Дон Рікардо Пілья він був культивованим письменником. Автор, який увійшов до роману з залишком зрілості, колекції та багажу всього прочитаного. Під поєднанням свого по батькові та свого по батькові він створив його безсумнівне альтер-его Еміліо Ренці, письменника, який зіткнувся з безліччю творчих перипетій, у тому числі політичних і, по суті, життєвих, до яких Пілья часом звертається навіть із шуканою байдужістю до сюжету. Тому що Пілья є автором персонажів, діалогів, сценаріїв, які виділяються над будь-яким іншим наративним наміром.
Тож пошук письменника в Piglia, який розповідає нам більш-менш живу історію, зі звичайним динамізмом умовного сюжету, може призвести до розчарування.
Reading Piglia готується скуштувати інший тип літератури між авангардною та сутнісною. Наскільки важливо знати дійових осіб будь-якої історії? Що важливого в тому, що розповідається, крім персонажів, які з’являються в різноманітних сценаріях про існування, творіння, мистецтво, філософію, бажання та мрії, історію, прагнення...? Людство в кінці дня перетворилося на літературу. І з цим Піглія достатньо і більш ніж достатньо, щоб писати захоплюючі книжки.
Після першого етапу занурення у всесвіт оповідання чи короткого роману з різними спогадами про цілу безліч авторів, які поглинає великий читач, Пілья атакувала оповідь у великому форматі своїм романом «Штучне дихання». в якому Ренці приймає ті команди автора, перетворені на папір.
Але крім цієї персоналізації автора в сюжеті, Пілья також пропонує нам високополітні кримінальні романи, просочені тим іншим, навіть педагогічним наміром його прози, зробленої металітературою, а також блискучі есеї про літературу у відповідь на темряву буття, що досягає максимуму реальність у її остаточній сліпі.
Тож наближення до Piglia є одним із тих трансцендентних літературних досвідів, які потребують попередньої бази читання, але за своєю глибиною відкривають шлях до нових молодих авторів, таких як аргентинський. Саманта Швеблін.
3 найкращі рекомендовані книги Рікардо Пілья
Щоденники Еміліо Ренці
Зникнення визнаного автора зазвичай приносить із собою перевидання та томи, які наближають творчість зниклого генія до кожного читача. І це один із найуспішніших випадків.
Тому що цей том веде нас до тієї літературної подвійності, між магією та містикою, яку припускають Рікардо Пілья та Еміліо Ренці. І письменники, і автори, і герої... змішання ролей, що пропонує цей дуже багатий всесвіт творіння, деталей, які роблять письменника хроніком того, що було прожито з наміром вічності; з свідченням волі людини над часом.
Мало хто «альтер его» досягає рівня прихильності автора своєю роботою. Еміліо — це Рікардо, і він перебирає історії своєї бібліографії з більшою чи меншою вагою, в епізодичній чи головних ролях. Таким чином праця стає життям, а життя працює. Життєвість, що перескакує з одного боку дзеркала творця на інший.
Складений із «Років формування», «Щасливих років» і «Дня з життя», простий градус уже видає те відчуття компендіуму, що лежить в основі всього, бажання показати себе з часом надто сліпучою яскравістю найінтимніша правда.
Штучне дихання
І ми підходимо до найціннішого твору і першого з романів автора. Це був 1980-й рік, і Пільї було близько тих сорока років, коли я неодноразово чув, що настав ідеальний вік для будь-якого письменника.
Приблизно на половині шляху ви маєте достатньо життєво важливих речей і занепокоєння викликають відкриття нещодавньої мішури, яка колись у молодості виглядала як золото.
Справа в тому, що роман також є початковим прочитанням щодо самого Пільї. У цьому дебютному фільмі вже з’являється Еміліо Ренці, відповідальний за передачу світу Пільї.
І дивує, перш за все, незважаючи на чітке тимчасове, фізичне та історичне розташування сюжету, здатність перетворювати деталь на універсальний приклад.
Еміліо — молодий письменник, який за допомогою листів створює історію Аргентини, яка в кінцевому підсумку написана за ескізом того, чого ніколи не мало бути, за сценарієм, складеним найзлішим бажанням, який міг привести лише до реальності, настільки сірої, як те, що довелося пережити авторові наприкінці 70-х.
Обпалене срібло
І Пілья також вміє писати такі захоплюючі історії, як ця, у якій він досліджує межі моралі, масштаби корупції, божевільну тенденцію найзліших заволодіти вищими ешелонами влади... І все ж... все такий зловісно людський.
Порочна сторона, посилена жадібністю та її амбіціями, здатна привести людей до виправдання їхнього насильства. Фургон пограбували якісь злодії, і з цього моменту
Пілья веде нас крізь цю суму воль, здатних порушити владу, вбити. Тільки плани між персонажами, здатними на все, руйнуються, і на своєму кривавому шляху втечі вони врешті-решт зіткнуться з тим поворотним бумерангом, яким можуть бути надмірні амбіції.
