Французька література має багату й різноманітну оповідну сцену з авторами, які вирізняються такими авангардними пропозиціями, як вони, кожен по-своєму, Уеллебек o Фоенкінос; або найпопулярніший у світі нуар з Фред Варгас o Леметр. Усі ці чудові оповідачі та багато інших насолоджуються спадщиною а Жорж Perec що протягом свого короткого існування він виявив ознаки переповненої здатності в цій цілі свого експерименту.
Виразник розгубленості та відчуження, сюжету, стиснутого до наративного синтезу як алхімії, де герої виганяють свою душу. Чудовий автор у всіх тих аспектах, де мова набуває іншого виміру, будь то проза чи вірш, стаття чи есе. Це той Перек, який у будь-якій його книзі здається нам поліфацетичним.
Яскравий у текстах і, можливо, затьмарений у своїй душі тією недавньою зловісною спадщиною про знищення євреїв, яка присипала його в дитинстві втратою батьків. Справа в тому, що література знову як плацебо в найбільш особистому або як сублімація у творчому аспекті була розгорнута у творі, наповненому цим остаточним змістом і цим трансцендентним залишком хорошої літератури.
3 найкращих рекомендованих романів Жоржа Перека
я пам'ятаю
Пам’ятати – значить цитувати себе, навіть ризикуючи не прийняти рішення, які в той інший момент вимальовувалися на горизонті. Тому початок оповідання, яким ми розглядаємо події, пропонує щирість, грубість, меланхолію, сповідальність. З «Я пам’ятаю» ми відкриваємо іншим ідеалізовані дні, в які події відбувалися і проходили дивно, завжди навпаки, з їхньою веселістю, ліризмом і плутаниною. Просто інший фокус, необхідний для розуміння вчорашнього дня чи навіть найвіддаленішої епохи новітньої історії.
"Я пам'ятаю" з роками став подорожжю в колективну пам'ять країни. Цей перелік спогадів, що складається з 480 записів, які завжди починаються зі слів, що дають назву книжці, став однією з ікон меморіальної літератури всіх часів. Спогади про дитинство та юність одного з найкращих письменників XNUMX-го століття, через які проходять актори, письменники та політики, а також станції метро, бульвари чи кінотеатри Парижа, якого вже немає, але який є необхідним для розуміння поточної панорами європейської культури. . У новому перекладі Мерседес Себріан надходить один із легендарних творів Жоржа Перека.
Викрадення дітей
Принаймні старі казки починалися добре, але ця була навіть не тим. З самого початку над героями невблаганно нависає таємниче прокляття, і в міру розгортання історії його всюдисущість спантеличує самого читача.
Коли Тоніо Восель зникає, жертва викрадення, затриманий, втік, придушений?Поліція, не в змозі правильно розшифрувати численні підказки, які йому надають, не робить нічого іншого, як кидається на землю. Друзі Тоніо вживають заходів у цьому питанні, але вони теж, як би не були близькі до істини, стануть жертвою невловимого вбивці. Проте в книзі продовжує панувати гумор.
Читач також має можливість випробувати свою винахідливість, оскільки розв’язка, водночас невловима й очевидна, ретельно прихована й водночас злісно проста, ніколи не розкривається, але завжди викривається, стоїть перед його очима. Чи знатиме він, як це побачити? Чи зможе він знайти автора цього хаосу?
Життя інструкція із застосування
Будь-який продукт з його інструкціями, які визначають використання та утилізацію як парадигму, обманює нас. За один цикл не можна викидати нічого, крім життя. Тому краще мати якісь добрі інструкції, коли життя йде не так, або загрожує руйнування...
Перець із задоволенням колекціонера показав нам, що література — це також гра, а за завісою повсякденного життя — поезія анодина. За фасадом простої паризької будівлі він знайшов архів оповідань. Розповідь – це також навчитися дивитися, фіксувати життєві історії, з яких складається це монументальне головоломка яку ми ще називаємо реальністю.
Я прийшов до цієї книги в той час, коли література загрожувала стати надто меланхолійним світом. Я знайшов у ньому інсульт життя. Я закохався в Бартлбута і його божевільний проект, за яким ховається чудова інтуїція: краса часом марна, а тому прекрасніша. Я переглянув тисячу й одну історію, яку тут розповідають, охоплені тим самим здивуванням, з яким, я уявляю, Ренесанс, напевно, досліджував свої шафи цікавинок. І я знав, що література може бути чимось іншим: дуже серйозною грою, яка відображає нашу саму пустотливу посмішку.
