Іноді феномен бестселера закінчується справедливістю перед деякими великими авторами, які втілюють вроджене бажання розповідати історії з паралельною підготовкою у літературному всесвіті, яка захоплює їх найбільше. Це випадок Дайан Сеттерфілд збіг між спроможністю та визнанням народу випливає з того, що шукати проміжну точку між науковою науковістю та найпопулярнішим смаком до розважальної пропозиції.
Тобто, яким по суті має бути роман і, у розвитку якого також можна запросити роздуми, відтворити себе у найяскравіших образах із форми або послужити паралельною хронікою людської еволюції, що потребує фантастики, критики та уяву для кращого розуміння того, що нас оточує.
Звісно, все вищесказане не є ідеєю, висловленою Діаною, але це, безперечно, можна виправдати, якщо підходити до такого успішного читання, як Історія № 13, роман, який зберігає непереборну напругу навколо самої людської душі, здатної таїти в собі найбільші секрети тієї великої книги, яку ми всі могли написати в останні дні.
Щоб досягти цього явного балансу між переповненими культурними можливостями авторки та необхідним розповсюдженням більш популярного аспекту, за допомогою якого вона зможе передати своє письмо будь -якому читачеві, Діана почала, присвятивши кілька років своєму першому роману. І як тільки синтез буде досягнутий, досконала алхімія, те, що може запропонувати нам Діана, перевершує всі перспективи.
3 найкращі рекомендовані книги Даян Сеттерфілд
Казка номер тринадцять
П’ять років з усіма днями та годинами. Це був період, який Діана присвятила написанню цього роману, щоб задовольнити всіх типів читачів.
Сам образ головної героїні, Віди Вінтер, античної письменниці, минуле якої перебуває у процесі відступу в себе, з тим, що захоплена віддаленою провиною, тугою та таємницями.
У процесі необхідного очищення існування місіс Вінтер супроводжує Маргарет, її молоде відображення, з тією ж пристрастю до літератури і з очищенням від того тягаря часу, на якому життя може спокутувати всі ті гріхи життя. Існування що відкривається перед нами, як захоплююча подорож до душі.
Тому що ми всі грішимо від однакових примх, від однакових дрібних чи великих зрад. Тому що ми всі страждаємо від подібних невдач і прагнемо однакових втрачених раїв.
У випадку з Відою все супроводжується ниткою таємниці як ідеального гачка для читача, здивованого власним інтроспективним роздумом, не здатного перестати читати до відкриття суттєвої істини Віди. Метафора існування, одягнена в особливу напругу.
Важлива книга, тому що ми всі романісти, як місіс Вінтер, з нашими правдами, нашими напівправдами і нашими абсолютними вигадками ...
Колись давно таверна «Лебідь»
Ось про що йдеться, щоб вказати на легкість історії, щоб в кінцевому підсумку представити історію між міцним і магічним. Стара таверна "Лебідь", серед туманів Темзи, містить у своїх стінах найзахоплюючіші історії, що минули століттями, як останній бастіон, який протистоїть часу, щоб залишитися як відчутне свідчення всього відомого в цій популярній культурі з що написана внутрішньоісторія будь -якого маленького чи великого місця.
Але ніч історії - це не просто будь -яка ніч для столітнього простору. Поява кривавого чоловіка з дівчиною на руках вказує на кримінальний роман, але проте проходження оповіді закінчується зверненням до фантастичного, міфологічного і навіть містичного.
Через все це складена та популярна уявна сповнена магії, щоб пояснити все, від найрадіснішого та святкового до найзловіснішого та похмурішого. Без чіткого еталонного часу, але зі смаком дев’ятнадцятого століття ми входимо в припущення, що мертва дівчина, яку перевозив загублений мандрівник, може бути нещодавно загубленою чи іншою, яка давно зникла.
Дівчина може бути мертвою, а може і не бути, все буде виявлено, коли ми будемо прогресувати в калейдоскопічному світі, в якому сума персонажів у кінцевому підсумку складає такий же магічний реалізм, як і переважна, в якому забобони, традиції та можливості піднесений персонаж, як Бесс, щоб прочитати душу, вони в кінцевому підсумку налаштовуються на міфічний фінал.
Людина, яка гналася за часом
Чи може смерть позначити анекдот, щоб зробити його трансцендентним? Іноді дві такі далекі концепції, як дитинство і смерть, поєднуються, щоб скласти відчужуючий сценарій, розуміння якого з поняття дитини може орієнтуватися з дуже різних сторін, від просто невипадкового до суворо визначеного.
У випадку з Вільямом Беллманом та його здатністю вбити птицю рогаткою, коли йому було всього десять років, це, здається, з роками обернеться проти нього. Смерть - це присутність, зосереджена на Вільямі як меснику цієї "простої" птиці.
І коли Вільям підбиває підсумки свого життя в останні його удари серцем, з тією дивною ритмом часу, яка більше не належить тобі в старості, ми супроводжуємо психічну еволюцію, яка пов'язує доленосний знімок рогатки з правильним ухилом коси смерть., що виникла в його оточенні з мстивою жорстокістю, яка діє в кожну мить його життя, в якій процвітання, здається, хоче пробитися завдяки незламній волі Вільяма. Своєрідна байка, яку Тім Бертон цілком міг би віднести в кіно.
