یہ دلچسپ ہے کہ کچھ افسانے کی کتابیں ، جنہیں ایک مخصوص صنف تک محدود نہیں کیا جا سکتا ، کیسے سادہ ادبی کاموں کا لیبل لگایا جاتا ہے۔ پتلا احسان نیر پر کیا جاتا ہے یا تاریخی افسانے اگر انہیں ادبی ناول نہیں سمجھا جا سکتا۔ لیکن یہ بھی سچ ہے کہ جب کوئی مصنفین کی کتابوں کو دیکھتا ہے جیسے۔ ایلویرا نوارو۔ یا اپنے تاریخ کے بہت سے دوسرے مصنفین کے لیے تاریخی نقطہ نظر سے ، ان کو معاصر مصنفین پر چھوڑنا بہت کم ہے۔
کیونکہ ایلویرا جیسے مصنفین ادب تخلیق کرتے ہیں ، پلاٹ کڑھاتے ہیں ، آؤٹ لائن مناظر بناتے ہیں ، اپنے کرداروں کو وجود کی میزوں پر بے نقاب کرتے ہیں۔ سبھی پس منظر کو بھولے بغیر اس فارم کی دیکھ بھال کرتے ہیں۔ وہ توازن ادب ہے ، لہذا لیبلنگ جو کچھ درجہ بندی میں ظاہر ہوسکتی ہے۔
En el fondo, ni tan mal. Sin la vitola de turno uno acaba convencido de que lee vida, sin más. No hay, por ejemplo, un caso que resolver con el giro de turno; se trata de situaciones cercanas donde los giros ya se encarga de generarlos, las propias inercias de este mundo en órbita. Un lugar en constante cambio y movimiento al que todos nos sumimos sin apenas apreciarlo, aferrándonos a un suelo que nos mantenga quietos desde la apariencia de nuestra insignificancia.
الویرا نوارو کی سب سے اوپر 3 تجویز کردہ کتابیں۔
خرگوشوں کا جزیرہ۔
یہ کتاب کہانیوں کے ایک مجموعے کا خلاصہ پیش کرتی ہے جو بنیادی طور پر حال پر مرکوز ہے لیکن ان کی علیحدگی کی پریزنٹیشن میں ، بڑے پنکھوں کے اس شاندار اثر کی جو ہماری حقیقت کو چھیننے کے قابل ہے تاکہ اسے ایک بے رحمانہ ، ظالمانہ ، سچے طریقے سے دیکھ سکے۔
کیونکہ حقیقت کی تشکیل ایک خیالی کے مطابق ہوتی ہے جو ہمیشہ موضوعی کی طرف اشارہ کرتی ہے۔ اور یہی وہ جگہ ہے جہاں عظیم مصنفین کے استعارے ، تشبیہات یا افسانے ایک عام جگہ بناتے ہیں ، ایک قسم کی لیمبو جس سے تمام تخیل پریشان کن تاثرات کو بچا سکتا ہے ، بالآخر واضح ہو جاتا ہے جب علامت ہمارے ضمیر پر پھٹ جاتی ہے۔
کتاب کا عنوان: خرگوشوں کا جزیرہ ، افسانے اور علامت کے درمیان کہانیوں میں سے ایک ہے جو ہمارے طرز عمل کی مضحکہ خیزی اور عظیم حل کے لیے مسائل تلاش کرنے کے ہمارے رجحان کے درمیان مختلف پڑھنے کے ساتھ ہے۔ لیکن دیگر حل شدہ کہانیوں میں سے کوئی بھی کہانی ایک خوشگوار کہانی کی میٹھی قسمت کی خوشبو کے ساتھ نشہ آور ہوتی ہے جو کہ ہمیشہ نازک موسیقی کے زوال کی آڑ میں بیان کی جاتی ہے ، جیسا کہ ٹائٹینک کے کچھ موسیقاروں نے ادا کیا جو شاید جہاز چھوڑنے والے پہلے تھے۔
La perdición es una profecía que encaja perfectamente en un ambiente que se torna de repente tan fantasioso como inquietante. Personajes sometidos a cambios de plano inesperados, dimensiones desconocidas para sentimientos muy comunes. Almas que huyen de entre los huesos ante la tétrica visión de un mundo precipitado al abismo. Un collage narrativo donde el sinsentido es el más sorprendente pegamento. Un encolado narrativo que acaba por componer un lienzo que, visto desde lejos, ofrece una lúcida perspectiva de la más honda humanidad.
کارکن۔
اس کے بارے میں سوچنا سردی ، معمولیت ایک پیچیدہ ہے اور ہر چیز سنکی ایک پیتھولوجیکل رجحان ہو سکتی ہے کہ حالات بالآخر بدنما ہوجائیں گے۔ ذاتی مشکلات کو پیتھولوجیکل کی حد تک کیسے لے جائیں۔
Esta novela, que confirma a Elvira Navarro como una de las voces más singulares de su generación, es quizá una de las pocas de la literatura española reciente que indaga en la patología mental, sin desligarla del contexto social en el que se produce.
ایلیسا ایک بڑے پبلشنگ گروپ کے لیے کتابوں میں ترمیم کرتی ہے جو مہینوں ادائیگیوں میں تاخیر کرتی ہے۔ معاشی بدحالی اسے مجبور کرتی ہے کہ وہ ایک عجیب عورت کے ساتھ فلیٹ شیئر کرے جس کا کوئی ماضی نہ ہو۔ اس غیر معمولی کرایہ دار کے کام اور زندگی کے بارے میں ایک دم گھٹنے والی خاموشی ایلیسا کو یہ جاننے کا جنون بناتی ہے کہ وہ کون ہے۔ اس کے سوالات کا جواب افسانوں کی ایک سیریز سے دیا جاتا ہے جس کے ساتھ اس کا روم میٹ کسی کے ملنے کے امکان کو سبوتاژ کرتا ہے ، یا کم از کم یہی ایلیسا کا خیال ہے ، جو یہ تصور نہیں کرتا کہ جنون ایک ایسی جگہ ہے جہاں سے وہ اپنی مرضی سے خود کو بنا سکتی ہے۔
ان صفحات میں بیماری عام ہونے کی علامت کے طور پر ظاہر ہوتی ہے۔ اسے پڑھنے کے بعد ، ناگزیر سوال یہ پیدا ہوتا ہے کہ کیا موجودہ جیسے منظر نامے میں ، جہاں عام منصوبے غائب ہوتے دکھائی دیتے ہیں ، پیتھولوجیکل سے باہر رہنا اور کوئی ایسی چیز بتانا ممکن ہے جو پیتھالوجی نہیں ہے۔
موسم سرما میں شہر۔
کلارا ، مرکزی کردار ، زندگی میں اپنے پہلے قدم اٹھاتی ہے۔ کلاسیکی بیانیہ خیالی میں ، زندگی کا واقعہ اس کا آغاز ، اس کا وسط اور اختتام ہوتا ہے۔ یہ کتاب اس تسلسل پر سوال کرتی ہے اور اس کو توڑ دیتی ہے کیونکہ لڑکی یا نوعمر ٹریس ، تلاش اور حل کرتی ہے ، جتنا وہ کر سکتی ہے ، گرہ ، جال اور نتائج۔ میں یہ کہنے کی ہمت نہیں کروں گا کہ ہم ایک سیکھنے والی کہانی کے ساتھ کام کر رہے ہیں۔ یہ کچھ اور ہے: ایک ایسی زندگی کے خلاف وحشیانہ تصادم جو خود کو پیش کرنے کی جلدی میں لگتا ہے۔
تقریبا almost ایک پُرجوش یا شدید تحریر ، بظاہر ایک خشک ، سخت ، سیکولر درد کی وجہ سے استعفیٰ دے دیا گیا ہے ، جو بیان بازی کے ہنگاموں سے پاک ہے۔ چار داستانی لمحات جو کہ بغیر کسی واضح رعایت کے ہمیں ہسپانوی ادب میں اب تک کی دو بہترین ہارر کہانیاں یاد کراتے ہیں: میری بہن ایلبا۔، بذریعہ کرسٹینا فرنانڈیز کیوباس ، اور۔ چڑیا پر ہمیشہ ایک کتا رہتا ہے۔, de Ignacio Martínez de Pisón (por cierto, si todavía no los han leído, no dejen de hacerlo). Estremece pensar que lo que nos cuenta este libro está pasando ahí, a nuestro lado, al otro lado de esa calle por la que paseamos tranquilamente.
