وہ ہیں، جیسے سرجیو پٹول۔وہ اس دوسری متبادل زندگی کے مصنف ہیں جو قسمت کے آنے کے دوران گزر جاتی ہے۔ اگر ہمارے پاس زیادہ زندگیاں ہوتیں، تو ہر ایک نئے سفر میں ایک الگ چیز ہوتی۔لیکن وقت وہی ہے جو ہے اور سرجیو پٹول کافی چیزیں تھیں۔ گویا اسے صرف ایک مصنف کے طور پر اس کے پہلو تک محدود کرنا ہے۔
پھر بھی یا قطعی طور پر اپنی تبدیلی کی بدولت، پٹول نے اپنی ادبی پیداوار کے سب سے اوپر اپنی یادداشت کی تریی کے ساتھ میکسیکن داستان کے کچھ بہترین کام لکھے۔ اس کے اہم کام کی طرح کچھ Proust اپنی ہیپٹالوجی میں مگن۔
مصنف کی اس تعریف میں یہ بات بھی ذہن میں رکھنی چاہیے کہ اس کی زندگی قطعی طور پر گلابوں کا بستر نہیں تھی۔ اس طرح یہ دکھایا گیا ہے کہ جب مصیبت تباہ نہیں ہوتی ہے تو وہ ناقابل تلافی روح کے مطابق ہوتی ہے، زندہ رہنے والا انسان خود سے بڑھ کر، بے چین اور بھوکی روح...
اس طرح، سختی سے بیانیہ ہم اس پٹول سے لطف اندوز ہوتے ہیں جو اس منظر نامے میں ہمارے اپنے اور دوسروں کے لیے بنتا ہے جہاں مصنف وجود کے بارے میں تمام سوالات کے اپنے طریقے سے فصاحت، جذبہ اور جوابات فراہم کرنے کا مرکزی کردار ہے۔
سرجیو پٹول کی سب سے اوپر 3 تجویز کردہ کتابیں۔
آرٹ آف فیوگو
تریی کا پہلا حصہ۔ سوانح حیات کو ادبی تصنیف میں بدلنے کی کوشش کرنے کا مطلب یہ ہے کہ اس پلاٹ کی حقیقت جو خود زندگی کو تشکیل دیتی ہے اس کا انحصار بالکل بے تکلفی پر ہوتا ہے۔ اپنے آپ کو Ecce Homo کے طور پر پیش کرنا جس کا گوشت چھین لیا گیا ہے اور کسی بھی لباس کو چھین لیا گیا ہے جو سچائی کو چھپاتا ہے۔ بلاشبہ، آپ نے جو تجربہ کیا ہے اس کے انتشار کے سامنے ہتھیار ڈالنے سے بہتر کوئی چیز نہیں ہے تاکہ ہر چیز سمجھ میں آجائے...
کلاسیکی موسیقی کے کتابچے نے Fugue کی تعریف ایک "کئی آوازوں میں ایک کمپوزیشن کے طور پر کی ہے، جو کاؤنٹر پوائنٹ میں لکھی گئی ہے، جس کے ضروری عناصر تغیر اور اصول ہیں"، جس کی آج آزادانہ طور پر ایک ایسی شکل کے امکان کے طور پر تشریح کی جا سکتی ہے جو ایڈونچر اور آرڈر، جبلت اور ریاضی، liturgy اور bataclan. اس کتاب کا مرکزی کردار - ہمیں لگتا ہے کہ مصنف خود - ایک ایسی مخلوق ہے جو کہ سب سے زیادہ بے دفاع ڈکنسین کرداروں کی طرح بے دفاع ہے، لیکن ان کے برعکس ایک جنگجو کے طور پر بکتر بند ہے جس کے ہتھیار احمقانہ اور پیروڈی تھے، ایک سیل سے بھاگ کر خود کو دوسرے میں قیدی پاتے ہیں۔ یہ جنت ہو سکتی ہے، حالانکہ وہ اس ایڈن کو ایک مضحکہ خیز لیکن ساتھ ہی پیاری جگہ میں تبدیل کرنے کا خیال رکھے گا۔
آرٹ آف فیوگو یہ ایک تیز رفتار سرپٹ بن جاتا ہے جو اپنے سفر میں خوشی سے تمام واقعات کو الجھا دیتا ہے، سرحدوں کو ہٹا دیتا ہے، جنس سے انکار کرتا ہے۔ کوئی سوچتا ہے کہ کوئی شخص اچانک اپنے آپ کو ایک کہانی میں ڈھونڈنے کے لیے ایک مضمون میں داخل ہوتا ہے، جو زندگی کی تاریخ میں بدل جائے گا، ایک مسافر کی گواہی، ایک خوش مزاج اور نفیس قاری کی، ایک ایسے بچے کی جو دنیا کی بے پناہ قسموں سے حیران ہے۔ اگر "سب کچھ ہر چیز میں ہے"، جیسا کہ اکثر ان صفحات میں کہا جاتا ہے، تو فیوگ بھی مواصلاتی برتنوں کے ذریعے ایک ستم ظریفی کی سیر بن جاتا ہے جو وحدانی کو متنوع میں اور دائروں کو مرکز میں بدل دیتا ہے۔
ثقافتی کاسٹ وسیع ہے، جیسا کہ جغرافیہ ہے۔ کوئی درست تاریخ نہیں ہے: ہر چیز میں ہر چیز موجود ہے، ویراکروز میں مصنف کے بچپن سے لے کر چیاپاس کے اس کے سفر کی گواہی تک، Zapatista کی بغاوت کے بعد، بارسلونا میں اس کے طویل اور خوشگوار قیام تک۔ "ایک"، پٹول کہتے ہیں، "میں یقین کرنے کا حوصلہ رکھتا ہوں، یہ وہ کتابیں ہیں جو اس نے پڑھی ہیں، جو پینٹنگ اس نے دیکھی ہے، موسیقی سنی ہے اور بھول گئی ہے۔ ایک اس کا بچپن، اس کا خاندان، چند دوست، کچھ محبتیں، کچھ جھنجھلاہٹ۔ ایک لامحدود تفریق سے کم ہونے والی رقم ہے۔ کارلوس مونسیواس بتاتے ہیں: "میں آرٹ آف فیوگو, سرجیو پٹول کی رقم ہمارے پڑھنے کے مزید تیز اور حوصلہ افزا تجربات میں اضافہ کرتی ہے۔ »
ویانا کا جادوگر
اس کے ہارمونک افراتفری میں میموری apotheosis کی تثلیث کا اختتام، تجربات، یادوں اور زندگی کے صفحات کے غیر متوازن توازن میں ہر چیز کے جوہر اور تفہیم کی طرف انتہائی مخصوص خرابی کے ساتھ حملہ کیا گیا۔
سرجیو پٹول نے روشن کتابیں لکھی ہیں، جو مشہور ہیں۔ وہ افراتفری، اس کی رسومات، اس کی کیچڑ، اس کی شان و شوکت، ذلت، وحشت، زیادتیوں اور آزادی کی شکلوں کی گواہی ہیں۔ وہ ایک عجیب و غریب اور چنچل دنیا، مضحکہ خیز اور مکافاتِ عمل کی تاریخ بھی ہیں۔ وہ ہمارے ایسپرپینٹو ہیں۔ ثقافت اور معاشرہ اس کے عظیم ڈومین ہیں۔ ذہانت، مزاح اور غصہ ان کے بڑے مشیر رہے ہیں۔
کچھ سوانح عمری کے صفحات میں پٹول نے اپنی تحریر، فارم کی دریافت، اس کے شاعرانہ فن، ایک ایسی تخلیق جو ایڈونچر اور آرڈر، جبلت اور ریاضی کے درمیان گھومنے والی تخلیق کے ساتھ اس گہرے تعلق کو ظاہر کیا ہے۔ ادب کے ساتھ اس کا رشتہ انتہائی غیر معمولی، حد سے زیادہ اور یہاں تک کہ جنگلی رہا ہے: "ایک، میں یہ کہنے کی کوشش کرتا ہوں کہ اس نے جو کتابیں پڑھی ہیں، وہ پینٹنگ جو اس نے جانی ہے، موسیقی سنی ہے اور بھول گئی ہے، سڑکوں پر سفر کیا ہے۔ ایک تو اس کا بچپن، چند دوست، کچھ محبتیں، کچھ جھنجھلاہٹ۔ ایک لامحدود تفریق سے کم ہونے والی رقم ہے۔"
فیوگو کا فن اس کے کام میں ایک واٹرشیڈ تھا۔ وہاں پٹول تمام تعلیمی واقعات کو الجھاتا ہے، سرحدوں کو ہٹاتا ہے، انواع کو پریشان کرتا ہے۔ ایک مضمون کسی کہانی کی طرف محسوس کیے بغیر، سفر اور جذبات کی ایک تاریخ کی طرف، دنیا کی بے پناہ قسموں سے حیران ایک بچے کی گواہی کی طرف پھسل جاتا ہے۔
ویانا کا وزرڈ زیادہ بنیاد پرست ہے: ترتیب سے ہم آہنگی کی طرف ایک چھلانگ، تھیمز اور ادبی انواع کی مسلسل برشنگ، یادداشت کو بڑھانے، تحریر، پسندیدہ مصنفین، سفر اور دریافت، جیسا کہ کیمیا دان چاہتے تھے، کہ ہر چیز میں سب کچھ تھا۔ سرجیو پٹول بلاشبہ ان پرانی شخصیات میں سے ایک ہیں جو میکسیکن ادب میں وقتاً فوقتاً، تقریباً معجزانہ طور پر نظر آتے ہیں۔
محبت کی پریڈ
ایک ایسا ناول جہاں جوانی کی بے عزتی سے پختگی ختم ہو جاتی ہے، جہاں بحر اوقیانوس کے دوسرے حصوں میں بھیانک خود کو دوبارہ سے ایجاد کرتا ہے۔ ایک ایسی کہانی جو مزاح اور ذہانت کے ساتھ پزل کرتی ہے۔
میکسیکو، 1942: اس ملک نے ابھی ابھی جرمنی کے خلاف اعلان جنگ کیا ہے، اور اس کے دارالحکومت پر حال ہی میں انتہائی غیر معمولی اور رنگین حیوانات نے حملہ کیا ہے: جرمن کمیونسٹ، ہسپانوی ریپبلکن، ٹراٹسکی اور اس کے شاگرد، ممی ملنر آف لیڈیز، بلقان کے بادشاہ، ایجنٹس۔ سب سے زیادہ متنوع خفیہ خدمات، امیر یہودی فنانسرز.
بہت بعد میں، کچھ دستاویزات کی حادثاتی دریافت کے بعد، اس طرح کے دلچسپ سیاق و سباق میں دلچسپی رکھنے والے ایک مورخ نے ایک مبہم قتل کو واضح کرنے کی کوشش کی، جب وہ دس سال کا تھا، اور بیانیہ - جو میکسیکن معاشرے کے سنکی کھمبوں کو عبور کرتا ہے، میڈیا۔ اعلیٰ سیاست کے بارے میں، نصب شدہ دانشوروں کے ساتھ ساتھ اس کے انتہائی غیر معمولی مشتقات - سرجیو پٹول کو نہ صرف کرداروں کی ایک بھرپور اور متنوع گیلری پینٹ کرنے کی اجازت دیتا ہے، بلکہ سچ تک پہنچنے کے ناممکنات پر بھی غور کرنے کی اجازت دیتا ہے۔
جیسا کہ ترسو ڈی مولینا کامیڈی میں، کوئی بھی یقینی طور پر نہیں جانتا کہ کون ہے، الجھن مسلسل جاری رہتی ہے اور اس کا نتیجہ یہ پُرجوش پریڈ ہے، جو ایک وجہ سے Lubitsch کی سب سے مشہور مزاحیہ فلموں میں سے ایک کا نام رکھتی ہے۔
پہلے ایڈیشن کو ناقدین نے اس طرح خوش آمدید کہا: "ایک نامعلوم جادوگر کے ہاتھوں میں جادو کا مستقل کھیل جو شو کے پس منظر میں، عوام کے سامنے تمام شواہد کی غلطیت کو ظاہر کرنے کے لیے، واحد مقصد کے ساتھ حقیقی معجزے کرتا ہے۔ یا، ایک ہی چیز کی مقدار کیا ہے، واحد محور پر عکاسی: مطلق سچائی ایک ایسی قدر ہے جس میں بغیر کسی جال کے تتلی کے شکاری ہی یقین کر سکتے ہیں »
