Є ідеальні актори для різних жанрів. Луїс Тосар і саспенс у найширшому розумінні — одна з найщасливіших зустрічей в іспанському кінематографі. І цей галицький актор у будь-якій своїй виставі може втілити зло; або на протилежному боці, стикаючись із найзловіснішим як із найгіднішим щоденним героєм. Завжди з тим відчуттям поранених персонажів, обтяжених почуттям провини, які вдивляються в безодні чи стикаються з певними демонами...
Звісно, фізичне допомагає. Тому що його зовнішній вигляд запрошує до маркування, пов’язаного з цією темною точкою. Але, крім перших вражень, Тосар надзвичайно вміє доводити будь-яку інтерпретацію до крайності.
Окрім загального визнання та популярності, яка в його випадку, безумовно, досягла свого піку з Celda 211, хорошого актора, як він, уже вчили протягом тривалого часу. Акторська кар’єра, сповнена успіхів, які можна пояснити не лише здатністю зробити кожного персонажа власним. Тому що в кожному новому фільмі непросто переконати себе, що він уже не той герой. І Тосар досягає цього з першої сцени.
3 найкращих рекомендованих фільмів Луїса Тосара
Як спиш
ДОСТУПНА НА БУДЬ-ЯКІЙ З ЦИХ ПЛАТФОРМ:Цей фільм налякав мене найтривожнішим відтінком Хічкок. Геніальна постановка, в якій з’ясовується, що для подолання сюжету необхідно мати трохи більше таланту. Звичайно, розраховуючи на тривожну гру Тосара, справа здається легшою.
Це Сезар, «дружній» швейцар, який докладає всіх зусиль для мешканців спільноти, в якій надає свої послуги. Звісно, їхня ефективність викликає у керівника компанії, яка надає такі послуги, сильний сумнів. Ще одна грань, яка закриває особистість Сезара до непередбачуваних меж.
Іноді його стосунки з бабусею, яка живе в одній із квартир, можуть навіть викликати певний комізм. Бо бідолашна жінка з її лагідним духом важко уявити чудовисько, в якому живе Цезар...
Але зосередившись на суті фільму, його стосунки з Кларою незабаром вказують на хворобливу одержимість, ворожість і розчарування. Бо в ній Сезар бачить щось на зразок свого неможливого щастя. Він, безсумнівно, хотів до неї залицятися, хоча ніколи не висловлюється такої крайності. Але нарешті він втручається в її життя до справді божевільних меж.
Добра Клара не може підозрювати, що задумав Сезар. І глядач німіє від збоченого плану, який виконує Сезар. Зрештою, як інакше, все вказує на летальний результат. Справа в тому, що це набагато гірше, ніж ми могли собі уявити...
хто вбиває залізом
ДОСТУПНА НА БУДЬ-ЯКІЙ З ЦИХ ПЛАТФОРМ:У сюжеті є якась поетична справедливість. Маріо – добра медсестра, яка докладає всіх зусиль для пацієнтів клініки, де він працює. Вона чекає на першу дитину, і її стосунки з партнером тривають нормально, у цій мирній прелюдії до батьківства.
Поки до лікарні не прибуде особливий мешканець. Він патріарх сім'ї наркотиків. Той самий, який протягом багатьох років міг бути відповідальним за смерть такої кількості молодих людей, схильних до наркотичної залежності. І, звичайно, Маріо демонструє певне небажання надавати свої послуги такому сумнозвісному персонажу.
Тільки діти гангстера набагато вище старого. Тому що вони сподіваються розширити наркобізнес завдяки цьому, пропускаючи його керівні принципи та стандарти, остаточно встановлені перед обличчям пасивності щодо нових інструкцій.
«Бідна» людина втрачає здібності в міру просування фільму. І справа в тому, що Маріо, можливо, не надає йому найкращого догляду. У цих стосунках між пацієнтом і медсестрою виникає щось тривожне. Маріо поступово темніє, ніби тонуть у віддалені шторми. Навіть вагітна дружина помічає в ньому той характер, що раптом занурився, як у старі тумани галицького узбережжя.
Ніщо не може вийти з цих стосунків між обома персонажами. Начальник і медсестра. Відлуння помсти вказують на летальний результат. Зрештою, відчуття, що насильство породжує лише більше насильства і що справедливість іноді сама по собі надто невловима, щоб вчасно покарати тих, хто мав бути покараний.
Осередок 211
ДОСТУПНА НА БУДЬ-ЯКІЙ З ЦИХ ПЛАТФОРМ:Я також відкрив Луїса Тосара з цією інтерпретацією, яка навіть після його великого успіху у загальних критиків із «Te doy mis ojos» означала більший розмах як розважального фільму. Ні краще, ні гірше, я просто кажу, що він мав більший охоплення серед кіноманів загалом.
І це те, що ув’язнення у в’язниці, де Луїс Тосар створює незабутній «Маламадре», наближає нас до світу в’язниць, перетворених на пекло після бунту, який навіть пов’язує з найбільш патріотичними особливостями в’язнів ЕТА.
Розвиток максимальної напруги, де Маламадре (Тосар) ділить провідну роль з Хуаном (у виконанні Альберто Амманна). Хуан грає обидві сторони, прикидаючись ще одним ув’язненим, але насправді він є чиновником, загубленим у середині конфлікту.
3 коментарі до “3 найкращих фільмів тривожного Луїса Тосара”