Налаштування Scaraffia наповнені видатними персонажами. І з ними місія Скарафії полягає в тому, щоб зробити ансайо а хроніка — різновид металітерації, де реальність випереджає вигадку справа. Тому що говорити про геніїв у мистецтві, літературі, кіно чи будь-якій іншій видатній людській галузі – це компенсувати міф роботою, закінчити структуруванням тієї іншої історії, де живуть референти людства як цивілізації.
За винятком того, що у випадку зі Скарафією завжди є спільні сценарії (це зрозуміло з його навчання французькій літературі). Простори тут і там найрозкішнішої Франції. Іноді трапляються неможливі зустрічі, коли час і простір віддаляються, щоб пробудити один одного в дивовижних синтезах, які, можливо, могли б пояснити багато з найбільш невідомого, якби вони справді відбулися. Широко відкриті поняття про творчість, інтелект і, коротше кажучи, психіку.
Можливо, це річ французів як ідея, яка народжується між меланхоліком і пристрасним натяком на його мову. Справа в тому, що Scaraffia захоплюється цією ідеєю зупинити моменти, прожиті в ароматах і дотиках. Таким чином досягнення того, що світ може бути населеним, перетворюється на характер дня.
Топ-3 рекомендованих книг Джузеппе Скараффія
Друга половина Парижа
Париж цілком вартий меси, як сказав би якийсь король, припускаючи, що позбавлення Парижа виправдовує будь-яке інше рішення з компонентом випадкової або спеціальної реадаптації. Скарафія добре це знає, беручи до уваги безпрецедентне зображення віддаленого, але завжди відчутного Парижа у своїй роботі.
Іноді ми плутаємо Париж із богемним образом лівого берега Сени, всім відомим Рів Гош. Але в міжвоєнний період головною сценою мистецького, літературного та повсякденного життя Міста Світла був інший берег: забутий rive droite. Після катастрофи Великої війни в звичаях і мистецтві подув вітер революції. Це були роки емансипації жінок, шалених танців і політичних дій, сюрреалістичних провокацій і народження сучасного роману.
Роки Генрі Міллера та Анаїс Нін, Раймона Русселя, Марселя Дюшана, Ельзи Тріоле, Сімони де Бовуар, Андре Мальро, Марселя Пруста, Колетт, Віти Саквіль-Вест, Луї-Фердинанда Селіна, Жана Жене, Коко Шанель, Жана Кокто, Соні Делоне, Марина Цвєтаєва, Айседора Дункан, Стефан Цвейг… Та багато інших, хто перетворив правий берег на центр світу. Зі структурою своєрідного путівника, що розкриває світ, який зник.
Інша половина Парижа просочується вулицями та будинками, готелями та кафе, бібліотеками та нічними клубами, населеними цією дивовижною галереєю ексцентричних парижан (адже всі вони такими були або від народження, або від народження). І він поєднує в собі ті якості, які зробили Джузеппе Скарафію цінним культовим автором: незвичайну ерудицію, радикальний віталізм і пульс хорошого оповідача, який між гумором і ніжністю. Словом, ця книжка — не просто карта міста чи минулого часу, а яскраве відображення способу розуміння мистецтва як інтенсифікованої форми життя, і навпаки.
Великі задоволення
У той час як автори самодопомоги втомлюються в книгах і книгах про найкращий шлях до щастя, Скарафія веде нас до того, які видатні особистості вважали просто ймовірним найкращим шляхом до цього щастя. Зі скромною думкою, що ніхто не знає напевно.
Французький письменник Жюль Ренар сказав, що єдине щастя полягає в тому, щоб його шукати. Їхня відсутність є найбільшою формою «порожнього», і кожен піклується про те, щоб обставити цю порожнечу, заповнити її, як може. Одні з предметами, інші з досвідом і відчуттями; навіть з тим, що ми називаємо любов'ю. Від містика до шанувальника азартних ігор, від партизана до колекціонера, всі вони прагнуть того самого; як знав Сомерсет Моем, «те, за чим ми сумуємо, важливіше за те, що ми маємо».
Дехто, як Вольтер, визнає, що в основному все, що вам потрібно зробити, це вирощувати сад: там ми знайдемо чисту форму щастя; інші знайдуть його в певних предметах, якими б скромними вони не були, в яких, здається, втілена краса. У кожного свій рецепт і часто найрозпусніші видаються наймудрішими. Багато хто вірив і вірить, що великі задоволення (навіть «просте» задоволення від бажання) пропонують нам найбільшу можливу форму щастя, насправді єдину форму.
У цій книзі є багато підказок і багато цитат як великих жінок, так і великих чоловіків (письменників, художників, режисерів...). Деякі з його насолод вже залишилися в минулому, хоча ми будемо із задоволенням читати про них; але більшість, на щастя, не мають терміну придатності. Як поцілунки і велосипеди, кава і шоколад, подорожі і квіти.
Роман «Лазурний берег».
Мікрокосм оповіді стає в цьому романі всесвітом, усіяним зірками. Ми ніколи не втомлюємося відкривати проблиски тут і там серед такої кількості персонажів, які залишили свій шлях світом, як захоплюючий слід падаючої зірки.
Це захоплююча історія про міфічне місце та про понад сотню легендарних персонажів, які жили в ньому деякий час. Від Антона Чехова до Стефана Цвейга, від Скотта та Зельди Фіцджеральд до Коко Шанель; пройшовши через Гі де Мопассана, Фрідріха Ніцше, Пабло Пікассо, Альму Малер, Олдоса Гакслі, Кетрін Менсфілд, Вальтера Бенджаміна, Анаїс Нін, Сомерсета Моема чи Володимира Набокова та багатьох інших.
Протягом століть Лазурний берег був не більше ніж будь-яке узбережжя, місцем посадки або висадки. Насправді наприкінці XVIII століття в Ніцці проживало лише п'ятдесят сім англійців. Проте вже на початку ХХ століття Жан Лоррен писав наступне: «Усі божевільні світу зустрічаються тут... Вони приходять з Росії, з Америки, з Південної Африки. Яка купа принців і принцес, маркізів і герцогів, справжніх чи неправдивих... Голодних королів і безгрошівців колишніх королев...
Заборонені шлюби, колишні коханки імператорів, весь доступний каталог екс-фавориток, круп'є, одружених з американськими мільйонерами... Всі, всі тут». Однак для більшості письменників і художників Лазурний берег був якраз протилежним: місцем самоти, творчості, роздумів; Місце для відпочинку від великого міста. «Узбережжя, — казав Кокто, — це оранжерея, де з’являється коріння; Париж — це магазин, де продають квіти».
Досі ця міфічна райська листівка не лише нагадує нам найвишуканішу рекламу Martini чи Campari, але й елегантний комфорт штанів-палаццо з еспадрільями (вони надихають, як і смугасті футболки та білий капелюх, в одязі моряків). і рибалки в цьому районі).
У тій самій уяві «розсіяна та блискуча» молодість Франсуази Саган і Бріжит Бардо інколи переважає над спогадами Сімони де Бовуар та її коханців або над Марлен Дітріх, яка тут же читала романи свого сусіда Томаса Манна. Жорж Сіменон зі своєю непомильною проникливістю чудово змалював, яким був Лазурний берег свого часу: «Довгий бульвар, що починається в Каннах і закінчується в Ментоні; сорокакілометровий бульвар, уздовж якого розташовані вілли, казино та розкішні готелі».
Решта з'являлося в будь-якій рекламній проспекті: сонце, знамените синє море, гори; апельсинові дерева, мімози, пальми та сосни. Його тенісні корти та поля для гольфу; його переповнені ресторани, бари та чайні.
