihéroe, Waltz es uno de esos actores que no dejan indiferentes.
ٹاپ 3 تجویز کردہ کرسٹوف والٹز موویز
لعنت کمینے
ان میں سے کسی بھی پلیٹ فارم پر دستیاب:La encarnación del mal para Waltz en una película donde la sed de venganza se va configurando como un anhelado plan ucrónico. Porque el coronel Hans Landa es peor que el mismísimo Hitler. En su devenir por el mundo acopia todo el cinismo posible para poder habitar en uno u otro bando según su pellejo pueda estar más libre.
ایسے مناظر جہاں اس کی ہنگامہ خیز اور بے ہودہ موجودگی، بدصورت، عصبیت پسندانہ اور جہاں بھی وہ جاتا ہے اس کا مقصد صرف اور صرف درد کی بونا ہوتا ہے، ضروری وزن کو ایک پلاٹ تک لے جاتے ہیں جہاں بریڈ پٹ اس کا سب سے زیادہ میکیویلیئن مخالف ہوسکتا ہے۔ تشدد کی دعوت میں جیتنے والے اور ہارنے والے ایک ہی میز پر بیٹھے ہیں۔
Mientras Europa se desangra durante la ocupación nazi de la Segunda Guerra Mundial, un pequeño batallón de vengativos soldados judíos a cargo de Aldo Raine es entrenado para realizar una temeraria hazaña: asesinar a Hitler y a los funcionarios más altos del Tercer Reich alemán.
La oportunidad se les presentará en París, durante una función en una sala de cine que es administrada por una víctima encubierta de la violencia nazi, Shoshanna Dreyfus. En complicidad con ella, la cuadrilla de hombres intenta llegar hasta la capital de Francia a través del territorio controlado por los nazis, en un intento suicida por cobrarse la revancha ante el «Fürher». Al levantar sospechas en los soldados alemanes, sangrientas y memorables escaramuzas los esperan antes de poder siquiera acercarse a su objetivo.
جیانگو غیر مہربان
ان میں سے کسی بھی پلیٹ فارم پر دستیاب:ٹرانٹینو میں فلموں کے اندر فلمیں بنانے کی صلاحیت ہے۔ کچھ تھیٹر کی ترتیبات کی طرح جہاں فلم کے آخری منٹ کا ایک بڑا حصہ جگہ لے سکتا ہے اور بعض اوقات پلاٹ کے اندر خود کفیل ہوجاتا ہے۔ اور یہ کہ اگر پلاٹ آگے نہیں بڑھتا اور کردار ایک ہی کمرے میں گھومتے ہیں تو ناظرین کی توجہ برقرار رکھنا آسان نہیں ہے۔
اس فلم میں والٹز کے مناظر ہمیں نسل پرستانہ اور گھٹیا تشدد سے دوچار کرتے ہیں۔ اور اس بار یہ ان پر منحصر ہے کہ وہ ایک قسم کے ہیرو کے خلاف اداکاری کریں۔ ڈی کیپریو que parece haberse transformado en Waltz. Lo esperado podría ser eso y, sin embargo, Tarantino nos gana dándole la vuelta a los rostros que representan en esta ocasión el bien y el mal.
ٹیکساس میں، امریکی خانہ جنگی کے شروع ہونے سے دو سال پہلے، کنگ شلٹز (کرسٹوف والٹز)، ایک جرمن باؤنٹی شکاری قاتلوں کے سروں پر جمع کرنے کے لیے، سیاہ فام غلام جینگو (جیمی فاکس) سے وعدہ کرتا ہے کہ اگر مدد کی جائے تو وہ اسے آزاد کر دے گا۔ اس نے انہیں پکڑ لیا. وہ قبول کرتا ہے، کیونکہ پھر وہ اپنی بیوی بروم ہلڈا (کیری واشنگٹن) کو تلاش کرنا چاہتا ہے، جو کہ زمیندار کیلون کینڈی (لیونارڈو ڈی کیپریو) کی ملکیت والے باغات پر غلام ہے۔
بڑی آنکھوں
ان میں سے کسی بھی پلیٹ فارم پر دستیاب:زہریلے رشتے کی مثال مطیع سالوں کے اس ارتقاء کے ساتھ پیدا ہوئی۔ مارگریٹ کی تخلیقی صلاحیت اس کے شوہر والٹر کی بڑھتی ہوئی انا کی وجہ سے دب گئی۔ وہ اپنی بیوی کی رہنمائی کرنا جانتا ہے، وہ اس ہنس کا استحصال کرنا جانتا ہے جو سونے کے انڈے دیتا ہے کیونکہ اس کے تصویری کام کو اس کے زمانے میں ایک خاص چیز کے طور پر جانا جاتا ہے۔
La cuestión es que Walter se convence, y hace lo propio con Margaret, de que debe ser él quien lleve las riendas de las obras. Quien firme y quien presente las exposiciones. En la gran mentira, Walter va enterrando malamente sus frustraciones creativas. Porque en el fondo sabe que es Margaret, que él no es nadie, salvo un mero figurante ante la opinión pública. Y así, lo que pudo ser en su momento un caso típico de patriarcado doméstico, acaba cobrando otra dimensión en esta peli.
Margaret Keane es una pintora que se caracterizó por dibujar niños con ojos extremadamente grandes que rompían la armonía y proporción tradicional del rostro a la que el público estaba acostumbrado. Su obra enseguida causó gran sensación y se convirtió en una de las primeras producciones comerciales más destacadas en la década de los años 50, donde por primera vez el éxito facilita su acceso y aumenta su repercusión hacia un mayor número de gente. El trabajo de la artista inundó las calles de los Estados Unidos.
اس کی کامیابی کے باوجود، ڈرپوک فنکار اپنے شوہر کے سائے میں رہتا تھا، جس نے خود کو عوام اور رائے کے سامنے اپنے کام کے مصنف کے طور پر پیش کیا. مارگریٹ نے صورتحال کو سنبھالنے کا فیصلہ کیا اور والٹر کو اپنے حقوق اور فوائد کا دعوی کرنے اور اس وقت کی حقوق نسواں کی تحریک کے فروغ دینے والوں میں سے ایک بننے کی مذمت کی۔ ایک ایسے وقت میں عورت کی جدوجہد کے بارے میں ایک کہانی جب دنیا بھر میں چیزیں بدلنا شروع ہو رہی تھیں۔