Безсумнівно, завдяки таким хлопцям кіно – це сьоме мистецтво Кубрик. Режисер, який не задовольнявся розповіддю, а досліджував безмежні можливості своїх фільмів від суворо оповідного до емоційного та психологічного. І робив це за допомогою планів, підходів, ефектів, фотографії чи діалогів. Бо це правда, що деякі з його найкращих хітів у різних жанрах, таких як Espartaco, Lolita або навіть Resplandor, засновані на більш поширених сценаріях. Але найбільш впізнаваний Кубрик виявляється в інших типах більш метакінематографічних фільмів, можна сказати.
Майже в будь-якій дисципліні бути авангардистом непросто. Справа має щось на кшталт непостійного становлення, креативність і геніальність випереджають ідеї та структури. Я припускаю, що тут розуміється раса, яка з’являється нам на сем’ях. На ходу геніального проекту, який в кінцевому підсумку приносить плоди, віддаляючи в забуття інші, від яких можна було б відмовитися за те, що вони нічого не внесли в цей ризикований напрям постійної еволюції до нових шляхів.
Але так ви отримуєте печатку серед великих. Ми не могли собі уявити, як Кубрик знімає серіал або підкоряється диктату будь-якої більш впізнаваної жанрової фільмографії, Кубрик досліджував нові шляхи, щоб ми, нарешті, могли побачити його роботи навіть сьогодні з максимальними дозами здивування та актуальності. Щось на кшталт парадоксу, коли говорять про кінокласику завжди на першому плані.
Топ-3 найкращих фільмів Стенлі Кубрика
2001. Космічна Одіссея
ДОСТУПНА НА БУДЬ-ЯКІЙ З ЦИХ ПЛАТФОРМ:Нещодавно я розмовляв з другом про найкращі фільми наукова фантастика над космосом. В кінцевому підсумку ми піддалися останньому «Інтерстеллар» Крістофера Нолана та «Одіссеї» Кубрика як найпомітніших у важкій боротьбі за безперечно кращий.
І це правда, що сьогодні Одіссею можна недооцінити через обмеженість спецефектів моменту. Але, без сумніву, саме той шедевр, сповнений тривожних ідей про просторово-часові парадокси, червоточини, вдається досягти цінності роману Arthur C. Кларк у сюжеті, але це перевершує його своїм шокуючим антропологічним баченням, переповненим тривогою щодо нашого власного існування.
Не було поспіху входити в той світанок людини з моноліту, здатного пробудити іскру, зміни. Нам також потрібен час, щоб виявити астронавта, який загубився у своїй ядерній білій кімнаті, залишився напризволяще, мирно старіючий у цьому дивному місці як алегорія найтрансцендентної смерті, яку коли-небудь представляли. Магнітний фільм, який вимагає від глядача певного паралельного самоаналізу. Це не завжди найкращий день, щоб побачити це. Але коли ми готові, з тим додатковим часом, який з кожним днем нам все більше і більше відмовляють у фільмах, серіалах чи книгах, він насолоджується враженнями, які виходять за рамки кінематографічного.
Заводний апельсин
ДОСТУПНА НА БУДЬ-ЯКІЙ З ЦИХ ПЛАТФОРМ:Якщо сьогодні Тарантіно виправдовує насильство і навіть філігранно викладає сюжет, щоб натуралізувати один із потягів, які неодмінно вилучаються з людського репертуару в соціальній сфері, Кубрик часто вникав у це анархічне відчуття насильства як каналу вираження его.
Правда, у випадку цієї історії, раніше вигаданої автором Ентоні БургессБез сумніву, патологія відзначає той нігіалістичний смак, ту ворожість до інших, яка не має більше значення, ніж психіатричний аналіз, який вказує на антиутопію нашого все більш індивідуалістичного суспільства. Треба пам’ятати, що фільм спроектований на 90-ті з 60-х. І оскільки кожен творець сканує горизонт з тим фаталізмом, який веде принаймні до апокаліпсису, нічого іншого й очікувати не доводиться.
Суть полягає в тому, щоб спостерігати в Алексі, головному герої та лідері його банди, цю людину, звільнену від совісті. І звідти ми розглядаємо можливості того, що дисбаланс, розлад свідомості чи щось інше, що ним рухає, можуть бути «перенаправлені» до ідеї доброго громадянина. У спробі лежить підтримка фільму, від якого нас морозить, який нас тривожить, але який нагадує прогулянку до найгіршого пекла людської волі, коли вона спрямовується на комфортне зло та його паралельне знищення.
Металева куртка
ДОСТУПНА НА БУДЬ-ЯКІЙ З ЦИХ ПЛАТФОРМ:Он ось моя рушниця, ось мій пістолет! Зображення незграбного новобранця, який вийшов з-під контролю у ванній. Приниження за межами типового спартанського образу. Офіційні образи війни у В’єтнамі завжди прагнули відмити образ її чесних солдатів, які намагалися звільнити світ.
Кубрик хитає питанням військової організації та поведінки солдатів на війні, коли їх навчили недооцінити життя. Серед принижень, прізвиськ і санбенітів ті солдати приходять на фронт, здатні на все. Ворог – будь-хто, і спусковий гачок можна легко випустити, коли більше не буде ніяких клопотів.
Зрештою, за межами погляду тисячі метрів, які залишилися кожному солдату, який зміг побачити жахи зблизька, душа може витримати, щоб продовжувати безрозбірно стріляти. Бо єдине, що важливо – це залишитися в живих.
2 коментарі до "3 найкращих фільмів Стенлі Кубрика"