Іноді з пісні виходить історія.
І ось цей прийшов, багато років тому ...
Запрошую вас натиснути «Грати» і почитати
Свист лопатей вітряка приховав пісню. Композитор Керрі Лівгрен це знав і терпляче чекав, щоб зірвати з гітари ноти, які розшифрують бурчання вітру. Той звук, який ганявся по багатьох куточках світу, звідки він видобував небесну музику, аж дотепер укладену під незрозумілі акорди.
Спочатку це могла бути фантазія чи божевілля, але Керрі вже твердо вірив у оману, яка спонукала його наполегливо слідувати мелодії Еола.
Він розпочав свою мандрівну подорож, відвідуючи Африку, він зрозумів, що в Сахарі піщані завихрення засліплюють і рвуть шкіру, проте вони запевнили його, що саме там гул вітру чітко чується у всій його величині.
Загублений посеред пустелі, Керрі провів з ним кілька днів Антуан де Сент-Екзюпері, ще один божевільний старий, який провів холодні ночі Сахари, пишучи пригоди молодого принца. Нічні піщані бурі допомогли французькому пілоту зосередитися на своїй роботі, проте Керрі Лівгрен не зміг витягнути з цього сильного вітру жодної ноти для своєї гітари.
Він продовжував своє божевілля у пошуках жахливого вітру з Південного полюса, розуміючи, що свист Антарктиди може проколоти шкіру, а його холодна мантія оніміла м’язи. Без глибоких роздумів він вирушив разом з авантюристом Адмунсеном, щоденник якого відображає подорож по крижаних землях Антарктиди, поки він не розмістив прапор Норвегії лише на XNUMX градусах південної широти.
У цей момент поп -мороз із замерзлих хуртовин поляка міг би продемонструвати музику, яку шукала Керрі, але струни на її гітарі завмерли, а пальці німіли, унеможливлюючи навіть налаштування свого інструменту.
Не втрачаючи надії, він вибрав далеку точку у протилежній півкулі, велике місто Чикаго, де він прочитав, що дме один із найпостійніших вітрів, які знає західна цивілізація. Він із задоволенням виявив, як течії просівають між бетонними вежами, гудячи, поки вони не зменшують мешканців великого міста.
Керрі сиділа б на будь -якій лавці в передмісті Дубового парку, де вона зустрічалася Ернест Хемінгуей, похмурий письменник, дуже любить перегодовувати панірувальні сухарі голубам. Людина з літератури була дуже зацікавлена його ідеєю видобувати музику з вітру за допомогою гітари, багато разів він риторично запитував його: "Для кого дзвонить дзвін?" І він сам собі відповів: "Вітром, друже, ні за що, ні для кого іншого".
Одного ранку, після відчайдушного пошуку нових записок, Керрі вирішив залишити Чикаго. Він звинуватив свою невдачу в шумовому забрудненні міста, що перешкоджало повному чуттю вмираючого вітру і порушувалося незрозумілими поривами, розрізаними хмарочосами.
З великого американського міста Керрі Лівгрен подорожував з Хемінгуеєм у напрямку Іспанії. Вони попрощалися в Памплоні, оскільки письменник вирішив залишитися в столиці Наварри, щоб вперше відвідати санфермінів.
Керрі продовжив рух на південь, де йому сказали, що гітари вже звучали роки тому під примху вітру. Він ходив по різних місцях, поки не виявив, як в Ла -Манчі млини використовували вітер, щоб скористатися своїм основним механізмом.
В той самий момент він відчув, що перед ним найкращий приклад того, що він шукає. Він міг би зіткнутися з вітром, як вітряк, змусивши його побачити, що він здається під силу вторгненню його удару, а потім використовує цю енергію у своїх інтересах. Без сумніву, він повинен зробити те ж саме, нехай його руки будуть новими лезами, які рухають струни його гітари.
Нарешті простота справи виявилася явною. Мета його пошуку була б досягнута, якщо він виявиться відсутнім, оголеним від сумління, стоїть інертним, як білі млини, і дозволяє пальцям ковзати між струнами, налаштовуючись на очікування еолійського послання.
Після своєї подорожі півсвітом у цей момент Керрі опинився під сонцем Ла -Манчі, спершись спиною на побілену стіну млина, бажаючи стати частиною цієї самої споруди. Він почав відчувати поривчастий подих, який штовхав дерев’яні рами, змушуючи їх обертатися і обертатися своєю циклічною тінню, яка подовжувалася з плином нових марних годин.
Раптом звук копита видав галоп дикого коня. Керрі Лівгрен вирвалася з трансу і підвелася. Він побачив, як вершник швиденько їде до млина, де він був. Сонячне світло змушувало блищати обладунки того вершника, відкриваючи його як лицаря, який просунувся до крику "нелюдей, боягузів і мерзенних істот, що тільки один лицар - це той, хто нападає на вас".
Коли той лицар із готовим списом незрозуміло кинувся на млин, свист клинків перетворився на громовий тріск, який закінчився киданням лицарського списа, ніби це була стріла.
Керрі Лівгрен відчула, що ця літня спека була не зовсім здоровою, вона повинна розплавити мозок; ніяк інакше не можна було зрозуміти ту сцену, на якій він був тільки свідком.
Не маючи часу на реакцію, Керрі побачив іншу людину, яка наближалася до місця катастрофи, тубільця, який безглуздо їхав на спині гори вечірньої примули. І людина, і тварина голосно фыркали.
Як тільки він досяг фатальної точки падіння, Керрі здогадався за способом поводження з пораненим, що ця друга людина пропонує йому якусь неволі.
Очевидний слуга представився Санчо Пансою, а згодом обмежився лише знизанням плечей до Керрі, який продовжував дивитися на сцену з відкритим ротом і не залишаючи своєї вірної гітари.
Удвох вони поклали в тінь розпатланого панцирного лорда, зняли його іржавий шолом і напоїли водою. Хоча той чоловік із зморшкуватим обличчям, жовтуватою бородою та втраченими очима все ще не міг вимовити жодного слова, Санчо Панса дорікнув йому за те, що він стояв перед млином, думаючи, що він кидає виклик велетню.
Вони виявили, що аварія не була серйозною, коли Дон Кіхот повернувся до виступу, щоб виправдати своє ставлення химерними аргументами, апелюючи до мутації гігантів на млинах, щоб підірвати його славу лицаря.
На щастя, кінь цього божевільного не втік, і він не мав сил для цього. На додаток до нестабільних рухів, спричинених потрясінням удару, наг виявив на перший погляд свою тривожну худорлявість, співзвучну зовнішності його власника.
Санчо Панса допоміг Дон Кіхоту сісти на гору, який негайно поскаржився на вагу хрипом. Нарешті обидва вирушили в нову подорож, не перестаючи навчати лицаря свого васала.
Гучна подія підняла буруватий пил. Композитор Керрі Лівгрен посміхнувся, спостерігаючи, як частинки пилу піднімаються до удару лопатей млина. Посеред нової сцени він розвів губи і заспокійливо запевнив: «Все, що ми є, - це пил на вітрі».
Тоді відомий композитор взяв у руки гітару і з поміркованістю пальців, поворушених вітром, почав напевати перші акорди пісні англійською мовою. З величезною радістю, що виливалася на кожну ноту, він кричав і кричав: "пил на вітрі ... все, що ми є, - це порох на вітрі".