Скориставшись нещодавньою Нобелівською премією з літератури 2019 року Петер Гандке, сьогодні я виховую ще одного великого австрійського автора, який уже зник, Томас Бернхард. Письменник, який виділяється в романі (на додаток до багатьох інших творчих аспектів) завдяки поєднанню вигаданого з тим завжди суб’єктивним реалізмом (іноді ідеалізуючим, а іншим часом принизливим) автобіографічного.
Романи з історичними хронічними нотатками, сюжети, насичені сатиричним переглядом, завжди роман як критик, зосереджений на успіху вульгарного чи середнього (щось повторюване у багатьох авторів, але це відповідає уявному Бернгарду, що песимістична конструкція також успадкована з дитинства, скажімо, нетипова)
Окрім його п’єс (я не знаю, чи їх знову ставили на публічній сцені після Сам Томас Бернхард заборонив її представлення як гірка спадщина, заповідана людству), деякі з його найвідоміших романів - це ті, які поділяють інтроспекцію паралельно між життєвою мандрівкою Бернхарда та майбутнім світу, багату композицію, гідну визнання великого літературного твору ХХ століття .
Найпопулярніші романи Томаса Бернхарда
Нещасний випадок
Якщо є складний музичний інструмент, багатий на нюанси, емблематичний і оточений особливою атрибутикою, то це фортепіано.
На клавішах фортепіано можна крутити ноти для всіх емоцій, від найтемніших підвісних акордів до драматизації до найжвавіших послідовностей, які викликають радість. Все, що є можливим інструментом для хорошого піаніста, - це роман про двох музикантів, об’єднаних і розділених однією музикою навіть після того, як один із них покінчив життя самогубством.
Повернення вцілілого друга до Австрії, яку вони колись ділили, наповнює його порожнечею, почуттям провини, ностальгією та розчаруванням. Тому що насправді їх було три: трикутник між віртуозністю великого піаніста Ґленна Гулда, сліпучою волею померлого Вертгеймера та припущенням оповідача про поразку. Небуття замайоріло в житті Вертгеймера та оповідача, коли Гленн Гулд став феноменом за піаніно.
І порожні спроби подолати цю порожнечу, неможливий геній, який недоступний, співзвучні з розчаруванням, яке, мабуть, більше внутрішнє автором, розчаруванням ясності перед обличчям розчарування, у тій жорсткій боротьбі, яка майже ніколи не закінчується добре.
Вимирання
Завжди приємно, коли з’являються нові видання творів великих авторів. У цьому випадку Альфагуара повторює останній роман Бернгарда, історію, якою австрійський геній урочисто попрощався зі своїм особливим місцем проживання.
Роман, який зосереджує всесвіт на маленькому австрійському містечку Вольфсегг. Тому що звідти він був головним героєм оповідання. Хлопець на ім’я Франц-Йозеф Мурау, який не хотів би відступати назад у той простір, що перетворив пам’ять його дитинства на редут без кисню, задушливе виклик того нездоланного дитинства, в якому будь-яке дитинство, прожите в цьому місці, затьмарило б. Хвору ненависть головного героя до цього місця треба ігнорувати, щоб зустріти прощання всієї його родини. Смертельний результат дорожньо -транспортної пригоди ще більше затьмарює спогади.
І все ж у фатальності може бути примирення. Але лише такий, як Бернхард, може навчити нас цьому, але не раніше, ніж пройти через усі пекла, до яких веде страх. Зрештою ви виявляєте інтуїцію тих кількох годин, які залишилися в когось, щоб написати більше історій.
І на довершення всього, автор ніби хоче змусити нас посміхнутися, коли ми шукаємо в його творі їдкий сарказм. Розповідь набуває дуже особливих відтінків між металінгвістичним і метафізичним, досягаючи наприкінці блискучого згасання, подібного до моторошного жарту.
Бетон
Ще одна з робіт, відновлена Альфагуарою. Одна з найкоротших композицій автора. Ми знову входимо до лабіринтів одержимостей, до тих потягів, які неодноразово підштовхують людський дух.
І немає нічого кращого для інсценування цих тенденцій розуму, ніж характеристика ерудованого музикознавця з його особливою фіксацією на німецькому композиторі Мендельсоні. Ніщо не віддаляє його від наміру зайняти душу музиканта, атакуючи її з його нот, досягаючи якогось спільного простору, в якому він може спілкуватися з ним через спадщину його творчості.
З таким тонким відтінком їдкого гумору ми супроводжуємо Рудольфа, який живе між зневагами своєї сестри через його нерозуміння та інтелектуальним завданням про Мендельсона, яке ще навіть не розпочалося.
У новому світлі Майорки, в якій Рудольф прагне направити своє власне внутрішнє світло. Поки щось нове не перетинає його шлях, нова пристрасть до жінки, дивна пам’ять якої приводить його на кладовище, де він зараз проживає.
Метафора бетону як назва завершується в кінці короткої, але напруженої історії, між монологами, в яких Рудольф плідно переглядає своє месіанське та абсурдне бачення світу. І там, перед бетоном, яким будуються мавзолеї, замикається коло зловісної алегорії про волю й небуття.
Привіт, Френсіс:
Я почав читати Томаса Бернхарда пару місяців тому. Це глибока і дуже цікава подорож, яку, безперечно, варто здійснити.
Як пояснив мені тоді один книготорговець (читач Бернхарда протягом багатьох років), починати з Пенталогії може бути не найкращим варіантом. Не тому, що це нецікаво, далеко не так, а тому, що Бернхард — автор, для якого краще заглиблюватися потроху, насолоджуватися ним повною мірою.
З цієї позиції він рекомендував мені почати з роману «Стародавні майстри», в якому він зачіпає більшість тем своїх творів, на додаток до свого характерного стилю оповіді, якого я ще не знайшов ні в одному. інший автор.
Ви зможете без проблем знайти синопсис в Інтернеті, але, щоб залишити вас трохи цікавості, просто скажу вам, що йдеться про музикознавця Регера, який ходить до однієї й тієї ж кімнати музею через день протягом 36 років. років, завжди сидів перед «Людиною з білою бородою» Тінторетто. Через внутрішній монолог оповідача (головного героя, Ацбахера) ми поступово відкриваємо життя Регера, перемежаючись з розмовами, які він мав із ним протягом тривалого часу, і справжню причину, чому він продовжує цю рутину через 36 років.
Я сподіваюся, що це допоможе вам,
привіт
Я зустрів Томаса Бернхарда на національному радіо-шоу, де говорили про його театральне зображення неука і жебрака. Мені дуже сподобалося чути про його життя і про те, що на нього дуже вплинув дід.
Щоб дізнатися більше про нього, вони порекомендували його пенталогію, автобіографічні оповідання, книгу, яку, як я вважаю, розпродані скрізь і не можна купити вживану.
Я ще нічого його не читав, але те, що я почув, уже викликало у мене найбільшу цікавість. Якщо є читачі Томаса Бернхарда, я був би вдячний написати щось. Спасибі.
привіт
Привіт, Френсіс:
Я почав читати Бернхарда пару місяців тому, і це, безумовно, глибока та вражаюча подорож.
Проте, як сказав мені продавець книг, який читав її роками, починати з Пенталогії може бути не найкращим варіантом. Не тому, що це нецікаво, далеко не так, а тому, що Бернхард — автор, якого рекомендують відкривати потроху.
З цієї позиції читання, яке мені рекомендували (і я, звичайно, рекомендую вам) почати, було «Старі майстри». Я вважаю, що в цьому романі чудово проглядається стиль оповіді Бернхарда (стиль, якого я поки не знайшов у жодного іншого автора) і охоплює основні теми решти його творів.
Ви зможете знайти синопсис в Інтернеті без проблем, але, щоб залишити вас із цікавістю, просто скажіть, що йдеться про музикознавця (Регера), який провів 36 років, ходячи по черзі днями в одну й ту саму кімнату музею, завжди сидячи. перед «Людиною з білою бородою» Тінторетто. Уся робота розгорнута навколо внутрішнього монологу головного героя, доданого до вражень, які були почуті протягом усього часу Регера.
Сподіваюся, це трохи допоможе вам як посібник,
привіт