Si Тім Бертон він знаходить свого актора-фетишу в Johnny Deep, Скорсезе Леонардо Ді Капріо як зіницю ока, щоб інсценувати контрасти його амбівалентних персонажів, як ніхто інший. А тандем Скорсезе Ді Капріо що завжди передвіщає незабутні фільми.
Дотик Скорсезе, найбільш відмінний аспект цього режисера, — це швидке опускання в підземний світ аморального. Занурення від зовнішнього вигляду, де навіть релігія є прикриттям, до незбагненного пекла наших днів. Глибина персонажів Скорсезе переносить нас у структурні сутності підземного світу чи божевілля, у розв’язані нав’язливі ідеї.
Насильство, здатне утвердитися як важлива основа, але вміло закамуфльоване серед повсякденного життя. Максимальна напруга від інтуїції, що будь-якої миті все може вибухнути ураганом. Декаданс розбещує цінності, але може бути інтерналізований як менше зло чи справедливість Макіавеллі. Іноді кінцевим результатом є позитивне прочитання в тому сенсі, що це бажання загибелі ніколи не є вирішенням будь-якої проблеми, яка переслідує такі різні характери та такі мінливі обставини.
Вовк з Уолл-стріт
ДОСТУПНА НА БУДЬ-ЯКІЙ З ЦИХ ПЛАТФОРМ:Є сцена, від якої мурашки по шкірі. З одного боку, ви смієтеся, з іншого — бачите зловісне бачення великих офісів, де вирішують, куди йдуть гроші і, отже, як рухається світ. Це момент, коли генеральний директор і решта вищих посадовців інвестиційної компанії на пленарному засіданні обговорюють, як впоратися з карликами, які будуть стріляти в ціль на наступній вечірці різного роду ексцесів.
Дивна афектація, з якою кожен викриває свій план змусити гномів кинути проти цілі. Оманливий підхід, який наближає нас, від спотворюючого дзеркала сцени, до ідеї банди божевільних гравців і спекулянтів, які вирішують соціальне майбутнє зі своїми інвестиціями та своїми ставками...
Це лише деталь. Решта фільму – це швидка пригода на вершину Уолл-стріт. З надходженням грошей Ді Капріо та його супутники стають темнішими і вдаються до різного роду пороків. Хімічні та сексуальні надмірності і, звісно, пляма, яка поширюється, щоб зробити їхнє життя пустим під ногами, що раптом, здається, спричиняє падіння.
Острів проклятих
ДОСТУПНА НА БУДЬ-ЯКІЙ З ЦИХ ПЛАТФОРМ:Ще один захоплюючий фільм, у якому Ді Капріо досягає рівня трагікомічної інтерпретації з сейсмічними наслідками для душі. Розслідування, доручене Едварду Деніелсу (Ді Капріо), приводить його до психіатричної лікарні, де за дивних обставин зникла жінка. Серед останніх сцен Едвард вказує на неймовірно тривожне бачення божевілля. Реальність і фантастика як простори, в яких жити як найзручніше, щоб пережити нещастя, які можуть статися. Сам факт населення нашого світу, залежного від цілковитої суб’єктивності, насичує нас таким наміром показати, що немає нічого більш правдивого, ніж те, що ми зрештою уявляємо.
Страшні пейзажі з розташуванням психіатричної лікарні між ущелинами та скелями вказують на круті ситуації, які доводиться переживати героям цієї історії. Магнетичне дослідження втраченої жінки, яке веде нас до мрійливого уявлення, яке прагне якогось психічного очищення. Більш темна обстановка, бурхлива з точки зору клімату і водночас тривожна, оскільки кілька прогалин світла відкриваються, щоб вказати на правду, яку ніколи не шукали в розслідуванні.
Таксист
ДОСТУПНА НА БУДЬ-ЯКІЙ З ЦИХ ПЛАТФОРМ:Був час, коли Роберт Де Ніро характеризував ту подвійність, яка так подобається Скорсезе, щоб пробудити в нас майже екзистенціальну напругу. Доброзичливе обличчя, яке стало темним без жодних інших ефектів, окрім повороту погляду старого доброго Ніро.
У співпереживанні з черговим психом відчувається якась шалена напруга. Тому що, можливо, ідея Скорсезе в цьому фільмі така, що нагадує божевільного. Але є також ідея, яка вказує на можливі примирення зі світом, коли можна поставити мету врятувати від спалення.
Айріс, дівчина-повія, є єдиним якорем Тревіса Бікла (Де Ніро) за те, що він не повністю віддався наближенню світу, який зобов’язаний йому всім. Як ветеран війни, Тревіс прагне подолати свої травми, які можуть призвести лише до самознищення, живучи в тіні Нью-Йорка від свого таксі. Тільки вона постає як мішень для вкраденої чистоти і невинності. Тревіс знає, що програв, але молодість Айріс переконує його, що вона може мати шанс.
Антигеройську роль Тревіса легко припустити як народне протистояння з політикою. Герой з'являється, незважаючи на його злочини на захисті Айріс. Сума — це той персонаж на канаті моралі, здатний фіксувати час як емблему між антисистемою і праведними.
2 коментарі до "3 найкращих фільмів Мартіна Скорсезе"