бути спадкоємцем Хуан Рулфо Це прояв відповідальності. Тим більше, коли не потрібно збирати привидів інших, щоб заселити їх у їхні душі. У випадку з Мексиканський письменник Альма Делія Мурільо справа здається фоновою оповідною основою, привідом для того, щоб оповідати з тим переконливим відтінком про ностальгію, екзистенціальне та соціологічне.
З книгами Алми Делії ми насолоджуємось безліччю відчуттів, які охоплюють інтимність, але подібні до дій, які виправдовують будь-яку пропозицію оповідання. Рівновага, прихильність, яка робить його історії такими, чого прагне кожен, хто в якийсь момент свого життя сідає писати.
У повній гармонії поколінь здається, що проблема читання його творів набуває ще одного виміру. Тому що в сучасній уяві є якийсь магнетизм. Як розмова в барі, де все тече більш природно на основі спільних символів і плавних згадок про те, що було пережито. У будь-якому випадку, це завжди одне з тих цінних відкриттів для будь-якого читача. Необхідний.
Топ-3 рекомендованих книг Альми Делії Мурільо
Розповіді про зло (і те, що інший проклинав)
Томи оповідань мають дивну перевагу збирання життя своїх героїв під егідою уяви автора. Різні життя, долі, далекі одна від одної, дуже різні пропозиції та нитки оповідей... Але всі ці швидкоплинні герої, посеред віддалених місць, зрештою викрадають частинки душі автора. Питання полягає в тому, чи вміє автор, як у цьому випадку, в цю уяву, відображену в кожній «маленькій» історії, вплести все разом із тією емпатією, яка здатна захистити все людське.
Протиріччя, виживання, стійкість, відчай, бажання, пристрасті, страхи і почуття провини. Історії зосереджуються на різноманітних точках, як-от зірки на небі, нарешті створюючи купол, який є всім. Ця книга в кінцевому підсумку відповідає цьому з її двадцятьма незабутніми історіями.
Від вампіра «Ліжко та сніданок», який сіє трупи, де б він не зупинився, до Джекі, чуттєвої доставниці їжі, яка входить в будинок своїх самотніх клієнтів і страчує їх, проходячи через Бартоло Гомера у фільмі «Повстання середини», що викликає запальну революцію у корпоративному сірому середовищі офісних працівників ці історії розповідають, як, прагнучи до успіху та «якості життя», ми побудували маленькі пекла за допомогою технологій, прагнення до продуктивності та відданості абсурдним цілям, які рано чи пізно обернуться проти нас.
Герої цих історій мутують від хороших людей — навіть хороших предметів, як-от «Звичайний стіл» — до істот, які дозволяють своїй темній стороні виглядати як завоювання свободи. Вони не підкоряються, відмовляються, зраджують, вбивають і дозволяють оволодіти тим тендітним дияволом, який, як сказав Фернандо Пессоа, розбещує, але просвітлює.
хлопчик, яким ми були
Кожен якнайкраще розбирається зі своїми боргами та іпотекою. Лише один із цих боргів не може бути виплачений ніколи. Я маю на увазі те, що ми обіцяли бути або робити, коли були дітьми, і що врешті з нами відбувається. У кожній історії дитинства є нотка ностальгії, меланхолії з нотками дивного щастя. З цієї нагоди Алма говорить з нами про підтверджені борги, коли людина навіть не встигла спроектувати ті мрії, які здебільшого закінчуються розбиттям. І тому справа набуває нових вимірів...
Оскар, Марія і Роман зустрічаються в школі-інтернаті, яка стане для них ігровим майданчиком, але також мостом до темної ночі душі: жоден з трьох не може уникнути болю, і всі вони об’єднують грандіозні фантазії. Разом вони пройдуть через самотність і сирітство, і зіткнуться з необхідністю приймати рішення, які відзначатимуть їх на все життя. Тоді доля розлучить їх довгих двадцять років.
До того моменту, коли вони зустрічаються знову, вони троє вже є іншими людьми, троє звичайних дорослих людей із спільними проблемами... але в їхньому сьогоденні та в їхньому минулому є вузли, які потрібно розв’язати: гомосексуалізм, помста, провина вбивства, похована любов. Разом вони знову шукатимуть відповіді як у своїх нинішніх обставинах, так і в дітях, якими вони були.
голова мого батька
Є щось болючіше, ніж фігура блудного сина. Тому що перший турбується лише про те, щоб занижувати свою долю. Я маю на увазі фігуру блудного батька. Тому що цей інший подбав про те, щоб відмовитися від минулого, теперішнього і майбутнього, все-таки існування. Пошуки блудного батька можуть бути марною спробою знайти сенс життя. Можливо, навіть не обов’язково його нарешті знайти, щоб в підсумку перейти від сиріти до повноти.
У сорок років, немов подорож, з не більшим посиланням, як стара фотографія, дочка береться на пошуки свого батька. Поки вона розповідає про рішення піти на зустріч з ним і про подорож, яка приведе її з Мехіко до Мічоакана, ми разом з нею побудуємо минуле, кохання, радощі, нещасні випадки, відсутності.
«Ми всі діти Педро Парамо», – розповідає нам Альма Делія Мурільо, зіткнувшись із загальним фактором, який полягає в тому, що батько покинув дім. Зіткнувшись з цим фактом, вона роздягається в кожному розділі, щоб поговорити з нами про необхідність перебудувати цей символ універсальної ваги, щоб визначити себе.
Її життя, таким чином, розгортається як рамки цих пошуків: між сімома братами і працюючою матір’ю головна героїня виростає і розмірковує не лише про свою біографію, а й про історію глибоко розділеної країни, де жінки не рахувалися достатньо. , з його точки зору, історія батька.
Голова мого батька — це прозора книга, в якій читачі супроводжуватимуть подорож, щоб знайти ту людину таємничої долі, і, можливо, ми побачимо власні пошуки. Історія, написана зсередини, звідки можна лише пройти шлях до витоку.
