Оповідання Пабло Сімонетті — це завуальовані зізнання головних героїв, які знаходять у нас терапевта. Тільки щоб читач замислювався над відповідним сюжетом від неминучої емпатії, яка просочує все у творі Сімонетті.
інтимність з тією блискучістю того, хто ризикує роздягнутися в своїх персонажах, які в кінцевому підсумку звертаються до нас усіх. Плацебо проти іншого більш легковажного бачення літератури. Прихильність до літератури як до каналу гуманістики. І справа не в тому, що, намагаючись «пошанувати» роман, цей автор забуває про суть розваги, притаманної цьому типу читання. Швидше, йдеться про доповнення дії та роздумів. Ідеальний баланс.
Introspección y análisis de la vida y lo vivido. Pero también desarrollos sugerentes en torno a esos planteamientos más trascendentes. La aventura es la vida o quizás sea la obra sobre las tablas con el toque de improvisación que a cada cual le toca en sus intervenciones ante su público.
Sorpresas cautivadoras conforme los protagonistas esenciales, en torno a los cuales suelen pivotar trama, acontecimientos y perspectivas del mundo según el momento que se afronta. Lo subjetivo como un rico mosaico donde el color pero también el aroma y hasta el tacto parece llegarnos desde el papel.
3 найкращих рекомендованих романів Пабло Сімонетті
Стихійні лиха
Hay diferencias entre algunos padres e hijos que suponen pendientes inaccesibles por las que parece despeñarse el amor, o, por el contrario, que resultan inalcanzables en su escalada. Lo peor es encontrarse en la zona intermedia, sin saber si subes o bajas, con el riesgo a despeñarte a cada momento, sufriendo las diferencias morales y generacionales.
Найбільшими жертвами, зрештою, зазвичай стають діти. І я думаю, що саме так з Марко. У зрілому віці Марко не в змозі примиритися зі своїм минулим, з тим етапом у сім’ї, якого він жадає, пройшов би інакше. Лише маленька мить з’являється, як бутон надії. Був момент для зв’язку між ним і його батьком під час подорожі, настільки віддаленої в пам’яті, як, можливо, порушеної пам’яттю, і на час, який закінчився надто покаранням Марко.
Але Марко має перебудувати себе, перебудувати себе з певним натяком на успіх, прихильність до того, чим він був. Почуття провини за сексуальність стає проблемою Фрейда з непередбачуваними наслідками, і він хоче більше не терпіти цього покарання, цієї внутрішньої провини за нерозуміння батька.
У підсумку Марко роздягає читача, показуючи той простір, де людина переходить від дитинства до дорослого життя, з усією напругою, характерною для відходу від підліткового віку, помноженої в його випадку на помітне відкриття його сутності, реальності, яка не може відповідати сімейній ідеології.
Марко хотів би подумати, що коли-небудь зможе обійняти батька з проханням пробачення. І що батько запевнив його, що нема чого прощати. Але цього ніколи не було, і Марко в кінцевому підсумку перейшов між своєю зароджуваною сексуальністю і травмами. І читач відкриває все з тією ж інтенсивністю, ніби це вкладено під шкіру персонажа.
En el escenario de un cambiante Chile, con el detalle de alguno de esos desastres naturales que anuncia el título del libro, descubrimos una sugerente metáfora entre mundos que se desmoronan por momentos, que sucumben a los terremotos que surgen desde dentro de la tierra y de las emociones.
Чоловіки, якими я не був
Ви ніколи не є таким, яким від вас очікують інші. Але гірше бути не тим, ким очікують від себе. Очікування по обидва боки дзеркала змусити існування висіти, як дамоклів меч, підвішений, доки воля залишається твердою.
Через низку зустрічей з людьми, які були частиною його минулого, оповідач «Люди, яких я не був», стикається зі своєю пам’яттю, своїми рішеннями та дрейфами, які зазнало його життя, поступаючись портрету «світу прекрасного, тиранічного і невдалі форми, впроваджені правила, які можуть стати смертельними».
З просвітлюючим поглядом, поєднуючи меланхолію та звільнення, Пабло Сімонетті пише про можливі життя, які ми залишаємо з кожним своїм рішенням, про належність та відчуження, на тлі палаючого Сантьяго, який дозволить головному герою напевно залишити минуле. .
Мати, яка є на небі
Мабуть, найбільш особиста робота Пабло Сімонетті. Мабуть, тому, що це був той перший набіг на його найінтимнішу лірику. І коли людина бере участь у жанрі, де особисте бачення світу героїв має понад усе, майже завжди починаєш з того, що ти мутуєш у головного героя дня...
Маючи сімдесят сім років, Джулія Бартоліні вирішує витратити свої останні дні на написання мемуарів. Спогади дають вам сили, необхідні для боротьби зі своєю хворобою. Він вірить, що так йому вдасться повернути відчуття, що у нього було життя, яке варте життя.
Marcada por la inmigración italiana al país iniciada a fines del siglo XIX y la rígida idea de familia impuesta por la Iglesia católica a lo largo del XX, Julia deshilvana los rencores fraguados en su infancia, para los que no tuvo solución en la adultez. Intenta descifrar la figura de un marido autoritario, pero devoto, y en especial la relación con dos de sus hijos, quienes desafiaron los códigos de conducta de su tiempo y sus esperanzas.
Sobre todo, quiere encontrar la explicación para haber fracasado en aquello que mayor importancia tenía para ella: formar una familia feliz.
«Мама, яка на небі» — це історія страхів і конфліктів жінки, яка тепер може замислитися над своїм життям, не обманюючи себе, а також свідчення спокути перед своїми близькими. Цей твір, який утвердив Пабло Сімонетті в чилійському та міжнародному літературному світі, став одним із улюблених романів читачів.
