سیزر ایرا کی 3 بہترین کتابیں۔

کسی بھی فن یا تخلیقی مظہر میں اوانٹ گارڈ کو فرض کرنا ایک وزن ہے جو ڈیموکلز کی تلوار کی پریشان کن کشش ثقل سے مشروط ہے۔ سیزر ایرا۔ اس کردار کے ساتھ رہو ہسپانوی ادب کی چوکی، شاید پہلے سے کہیں زیادہ سولو۔ روبرٹو بولاؤ اس نے اپنے طویل برے سال پہلے ہمیں چھوڑ دیا۔

ایرا اور بولاؤ کے مابین تعلقات اس کے فوائد اور منفی تھے۔ لیکن آخر میں دونوں کے درمیان پہچان اس طرح کی عجیب و غریب انتہاؤں تک پہنچ گئی جب بولاؤ نے خود سب سے زیادہ فریکچر متعارف کرایا پیٹی اسمتھ ایرا کا کام پڑھنا

سیزر آئرا کی بہترین کتابوں کا حوالہ دینے کی جرأت سینکڑوں جلدوں اور پلاٹوں کے ساتھ کتابیات کے ساتھ بہت ناممکن ہے جو کہ جب افسانے کی بات آتی ہے تو شکلوں کی شاندار مہارت سے اکثر پریشان اور متوجہ ہو سکتی ہے۔ نئے بیانیے کے افق، تکنیکی اور پلاٹ کے ارتقاء کی تلاش میں تقریباً ہمیشہ اس نقوش کی طرف مائل رہتے ہیں۔

جزوی طور پر ہم پہلے ہی جانتے ہیں کہ اس معاملے میں ایک چال ہے کیونکہ چھوٹے ناولوں ، لمبی کہانیوں ، سائز کے لحاظ سے ہلکے مضامین اور دیگر چھوٹے کاموں کے درمیان ، ایرا کے بیشتر کاموں کو محدود کیا جا سکتا ہے۔ لیکن بات یہ ہے کہ ان کاموں کی ہستی ان کی آزادی کا جواز پیش کرتی ہے۔

سیزر ایرا کی طرف سے تجویز کردہ 3 بہترین کتابیں۔

کاسٹریٹو گانا۔

اسپین میں انہیں کیپون کہا جاتا تھا، اس روایتی لمس کے ساتھ جو غیر ملکی کو زیادہ غیرمعمولی چیز میں بدل دیتا ہے۔ خاص طور پر کاسٹراٹی کے معاملے میں، یہ ہسپانوی اصطلاح، جو اب استعمال سے باہر ہے، غالباً زیادہ درست طریقے سے چائلڈ گلوکاروں کی ان کی لکڑی کو محفوظ رکھنے کے لیے کاسٹر کیے جانے والے کسی بھی کم خوفناک تصویر کی وضاحت نہیں کرتی ہے۔

اور ان کرداروں پر، جن کے مابعد وسائل کو صدیوں سے 19ویں تک استعمال کیا گیا تھا، سیزر آئرا نے یہ ناول بنایا ہے جو 18ویں صدی کے یورپ سے گزرتا ہے، ایک ایسا براعظم جو لوئس XIV کی موت کے بعد سیاسی اثرات سے یتیم ہو گیا تھا، جس کے دور میں ایسا لگتا تھا۔ کبھی ختم نہیں. کسی بھی تبدیلی کی طرح، سورج بادشاہ کی موت بھی پورے دربار کے لیے ایک نئے فنکارانہ، روایتی اور آرائشی رجحان کا باعث بنی۔ اور جیسا کہ اکثر ہوتا ہے جب کوئی پرانی حکومت ختم ہو جاتی ہے، آزادی کی وبا فنکارانہ شکلوں یا ادب میں ابھرتی ہے۔ اس کے بعد یورپ نے روکوکو رجحان کے سامنے ہتھیار ڈال دیے، ایک قسم کا انقلاب جس نے فن تعمیر، فن اور آرائش کے ساتھ ساتھ فیشن کے رجحانات اور یہاں تک کہ فلسفہ اور فکر کو بھی متاثر کیا۔

تصوف سے بھری ایک نئی انفرادیت پسندی اور حسیات سے بھری ہوئی ہر نمائندگی کی حد سے زیادہ بوجھل فطرت میں، مزید سنگین شکلوں میں ترجمہ کی گئی۔ ایسا لگتا تھا کہ عدالتی زندگی ایک نیا رنگ اختیار کرتی ہے اور کاسٹراٹی پورے یورپ میں ایک زبردست موجودہ ہٹ کی طرح گونجتی ہے، ان کے اونچے لہجے موسیقی کے نقطہ نظر کو خالص تفریح ​​​​اور غیر ملکی پسندی کے طور پر بھی تازہ کرتے ہیں۔ مصنف کی طرف سے شاندار انداز میں بتائے گئے اس منظر نامے میں، ہم اس وقت کی تمام جغرافیائی سیاسی تحریکوں کے ساتھ ایک مستند تاریخی داستان سے بھی لطف اندوز ہوتے ہیں۔ پرانا یورپ طاقت کے نئے اتحاد تلاش کرنے کے لیے جوش و خروش سے ہلچل مچا رہا تھا۔

صرف...، فن کی اس نئی شکل سے کارفرما، ذاتی کی بالادستی کے ان احساسات کے تحت، محبت بھی کہانی میں بڑی طاقت کے ساتھ ابھرتی ہے، میکچینو جیسے کرداروں کے ذریعے، جو سب کا بہترین کاسٹراٹو ہے اور اس کی امنڈا، ایک عورت سے ملاقات۔ جتنا ناخوش وہ جانتی ہے کہ محبت کچھ اور ہے۔ ایک دنیا میں جوش و جذبے نے ایک ماورائی تبدیلی کو جنم دیا جو ممکنہ طور پر جدیدیت کی بنیاد ڈالے گی۔

Fulgentius

César Aira کے ہاتھوں میں، ایک خالص تاریخی ناول کو منقطع کیا گیا ہے یا اس کے بجائے تبدیل کیا گیا ہے، مکمل کیا گیا ہے، نئے prisms سے مالا مال کیا گیا ہے جسے کسی تاریخی افسانے کے راوی نے کبھی بھی کرداروں کی محدود وفاداری کی ضرورت سے زیادہ قائل نہیں کیا ہے۔ لیکن یہاں آئرہ ہے، اپنے فیبیئس ایکسلسس فلجینٹیئس کے ساتھ، بہت سی فتوحات اور وسعتوں سے واپس آنے والا ایک جرنیل جو دور دراز ویانا کے دامن میں ڈرامے بازی کے نہ بجھنے والے شعلے کو محسوس کرتا ہے اور اپنی فوج کو کسی بھی خدا کے لائق تعبیر کے لیے تیار کرتا ہے۔ Pannonia علاقہ اور اس کا دارالحکومت Vindobona۔

کوئی تعجب کی بات نہیں، ساٹھ سال سے زیادہ عمر میں Fulgentius اپنی زندگی کی اس شاندار نمائندگی سے رجوع کر سکتا ہے جو اسے اولمپس کے زیادہ سے زیادہ قریب کرتا ہے۔ شاید انسانوں کی طاقت کی آبائی خواہش اور مغربی ذہنیت کے نوزائیدہ ماہی گیری کے میدان میں ان کی باطل چیزوں کے جھیل پر ایک پیروڈی۔ لیکن سب سے بڑھ کر، ایک ستم ظریفی، تفریحی، متجسس کام اور کلاسیکی دلیل کی تحریف کے باوجود، بالکل دستاویزی۔

پرنز

ایک خاص طریقے سے، سیزر آئرا جیسے مصنف کی داستان گوئی کی شدید ضرورت اسے اپنے کام کے اس وسیع تر پھیلاؤ تک محدود رکھتی ہے۔ لیکن یقیناً، ہم مقداری بات کرتے ہیں نہ کہ کوالٹی کے لحاظ سے۔ کیونکہ اس طرح کے ناول کو پڑھتے وقت جو اہم چیز اخذ کی جا سکتی ہے وہ یہ ہے کہ کون سے مصنفین یہاں وہی ناول بتانے کے لیے نہیں ہیں جب سے "جنجی کی کہانی" لکھا گیا تھا (جسے پہلا ناول سمجھا جاتا تھا)۔ اس کہانی کے بارے میں سب سے اچھی بات یہ ہے کہ میں نہیں جانتا کہ مصنف خود یا کسی ایسے شخص کے لئے کتنا متاثر کن ہے جس نے کسی وقت ایک تخلیق کار کی طرح محسوس کیا ہو۔ ہم سب ایسے بحری جہازوں کو چھوڑ دیتے ہیں جو ہمارے روزمرہ کے اتار چڑھاؤ کے لیے زیادہ مفید نہیں ہوتے۔

لیکن گہرائی میں، جب ہم اپنی تخلیقی حدود کو دریافت کرتے ہیں یا جب ہم دیکھتے ہیں کہ ہم اپنی آدھی زندگی سے غلط کام کر رہے ہیں، تو ہمیں سب سے زیادہ طاقتور کیا کہا جائے گا، خود کو مصنف کی طرح افیون کے لیے چھوڑ دینا ہے جو خود اس کا مرکزی کردار ہے۔ کہانی، جس نے کبھی وہ نہیں لکھا جو وہاں تھا۔

فروخت ہونے کے عدم اطمینان سے ، ہمارا مرکزی کردار نامعلوم ایلیسیا کے پاس ایک بس لیتا ہے جو اس کے پاس بیٹھتا ہے اور اپنے آپ کو کھلی قبر میں پھینک دیتا ہے تاکہ دوسرے مواقع ، جرم کا کفارہ یا کھوئے ہوئے وجوہات کے لیے جلد بازی میں جنم لے سکے۔ . سائکیڈیلیا مرکزی کردار سے اپنے قارئین تک پھیلتا ہے ، ہمیں بغیر ٹکٹ کے سفر پر تخلیقی صلاحیتوں اور اس کے دنیاوی فتنوں کی طرف واپس بلاتا ہے۔