متضاد طور پر، ہمیں عام طور پر سب سے آزاد اور سب سے زیادہ شاندار ادب ان قائم مصنفین میں ملتا ہے جو مکمل طور پر لکھنے کے لیے وقف نہیں ہوتے۔ اور مارٹن کوہان۔ وہ ہمارے دور کے ان کہانی کاروں میں سے ایک ہے۔ کیونکہ کسی کے پاس کی بورڈ پر دماغ اور انگلیوں کے درمیان اس برقی تحریک کے ذریعے ہر چیز کو بیسٹ سیلر بنانے کی فضیلت یا تحفہ ہو سکتا ہے، لیکن سوال اس خواہش کی سب سے یقینی آزادی ہے جو ہر چیز کو چلاتی ہے...
دوسرے لفظوں میں، کیا آپ کا آخری ناول ہوگا؟ Stephen King جب تک آپ کو معلوم نہ ہو کہ یہ ابھی ایک نیا بیچنے والا بن جائے گا؟ اگرچہ ایسا لگتا ہے کہ یہ ایک تنقید نہیں ہے اور کے نئے ناولوں میں سے ہر ایک میں خوش آمدید Stephen King. تاہم، مجھے شبہ ہے کہ ہم ہر نئے کام کے لیے وقت اور شکل کو نشان زد کرنے کے لیے پہلے سے تصور شدہ اشاعت کی جڑوں کا شکار ہونے کی وجہ سے کچھ بہتر کرنے سے محروم رہتے ہیں۔
سرکلوکیوز کو ایک طرف رکھتے ہوئے، کوہن اپنی مرضی کا زیادہ سے زیادہ استعمال کرتا ہے، جو صرف اندرونی فورم کے سب سے زیادہ طاقتور کے تابع ہوتا ہے، ایک نئی تخلیق تک پہنچنے کے لیے اٹیویسٹک، روحانی اور فطری ضرورت کے مطابق ہوتا ہے۔ بعد میں اپنے دن کے دوسرے کاموں میں خود کو وقف کرنا۔ اور اس طرح کام آتے ہیں بغیر وقتی کیڈنس کے لیکن اس قوت کے ساتھ جو ایک عظیم خیال، ایک شدید تشویش، کرداروں کو پیش کرنے کے لیے لکھا گیا ہے جو ہمیں ان کی پوشیدہ سچائی کو اپنے ہاتھوں میں دکھاتے ہیں...
مارٹن کوہان کے تجویز کردہ ٹاپ 3 ناول
اعتراف
اقرار کا سامنا کرنے کا یہ کبھی بھی اچھا وقت نہیں ہے جو ہمارے تمام اعمال کو درست ثابت کرتا ہے، یہاں تک کہ خواہشات کے بھوکے نظریات کے ایسے تاریک دور میں بھی کم۔ یہ خود سے پہلے یا یقینا دوسروں کے سامنے کرنے کا بھی اچھا وقت نہیں ہے۔ لیکن اعتراف ہمیشہ آتا ہے ، ہماری سچائی کی قے کا انتظار کرتے ہوئے۔
تین کہانیاں جو ایک ہی کہانی کا حصہ ہیں۔ 1941 میں، ارجنٹائن کے صوبوں کے ایک شہر میں، ایک لڑکی نے پہلی بار ایک پادری کو بتایا کہ اس نے اپنے جسم میں پھیلے ہوئے جنسی جذبوں کو دیکھا، اس کشش سے متعلق ہے جو اسے وڈیلا نامی نوجوان کے لیے محسوس ہوئی جو ہر روز اس کی کھڑکی سے گزرتا تھا۔ 1977 میں نوجوان انقلابیوں کے ایک گروپ نے ایئر فیلڈ پر حملے کی تیاری کی تاکہ ایک ویدیلہ کو مار دیا جائے جو اب جوان نہیں ہے اور سب کو معلوم ہے۔
اور آخر کار، ایک بوڑھی عورت (پہلی کہانی کی لڑکی) اپنے پوتے کے ساتھ تاش کا کھیل کھیلتی ہے، جو اس سے ملنے اس رہائش گاہ پر آئی ہے جہاں وہ اپنے دن گزارتی ہے، اور چلتے چلتے اسے بتاتی ہے کہ اس کے ساتھ کیا ہوا ہے۔ ، لڑکے کے والد، ایک نئے اعتراف کے نتیجے میں. تین کہانیاں اور تین بار جو ایک ہی کہانی کو بنانے کے لیے جڑے ہوئے ہیں۔ تین کہانیاں جو درد ، جرم اور اعترافات کی بات کرتی ہیں۔
ایک زبردست اور شاندار ناول، ایک شاندار فن تعمیر کے ساتھ بنایا گیا ہے جو مصنف کو ان کہانیوں (کہانی کی) کے مرکز تک پہنچنے کی اجازت دیتا ہے جو وہ ہمیں بتاتا ہے۔
جگہ سے باہر
بے وطن شخص یا بچپن کی واحد جنت سے جلاوطنی سے بڑھ کر کوئی اور نہیں ہے۔ اس سے زیادہ نامناسب کچھ نہیں ہے (اس بات کا اعادہ کیا جاتا ہے)، اس سے زیادہ کہ ایک ہزار چکروں سے مجبور تارکین وطن جو ہمیں سائٹ سے ہٹاتا ہے، پرانی یادوں کے درمیان اس خیال سے بڑھتا ہے کہ بدترین قسمت کی وجہ سے کیا کبھی نہیں ہو سکتا تھا۔
جگہ سے ہٹ کر یہ متنوع جغرافیوں میں ہوتا ہے: دامن، ساحل، مضافاتی علاقے، مشرق کے دور دراز ممالک، ایک سرحد۔ اور انٹرنیٹ پر بھی ، تمام خالی جگہوں کی جگہ۔ یقینا ، وہ کردار جو ایک جگہ سے دوسری جگہ منتقل ہوتے ہیں ، جو چھوڑ جاتے ہیں اور باہر نکل جاتے ہیں ، وہ اس وجہ سے حقیقت کے قریب نہیں جا رہے ہیں جو ہمیشہ ایک ہی نقطہ پر قائم رہتے ہیں۔
اور اس کی وجہ یہ ہے کہ آؤٹ آف پلیس میں جو منطق لگائی گئی ہے وہ کوئی اور نہیں بلکہ ڈیٹور کی ہے۔ چکر: یا تو بچوں کے ساتھ تصویروں کی خرابی میں جو شروع میں بیان کی گئی ہے، یا پھر گمراہی کے سفر میں جو آخر میں بیان کی گئی ہے۔ آؤٹ آف پلیس میں کیا چیز ہے؟ جزوی طور پر یہ رکاوٹ ہے: جو کہ نہیں ہونا چاہیے اور پھر بھی ہوتا ہے۔ جزوی طور پر یہ سندچیوتی ہے: ایک مہلک طریقہ جس میں وہ لوگ جو صحیح اشارے پر عمل کرنے کا سب سے زیادہ اعتماد محسوس کرتے ہیں وہ گمراہ اور گم ہو جاتے ہیں۔
اور جزوی طور پر یہ وہ طریقہ ہے جس میں مارٹن کوہان نے اس ناول کے پولیس پلاٹ کو ترتیب دیا ہے: وہاں اعمال ہیں اور نشانات ہیں، حقائق ہیں اور نتائج ہیں۔ لیکن نشانات اور نتائج ہمیشہ اس جگہ سے مختلف جگہ پر ظاہر ہوتے ہیں جہاں اسے سمجھا جاتا ہے، جہاں اس کی توقع کی جاتی ہے، جہاں کوئی ان کو تلاش کرنے جا رہا ہے۔
بہیا بلکا
بہت سے شہروں میں ایک واضح کشش ہے جہاں اچھی چیزوں کے بارے میں کہا جاتا ہے۔ لیکن اس کا دور سے موازنہ کسی شہر کی کشش سے نہیں کیا جا سکتا جس کے بارے میں منفی باتیں ہمیشہ یا تقریباً ہمیشہ کہی جاتی ہیں۔ یہی وجہ ہے کہ بیونس آئرس صوبے کے جنوب میں پیٹاگونیا کا گیٹ وے Bahía Blanca اس ناول کی ہیروئن ہے۔ کیونکہ ایک شہر جس میں منفیت کا الزام ہے وہ کسی ایسے شخص کے لیے ایک مثالی جگہ بن جاتا ہے جسے بھولنے، منسوخ کرنے، دبانے، انکار کرنے کی ضرورت ہے۔
اور یہی اس کہانی کے ہیرو یا اینٹی ہیرو ماریو نووا کے ساتھ ہوتا ہے۔ کیونکہ ان کی محبت کی کہانی اس خوفناک موڑ پر پہنچ گئی ہے جہاں مایوس اور بے حس ایک ساتھ آتے ہیں اور ایک ہی وقت میں کام کرتے ہیں۔ اور جب ایسا ہوتا ہے تو فراموشی کے سوا کوئی چارہ نہیں ہوتا۔ نتیجہ ایک ضروری ارجنٹائنی مصنف کا بہترین ناول ہے۔
