3 найкращі книги Хуана Хосе Мільяса

Хто ще, хто найменше знає щось про життя та діяльність цього письменник Хуан Хосе Міллас. Тому що, окрім своєї великої літературної кар’єри, цей автор щедро працює як колумніст і радіокоментатор, де він чудово виступає. Тому що, хоча це може здатися суперечливим у літературному світі, володіння розмовною мовою не завжди є чеснотою письменників, які виглядають, як риба на воді, або які керуються нібито інтелектуальною перевагою, або які не роблять гумор своїм щоденним інструментом ... тисяча і одна причина.

І правда в тому, що читаючи Хуан Хосе Міллас, серед його творчого багатства, про яке вже можна вгадувати в його практично автобіографічній книзі Моя справжня історія, немає підозри, що можна зустріти балакучого типу, тому що його проза може охопити все з достатньою кількістю, щоб більше не розказувати. Його підходи скоріше йдуть ззовні всередину, зі світу і того, як він синтезується всередині після перетину почуттів.

 Рамблінгса в сторону, я продовжу зі своїм списком 3 основних романи Хуана Хосе Мілласа які заслуговують зайняти мій особливий Олімп. Хоча у випадку з авторами, здатними на витонченість як фон від тематичної прозорості, смаки можуть бути дуже різноманітними...

3 найкращих рекомендованих романів Хуана Хосе Мілласа…

Самотність була такою

Дуже вдалий заголовок для розгляду багатьох речей, про які пізніше йдеться у вузлі історії. Що таке самотність, коли ми щасливі? Ми ігноруємо це чи свідомо відштовхуємо його, поки він не дійде до нас?

Самотність - це відсутність людей, які наповнюють ваше життя. Самотність - це телефон, на який більше ніхто не відповідає, або будинок без голосів, або ліжко без спільного дихання. Самотність проявляється грубо для нас, розумних істот, нездатних зрозуміти те, що більше не існує вічно, і це завжди є граничним терміном, встановленим і для нас.

Чудова вправа в самоаналіз через жінку, яка досягла того моменту без відповідей на питання у мінливому соціальному середовищі, яка нікого не чекає. Але, можливо, ці моменти сприяють тому, щоб відкинути те, що залишилося з вашого життя. Вже сказавши, знаючи смуток, ви можете продовжувати вказувати і відміняти те, що робить вас нещасним.

Це самотність - це історія жінки, яка після смерті матері починає повільну метаморфозу до звільнення через болісне навчання. Все більш гуманізований погляд детектива та поступове відчуження її чоловіка стануть суттєвими елементами цього шляху досконалості.

Обдарований оповідним талантом, який вміє зробити повсякденний початок страждання, Хуан Хосе Міллас пропонує нам розірвану хроніку сучасного життя, де не бракує відображення ставлення тих, хто після лівої войовничості замінили ідеологію кредитної картки.

просто курити

Старі мовчання, які неможливо відновити, щоб завантажити їх словами, які могли б послужити плацебо. Так само, як у «Великій рибі», чудовому фільмі Тіма Бертона, Карлос, син, знову відкриває батька, з яким колись все було суперечністю. І з цієї нагоди також є рятівна зустріч. Хоча все відбувається менш зручним способом, щоб залікувати рани, тому що батька більше немає, але його твори залишаються, а також спосіб побачити світ з нових трансформаційних можливостей для Карлоса.

У день, коли йому виповнюється вісімнадцять, Карлос отримує дивний подарунок: звістку про те, що його батько, якого він ніколи не знав, помер і залишив йому будинок з усім, що було в ньому, і невідоме життя, куди можна заглянути. Досліджуючи залишки того раптово перерваного існування, він знаходить рукопис, який розповідає про таємне кохання, про дівчину та метелика, про дружбу та смерть. Це справжнє зізнання чи вигадка?

Карлос, який збирається розпочати навчання на факультеті ділового адміністрування та менеджменту, розуміє, що його батько був ненажерливим читачем. У спальні того будинку, який він потроху облаштовує власним, біля ліжка, він знаходить книгу, яка його захоплює: казки братів Грімм. Хлопець занурюється в читання цих історій і водночас починає життєво важливий процес, який зближує його з батьком і вчить, як орієнтуватися в тих невидимих ​​кордонах, які відокремлюють реальність від фантазії, здоровий глузд від божевілля.

У цьому оманливо легкому романі Хуан Хосе Міллас повертається до деяких із найбільш репрезентативних тем своєї оповіді, таких як ідентичність, розщеплення, найтемніші куточки повсякденної реальності — ті, у яких приховано надзвичайне — і батьківство, створюючи при цьому гімн уява і перетворююча сила літератури.

Об’єкти дзвонять нам

Імпульс до написання історії народжується ідеєю, яка благає вийти. Написання оповідання є онаністичним задоволенням кожного автора.

Набір історій викликає всі ті особливі моменти, які завершуються ідеями на папері. Коли ти виявляєш, що між ними існує певна тематична єдність, ти вважаєш, що ти справді жив у своєму творчому розумі серійним романом ...

Коробка сірників, які висвітлюють простір з минулого; дитина, яка в редакції повинна вибрати між вбивством батька чи матері; батько, який не розуміє, як мало він обіймав свого сина, поки він не втратив руку ...

Том розділений на дві основні частини: «Витоки», де розглядаються питання минулого та дитинства, і «Життя», оповідання, в яких знімаються ті самі герої чи нові, але вже у зрілому віці.

Хуан Хосе Міллас він майстер короткої дистанції. Ці оповідання є ідеальним доповненням до будь -якої літературної дієти, ідеальним супутником подорожей. У них є спільне швидке і точне написання, здивування, гумор, неспокій, цей мрійливий дотик, такий характерний для пробудженого оповідання про незрівнянне Хуан Хосе Міллас.

Інші рекомендовані книги Хуана Хосе Мілласа

Що я знаю про маленьких чоловіків

Хуан Хосе Міллас - глибокий, але творчий письменник, він використовує свою родючу уяву, щоб написати екзистенціалізм, перенесений у мрійливі простори. І ідеї повертаються, створюючи справжнє особисте перехрестя у читача. Писання та магія.

Повсякденний розпорядок роботи університетського професора порушується через проникнення досконалих мініатюрних людських копій, які з легкістю пересуваються світом людей.

Одного разу один із цих маленьких чоловіків, створений за образом і подобою професора, встановлює з ним особливий зв’язок і здійснює його найвимовніші бажання.

У цій книзі академік розповідає про останню з цих таємних зустрічей, яка також є найінтенсивнішою та найнебезпечнішою, оскільки окрім того, щоб дізнатися, де вони живуть, які звичаї мають і як ці маленькі чоловіки відтворюють, він втручається у їх маленький світ тоді як життя без обмежень перетворює ваше на справжній кошмар. Подумайте на секунду: чи могли б ви побачити, як усі ваші бажання виконуються?

Дурень, мертвий, мерзотник і невидимий

Безсумнівно, позування поширюється і на патологічне. З соціальних мереж, як закопаного посилання, ми виявляємо, що світ зовнішніх проявів ще більш помітний, ніж будь-коли в нинішні часи. Між кислим сарказмом і суворим реалізмом під екзистенційною думкою багатьох з нас Міллас роздягає нас догола в цих невимовних стражданнях. Ті нещастя, заради яких варто прикидатися і брехати за всяку ціну, навіть до гіперболічного...

Топ-менеджер стає безробітним і вирішує перебудувати своє життя окремо від усього, що його оточує, розраховуючи на свою уяву як на єдиного союзника. Відтоді, і з найбільшого сарказму, він буде переживати будь-яку щоденну подію як фантастичну пригоду.

Головний герой створює власний світ, іноді будучи собою, іноді видаючи себе за когось іншого, інший діє з нахабством і підтримкою розумного божевілля.

Захоплююча гра зустрічей і розбіжностей з любов'ю, самотністю, сексом, дружбою, життям і смертю, одним словом. Набагато більше, ніж роман Дурень, мертвий, мерзотник і невидимий це також критика нашого суспільства, зшита зрозумілою та блискучою мовою.

Життя часом

En Хуан Хосе Міллас винахідливість виявляється з назви кожної нової книги. З цієї нагоди "Життя часом" ніби посилає нас на фрагментацію нашого часу, на зміну декорацій між щастям і сумом, на спогади, з яких складається той фільм, який ми можемо побачити в останній день. Різні міркування, які вже пропонують вам прочитати, щоб дізнатися, про що йдеться.

І правда в тому, що в цьому уявленні, що межує між сюрреалізмом і відчуженням, Міллас проявляється в цій книзі як учитель, який веде нас природно, з повсякденного, через підземні тунелі нашої реальності. Як тільки ми починаємо читати, ми виявляємо самого Міллаша, який проходить між сторінками цього роману зі своєю життєвою ритмом. І майже все, що розповідається, звучить для нас, це подібна мелодія нашого життя, будь -якого життя.

Маскування рутини гомогенізує нашу поведінку, наш спосіб подолання обставин та взаємозв’язку між ними. А ще є пронизливі слова, критичні моменти, які змушують нас змінити положення на іншій площині, окрім медіани, не знаючи, як реагувати, без вказівок чи посилань. Життя дивує більше, ніж ми можемо подумати, наш світ вимагає, щоб ми вийшли і викрили себе, щоб ми виявили, яка душа керує нами. А Міллас з очевидною простотою щоденника відповідає за те, щоб показати, наскільки бракує контролю в нашому, мовляв, контрольованому житті.

І звідти, через відсутність контролю, через анархічне враження про життя, яке остаточно переважає у трансцендентних моментах, газета кидається на нас до ідеї тривожної трансформації. Сюрреалізм - це частково шок, виняткова ідея навчання, коли нам здається, що ми вже все навчилися.

У літературі ніколи не завадить виявити ту силу непередбачуваності, яка, подібно до урагану, несе відповідальність за усунення всього, позбавлення сенсу, переміщення фрагментів, щоб ми могли знову зрозуміти, чи все так, як це, чи це так. повна нісенітниця. Єдине певне, що все залежить, як би говорила пісня. Ви можете бути здивовані або налякані, ви можете вжити заходів, запропонувати собі гру або піддатися меланхолії нової реальності, з якою вже неможливо зв’язатися.

Нехай ніхто не спить

У його промові, в мові тіла, навіть у його тоні виявляється філософ Хуан Хосе Міллас, спокійний мислитель, здатний проаналізувати це і викрити все найсуворішим чином: оповідну фантастику.

Література для Міллаша - це міст до тих маленьких великих життєво важливих теорій, які з турботою підходять до кожного письменника. І його герої в кінцевому підсумку сяють саме через ту психологічну глибину, яка занурена у всіх нас як читачів. Оскільки обставини різноманітні, але ідеї, емоції та відчуття завжди однакові, різноманітні в кожній душі, яка відчуває, думає або рухається.

Лусія - один з тих величезних персонажів Мілласа, які раптово стикаються з порожнечею, виявляючи в ньому, що це не так. Можливо, цей зайнятий простір до моменту розриву повсякденного життя був просто закритою шафою, сповненою старого одягу та запахом нафталіну.

Коли вона втрачає роботу, Люсія виявляє, що пора жити чи пробувати. Потім історія часом набуває цієї мрійливої ​​точки, фантастичної як аргументу автора щодо зв’язку з тим, ким ми є насправді, за межами щоденної інерції, соціальних умовностей та стандартів.

Люсія сяє, як нова зірка, з меланхолією підходить до свого минулого, але вирішує знову зібрати час сьогодні. На борту таксі, з яким він буде пересуватися по містах свого життя чи своїх побажань, він буде чекати, поки пасажир, з яким він поділився короткочасними та особливими зустрічами, чекав, поки ця магія, відкинута рутиною, здійсниться.

Життя - це ризик. Або так має бути. У цій тривозі Лусія виявляє, що самотність лягає поза сутнісний механізм суспільства, що самотність лякає, навіть відчужує. Але тільки тоді Люсія заглибиться у те, що вона є, що їй потрібно і що вона відчуває.

Ніколи більше роздутих відчуттів або сліпої інерції. Лише основи дійсно можуть зробити Люсію чимось. Любов по суті починається з мене, відтепер і те, що я маю поруч, все інше - штучність.

Фантастична життєва мандрівка Лусії закінчується тим, що виплескає нас усіх із незаперечним мстивим аспектом страху як початку бунту, самотності як необхідного контрапункту для оцінки компанії.

Лусія являє собою фантастичну боротьбу між тим, що ми думаємо, що відчуваємо, і тим, що насправді відчуваємо в цьому сюжеті, похованому безліччю звичаїв, обставин та захисту.