3 найкращі книги Давида Фоенкіноса

Найкраще з нових великих письменників подобається Девід Фоенкінос, які вибухнули з силою, не захоплюючись тенденціями та стрімголов кидаючись в авангард, полягає в тому, що вони остаточно не піддаються класифікації. Критики та індустрія загалом шукають пристосування до цього нового голосу, про який говорять багато читачів, у цьому, для них, власному незручному житті, незалежному від загальних ярликів. Голос читача, який відкриває для себе щось нове і дивовижне.

У сучасній французькій літературі для мене два автора виділяються таким ярликом непередбачуваності, які підходять до літератури з суті життєво важливої ​​з двох сторін, настільки далеких, наскільки вони доповнюють один одного. Один з них - сам Фоенкінос, відданий ліричному, сублімованій реальності, стійкості.

Інший є Мішель Уеллебек, тривожно і глибоко в безодні душі нинішньої людини. Між цими двома авторами ми знаходимо цілий творчий діапазон з тим нальотом пристрасті, на який вже звернули увагу перші великі французькі письменники сучасності: Алехандро Дюма y Віктор Гюго.

Тож запитайте нас про Стиль Фоенкіна це кинути наші сумніви на того авангарду, мета якого завжди визначається з плином часу. Оскільки Фоенкінос пише про кохання, він швидко звертає увагу на своїх героїв, і все ж йому вдається домогтися того, щоб цей розповідний імпресіонізм привернув увагу глядачів.

Можливо, ми могли б говорити про літературу як про екзистенційний вуайерізм, про намір наблизитися до повсякденного, магічного та трагічного життя, зі звичайними вибухами, які все засмучують. Пригода з цим дотиком подорожі без повернення, яка належить жити.

Топ 3 рекомендованих книг Девіда Фоенкіноса

Делікатес

Не відзначаючи цієї нездоланної віхи, цей роман став найбільш одностайним визнанням у більшості країн світу.

Якщо ми вважаємо, що трагічна історія більше націлена на медіанність, ніж на великий успіх, здатність Фенкіноса розповісти історію надзвичайно потужного масштабу пояснюється її ліричним відбитком, якому вдається рухатися між трагічним як меланхолічна мелодія, яка, однак, вказує на Зміни, звичайно, як читачів, яких ми прагнемо, ми відчуваємо, і це запрошує нас продовжувати читати, чекаючи тієї поетичної справедливості, яка, нарешті, дивує нас жорстокістю, як сплеск кольору у Парижі, що перетворився на спільника.

Маніхейська гра, яка представляє місто як простір, який може поглинути вас у його найвідчуженішій візуалізації, але, нарешті, дивує у його потенційних перехрестях, які, заспокоївши долю, можуть у кінцевому підсумку зробити вас сильнішим.

Історія Наталі вказує на той біль за найнесподіванішу втрату, яка поступово перетворюється завдяки цим делікатним і точним мазкам у повернення до магії, до якої можна дійти лише з глибини існування.

Сім'я Мартін

Наскільки це маскує себе як звичайну історію, ми вже знаємо, що Девід Фоенкінос Це не втручання у манери чи міжсімейні стосунки у пошуках таємниць чи темних сторін. Тому що вже відомий у всьому світі французький автор є скоріше хірургом літер за формою та змістом. Все розсікається на операційному столі, готове проаналізувати вогнище пухлини або гумор як рідину, з якої витікає радість.

І це те, що з тих пір, як я пишу, Фоенкінос є Кундера в латексних рукавичках, готових розповісти з найточнішою асептикою про те, що життя показує кожному новому шару шкіри, органічному рівню або нутрощам, якщо доторкнеться. І виявляється, що це переконує нас, що так, саме таким є життя, циклічне молекулярне повторення, в якому кожен персонаж, який живе в цьому житті, зробив книгу чи наш, - це трохи нас самих.

Емпатія - це не магія, це «лише» мати дар писати, що виходить за межі власної історії. І суть у тому, що головним героєм цієї книги може бути Фоенкінос, що шепоче на вухо іншому автору кожну нову сцену, що виникає між імпровізацією та тим сценарієм, який ми, здається, всі інтуїтивно відчуваємо у підриві наших днів.

Письменник, занурений у творчий блок, вирішує здійснити відчайдушну дію: темою його наступного роману стане життя першої людини, яку він зустріне на вулиці. Ось як в його життя входить Мадлен Трико, чарівна стара жінка, яка охоче розповідає йому про свої таємниці та рани: про шлюб та вдівство, про свою роботу швачки для Шанель під час золотого віку Карла Лагерфельда, про розрізнені стосунки з двома доньками .

Валері, найстарша з них і проживає в одному районі, сумнівається в намірах цієї письменниці, але вирішує, що це може бути хорошою терапією для її матері. І не тільки: для того, щоб вона продовжувала виконувати своє завдання, вона вимагає від письменниці включити її до оповідання, яке вона замальовує, а також усіх членів її родини, сім’ї Мартін, пройдених любов’ю та коханням. виснаження від рутини. Поступово нитки всіх цих історій заплутуються в мотку спогадів, туги, образи, емоцій, які здавалися втраченими, та інших, які, сподіваємось, можна відновити.

Мені набагато краще

Дивовижний роман про соматизацію свого життя. Дозвольте мені пояснити, що Фоенкінос перетворює старе уявлення про рани душі, які простежуються з плином часу, почуття провини, втрачених можливостей, втрат та решти невдач, у біль у спині, яка в кінцевому підсумку блокує її і для якої жоден лікар не знаходить його лікування.

Біль у спині як метафора ваги помилок та невдач закінчується розкладанням його нинішнього життя. Все піде нанівець, від роботи до сім’ї.

Але певним чином, можливо, саме цього шукає біль у спині. Біль - це повідомлення, типове попередження критичного віку, в якому кожен виявляє, що не все зроблено саме так, як вони хотіли.

Опинившись на дні колодязя, головний герой знайде час, необхідний, щоб спробувати полегшити біль, який він уже бачить, безпосередньо пов'язаний з помилками його життя. Його батьки, його перше кохання, втрата його юнацького орієнтира Джона Леннона, сума моментів, які були пов’язані в той час і які зараз сильно тиснуть йому на спину.

Там, де медицина не може досягти, сам пацієнт повинен подбати про те, щоб знайти своє плацебо - найкращий засіб для усунення всіх видів вузлів ...

Інші цікаві книги Девіда Фоенкіноса ...

Номер другий

Другий, безсумнівно, найгірший невдаха з усіх. На спортивному рівні це може закінчитися ефектом важеля, але на життєвому рівні це щось на зразок використаного коханця, відкинутої роботи або того, хто чекає на вічну можливість, яка не приходить. Був тільки один Гаррі Поттер, інший продовжував залишатися звичайним хлопчиком в очкарах.

У 1999 році сотні молодих людей пройшли прослуховування на роль Гаррі Поттера. Серед двох кандидатів, які дійшли до кінця, Деніела Редкліффа обрали за те, що він, за словами кастинг-директора, мав «щось зайве». Прочитавши ці заяви, Девід Фоенкінос відразу ж поспівчував хлопцеві, який не мав цього зайвого штриху: номер два. Цей роман розповідає його історію.

Життя Мартіна Хілла, хлопчика з розлученими батьками та круглими чорними окулярами, змінюється, коли він випадково потрапляє до лондонської продюсерської компанії, де працює його батько, того самого дня, коли повз нього проходить Девід Гейман, занурений у пошуки актора, який буде грати маленького чарівника.

Після того, як його викинуть, Мартін впаде в послідовні депресії з кожною новою частиною книг і фільмів. Навколо все нагадує йому про успіх суперника, і потроху, замість того, щоб насолоджуватися життям Редкліффа, його власне життя починає нагадувати життя вимученого вигаданого персонажа. Чи зможе він подолати цю пляму на своїй долі і перетворити невдачі на силу?

Бібліотека відхилених книг

Нерідко ми чуємо, що письменники пишуть, перш за все, для себе. І, безперечно, у цьому твердженні є частина розуму. Інакше не могло бути роботи, посвяти, яка тягне за собою години самотності та простоїв у навколишній дійсності, коли автор відсутня, щоб один і сто разів виставити сценарії, що складають роман.

Але… чи не було б доцільніше сказати, що автор пише, перш за все, для себе, якби цей письменник був здатний написати шедевр і приховати його від широкої публіки?

це книга Бібліотека відхилених книг Це піднімає цю ситуацію, відводить нас від фіналістичного его автора, який хоче, щоб його прочитали, щоб виховувати ту романтичну ідею письменника, який пише для себе, виключно і виключно.

Роман розповідає нам про Анрі Піка, який у світлі своєї неопублікованої роботи Останні години любовної історії, можливо, був чудовим автором свого часу. Однак ніхто не знав про його пристрасть до писання, навіть його вдова. Історія відбувається в Крозоні, віддаленому французькому містечку, де проживає трохи більше 7.000 жителів, географічне положення якого узгоджується з ідеєю автора, ізольованого від великих просторів культурного визнання та слави. У цьому місті бібліотекар збирає неопубліковані твори, зокрема роман Піка.

Коли молодий редактор відкриває його для себе та знову випускає у світ, його якість і особливі обставини роблять його бестселером. Але зерно сумніву завжди з’являється. Чи може це все бути бізнес-стратегією? Чи правдиве все, що викладено про твір і його автора?

Читач рухатиметься цими непередбачуваними шляхами між скептицизмом і впевненістю, що Анрі Пік міг існувати таким, яким його знав світ.