Meslek ve unvana göre filozof, iletişimsel gerekliliğe göre gazeteci ve kültürel kaygıya göre yazar. Bütün bunlara şunu eklersek Jose Pablo Feinmann Aynı zamanda film senaryoları da yazıyor; güçlü sosyal ve politik kaygılarıyla bir tür kültürel olgu buluyoruz ve bu sayede makaleye, gerçekliğe daha fazla kök salmış düşünceleri için bir kanal olarak yaklaşıyor.
Katı kurgusal anlatıya gelince, Jose Pablo Feinmann içine dalar siyah cinsiyet Gerçekliğimizin ne kadar karanlık olduğunu ortaya çıkarmaya çalışan birinin iradesiyle. En yüksek alanlardan en derin banliyölere kadar her şey sahte çıkarların sefaletinin altında hareket ediyor. Bugün insan piramidinin en güçlüsü, ahlaktan yoksun olarak hayatta kalmayı başarabilen kişidir.
Ne kadar az moral o kadar yüksek alabilirsiniz. Ve polisiye roman, kurgusal anlatı ile olan ilişkisine rağmen, genellikle liberalizmin, kapitalizmin, sloganların ve görgü kurallarının ardındaki yalanlarla ilgilenir. Suç romanını bir ihbar biçimi olarak keşfetmek yeni bir şey değil. Bu tür polis türünü dönüştürdüğü için, toplumların karanlık işleyişi, bu romanların çoğunun polis ile sosyal veya politik bağları olmayan diğer aşırı gerilim romanları arasındaki en açık yansımasıdır.
Feinmann, toplumlarımızın mekanik işleyişinde gıcırdayan dişliler ve mekanizmalardan bahseden bu tür suç romanları yazıyor.
José Pablo Feinmann tarafından önerilen 3 roman
Van Gogh'un Suçları
Doksanlar, yeni binyıla toplumsal belirsizliklerle, ancak muzaffer modernliğin mükemmel bir halesiyle yaklaşıyordu. O yılların Arjantin'i, polislerin diktatörlüklerin mirasçılarına hâlâ izin veren ya da hâlâ gölgeleri ve korkuları geri kazanma yeteneğine sahip bekleyen borçlarla eski çatışmalardan uzaklaşıyordu.
Korku harika bir kontrol aracıdır, ancak en iğrenç karakterlerde beklenmedik sürüklenmelere sahiptir. Bu romandaki kötülük, hayati amacı seri katil olmak olan tipleri, kötüye kullanım için yıllar süren yenilgiyle elde edilen bir hak olan türleri keşfettiğimiz, değişken kenarlardan oluşan geometrik bir gövdedir. kötülüğün. 90'larda ya da bugüne kadar hiç şüphesiz çok uzak olmayan kötü bir dünya.
Kurbanın son günleri
Bir kiralık katil her şeyden önce soğukkanlılığa ve verimliliğe ihtiyaç duyar. Mendizábal, kendisini ölüler sektöründe büyük bir profesyonel olarak görüyor.
O gece, özel sağlık sigortalı insanlarla dolu, alışveriş merkezleri ve birinci sınıf hizmetlerle çevrili varlıklı Belgrano mahallesinin sakini Rodolfo Külpe'yi beklemek zorunda kaldı. Rodolfo 35 yaşında ölmek için hala genç, ancak Mendizábal genellikle her görevin nedenlerini sormuyor, öldürülmek üzere olan bireye herhangi bir şüphe ipucu sormak için yaklaşmak kirli olurdu.
Her gece olduğu gibi bir gece Mendizábal çömelmiş Rodolfo'nun son kararını kendisine bildirmek için gelmesini bekliyordu. Ve yine de son gelmiyor. Mendizábal ateş etmemek için güçlü nedenler bulacaktır. İlk defa profesyonelliğiniz tamamen çökecek.
İmkansız ceset
Zafer takıntısı temasının her zaman trajik sonuçlanabilecek komik bir yanı vardır. Kendi gözünün ötesinde olmaya çalışan, masasının görünmezliğinden vazgeçerek kendini aşmaya özlem duyan yazar, her iki tarafı da etkileyebilecek bir çelişki ve çatışmanın içine girer. Birincisi, çünkü yazar olmak yazmaktır (ilk ve son örnekte)
Bu hikayedeki karakter, kendisi için, bir şeyler söyleme zevki ya da isteği için yazmayı bırakır ve siyahi polisiye romanlarının kanından ve şiddetinden etkilenen hayali okuyuculara ulaşmaya çalışır. Takıntının kendi hayatını siyah tekliflerinin sahnesine çevirdiği o dönüşü olmayan nokta olana kadar... Takıntı ve hezeyan, başarısızlık ve en sağlıksız başarı.
