Багато з нас чекали повернення Росії Джоел Дікер de Балтімор або навіть Гаррі Квеберт. Тому що, звичайно, планка була значно знижена у його романі про зникнення Стефані Мейлер.
Був той присмак неможливої спроби подолати, покращення напруженості на поворотах та прожекторів серед такої кількості можливих вбивць. Але найбільш природний потік сюжету був втрачений, відкриття глибинних мотивів зловісності злочину. У будь -якому іншому авторі він був би прощений, тому що роман дуже хороший. Але Джоел Дікер погано звик до досконалості.
І звичайно, герої мали меншу силу. Оскільки відносини між "братами" з Балтимора закрутили захоплюючу павутину, створили дорогоцінний гібрид між жанром нуар та приголомшливим екзистенціалізмом. Поки у випадку з Гаррі Квебертом його стосунки з Маркусом Голдманом виявилися антологічними з кількох сторін, навіть з точки зору самого металітературного аспекту їх взаємодії.
Коли остання сторінка цієї нової книги закінчилася, у мене виникли змішані почуття. З одного боку, я вважаю, що випадок кімнати 622 поширюється на ті ж глибини, що і справа Гаррі Квеберта, перевершуючи її часом, коли роман розповідає про те, хто її пише, про Джоеля Діккера, зануреного в дилеми оповідача, замаскованого в перша інстанція як перший герой ... Герой, який передає сутність свого буття всім іншим учасникам.
Поява Бернара де Фаллуа, видавця, який зробив Джоеля таким літературним феноменом, підносить ці металітературні основи до належної сутності, яка є у романі, тому що так воно написано. Але це закінчується уникненням сенсу сюжету, оскільки він стає більшим за те, що належить належним чином, незважаючи на те, що він є крихітною частиною його простору.
Це відома магія Діккера, здатна представити кілька літаків, до яких ми отримуємо доступ, піднімаючись і спускаючись по сходах. З підвалів, де зберігаються брудні мотиви письменника, щоб заповнити сторінки до єдино можливого кінця - смерті; до вражаючої сцени, де доходять ті дивні приглушені оплески, ті з читачів, які перегортають сторінки з непередбачуваною ритмом, з гулкою слів, що лунають серед тисяч спільних уявлень.
Ми починаємо з книги, яка ніколи не була написана або принаймні припаркована про Бернада, зниклого видавця. Кохання, порушене невід’ємною силою слів, задіяних у сюжеті роману. Сюжет, який блукає між нестримною уявою автора, який представляє персонажів зі свого світу та з його уяви, між тромпелями, анаграмами і, перш за все, трюками, такими як, наприклад, головний герой роману: Лев.
Безперечно, Лев живе більше, ніж будь -хто з інших персонажів, які мають відношення до злочину в кімнаті 622. І врешті -решт злочин стає виправданням, дріб'язковим, часом майже допоміжним, звичайною ниткою, яка стає лише актуально, коли сюжет нагадує кримінальний роман. Протягом решти часу світ обходить гіпнотичного Лева, навіть коли його немає.
Остаточна композиція - це набагато більше, ніж кримінальний роман. Тому що у Діккера завжди є такий дрібний вигляд, що змушує нас бачити літературні мозаїки життя. Деструктурування, щоб зберегти напругу, але також і змусити нас побачити капризи нашого життя, написані часом тими самими незрозумілими сценаріями, але з повним змістом, якщо дотримується ціла мозаїка.
Тільки це майже месіанське бажання панувати над усім життям перетворилося на роман і розхитати його, як геніальний коктейль, часом небезпечне. Тому що в одній главі під час сцени читач може втратити зосередженість ...
Це питання поставити але. І це також питання завжди очікувати від великого бестселера з таким дуже особистим стилем. Як би там не було, не можна заперечувати, що та перша особа, в якій все оповідається, крім того, що вона представляє самого автора, завоювала нас з першого моменту.
Потім є відомі повороти, досягнуті краще, ніж у "Зникненні Стефані Мейлер", хоча нижче для мене її шедевр "Балтиморська книга". Не забуваючи про соковиту вишивку, виткану в якості аксесуарів мудрим і прагматичним Діккером у пошуках нових гачків. Я маю на увазі такий блискучий і гуманістичний самоаналіз, який пов'язує такі різні аспекти, як доля, швидкоплинність усього, романтичне кохання перед рутиною, амбіціями та потягами, які рухають ними з глибини ...
Зрештою, слід визнати, що, як і старий добрий Лев, ми всі є акторами свого життя. Тільки ніхто з нас не походить з родини відомих акторів: Левовичів, завжди готових до слави.
Тепер "Загадку кімнати 622", Джоеля Діккера, можна купити тут:
1 думка на тему "Загадка кімнати 622", Джоел Дікер