Delphine de Vigan'ın en iyi 3 kitabı

Edebiyat, resimdeki kadar açık bir şekilde karakterize edilebilseydi, Vigan Delphine Sorolla'nın ışığın ressamı olması ve Goya'nın daha sonraki aşamasında dehşetlerin yazarı olması gibi, yaraların yazarı olacaktı. Varoluşun felsefi özü olarak acı, Delphine'in anlatısında somatikten tinsel olana zorunlu aşkınlık noktasını bulur ve hepimizi kendi yaralarımızla uzlaştırır. Ya da en azından terapi sunuyor.

Mesele şu ki, öznel bir deneyim ve olay örgüsü malzemesi olarak bu acı açıklamasında da güzellik var. Aynı şekilde hüzün de şiirin rızkını ve can damarını barındırır. Sadece her şeyi nasıl kanalize edeceğinizi, dramayı yoğun bir şekilde romana dönüştürmeyi ve kendini diğer türlere dahiyane bir şekilde yansıtmayı bilmelisiniz.

Zaten Fransız edebiyat sahnesinin önde gelen yazarlarından biri olan Delphine'in, edebi bir kokteyli birkaç damla şekerle birleştirme becerisiyle yaptığı hile budur. Proust y Lemaitre, tematik zıtlıklarda iki büyük Fransız hikaye anlatıcısını adlandırmak için. Sonuç, hayatın trajikomik temelinde her zaman şaşırtıcı bir noktaya sahip romanlar. Yazarın yalnızca bariz bir anlatıcı olarak değil, aynı zamanda gerçeklik ve kurgu arasında büyülü bir geçişte hareket eden bir kahraman olarak teşhir edildiği hikayeler.

Delphine de Vigan tarafından önerilen en iyi 3 roman

Hiçbir şey geceye karşı çıkmaz

Sonunda Joël Dicker, oda 622 fikirleri bu romandan alabilirdi 🙂 Çünkü anlatının kendisindeki aktarım, bir alter egonun zannettiklerinin çok ötesinde, bu olay örgüsünde çok daha büyük bir değer kazanıyor. Olay örgüsü, okuyucuyla ortak bir alan olarak öznel olanın gerçekliğin ve kurgunun sınırlarını keşfetme kararlılığında beklenmedik bir yoğunluk kazanır.

Annesi Lucile'i gizemli koşullar altında ölü bulduktan sonra, Delphine de Vigan kayıp kadının hayatını yeniden kurmaya istekli kurnaz bir dedektif olur. Yıllar içinde çekilen yüzlerce fotoğraf, Delphine'in büyükbabası George'un kasetlere kaydedilen vakayinamesi, Super 8'de çekilen aile tatilleri ya da yazarın kardeşleriyle yaptığı sohbetler, onun anısını oluşturan malzemelerdir. Poiriers beslenir.

Kendimizi ellilerin, altmışların ve yetmişlerin Paris'inde görkemli, ezici bir aile vakayinamesinin ve aynı zamanda günümüzün yazının "gerçeği" üzerine bir düşüncenin önünde buluyoruz. aynı hikayenin birçok versiyonu olduğunu ve anlatmanın bu versiyonlardan birini ve onu anlatmanın bir yolunu seçmeyi gerektirdiğini ve bu seçimin bazen acı verici olduğunu. Tarihçinin ailesinin geçmişine ve kendi çocukluğuna yaptığı yolculukta en karanlık sırlar ortaya çıkacaktır.

Hiçbir şey geceye karşı çıkmaz

sadakat

Genellikle çocukluk cennetinin rahat sakinleri olan neredeyse hepimizin, bize trajik çocukluklarından kurtulanlar olarak görünen diğer çocuklarla nasıl empati kurduğunu merak ediyoruz.

Masumiyet fikrinin engebeli, talihsizlik ve drama ile ne kadar paradoksal olduğu tam olarak bundan dolayı olmalı. Mesele şu ki, Theo'nun bu hikayesi bizi bir kez daha en büyük adaletsizliğin, bir çocuğun çocuk olamayacağının geçirgen duygusuyla tanıştırıyor. Bu romanın merkezinde on iki yaşında bir çocuk var: Ayrılmışların oğlu Théo ebeveynler.. Depresyonda olan baba, kaotik ve köhne dairesinden zar zor çıkar ve anne, onu başka bir kadın için terk eden eski sevgilisine karşı dizginsiz bir nefretle tüketilir.

Bu savaşın ortasında, Théo alkolde bir kaçış yolu bulacaktır. Etrafında üç karakter daha hareket eder: Çocuğun istismara uğradığını kendi çocukluğunda yaşadığı cehennemden fark ettiğini düşünen öğretmen Hélène; Théo'nun birlikte içmeye başladığı arkadaşı Mathis ve kocasının bilgisayarında rahatsız edici bir şey keşfettikten sonra sessiz dünyası alt üst olan Mathis'in annesi Cécile... Bütün bu karakterler yaralı varlıklardır. Samimi şeytanlar tarafından işaretlendi. Yalnızlık, yalanlar, sırlar ve kendini aldatma için. Kendi kendini yok etmeye doğru yürüyen varlıklar ve onları birbirine bağlayan bağlılıkları, bizi başkalarına bağlayan o görünmez bağları belki kurtarabilecek (veya belki de kesin olarak kınayabilecek) varlıklar.

sadakat

Gerçek olaylara göre

Yazmanın bir hayranı olarak, kahramanın kendini en azından taviz vermesi gerektiğini anlıyorum. Kendinizi klavyeden sihirli bir şekilde o yeni dünyaya taşıdınız, kendinizi bir aktör, bir senaryo ile karşı karşıya buluyorsunuz... Bilmiyorum, en azından garip.

Ancak Delphine için mesele, tamamlayıcı icatlarla dolu genç bir günlüğünü takip eden birinin kolaylıkla üstesinden geliyor gibi görünüyor. İşin püf noktası bu olmalı. Tüm bunları, koltuğunda oturan ve acımasız bir mücadelede boş sayfaya karşı karşıya kalan yazarın paradigması hakkında yazma fikriyle bitirdim. Kahraman, "Neredeyse üç yıl boyunca tek bir satır yazmadım" diyor. ve anlatıcı.

Adı Delphine, ergenlik dönemini geride bırakmak üzere olan iki çocuğu var ve televizyonda kültürel bir program yöneten ve bir belgesel çekmek için Amerika Birleşik Devletleri'ni dolaşan François ile ilişkisi var. Adından başlayarak bu biyografik veriler, Geceye Hiç Karşı Çıkmaz'la, önceki kitabıyla Fransa'yı ve dünyanın yarısını silip süpüren yazarınkilerle dağınık bir şekilde örtüşüyor gibi görünüyor. Bunda ve daha önceki bazı çalışmalarında gerçek bir hikayeyi ele almak için kurgusal kaynaklar kullandıysa, burada kurguyu gerçek bir hikaye gibi giydiriyorsunuz. Ya da değil?

Delphine, kendisini tüm ilgi odağı haline getiren ezici başarıdan boş sayfanın samimi vertigosuna geçmiş bir yazar. İşte o zaman, ünlü kişilerin anılarını edebi bir kara kalem olarak yazan sofistike ve baştan çıkarıcı bir kadın olan L.'nin yolu kesişir. Zevkleri paylaşırlar ve samimidirler. L., yeni arkadaşına, eldeki kurgusal gerçeklik projesini terk etmesi ve kendi hayatını edebi malzeme olarak kullanmaya geri dönmesi konusunda ısrar ediyor. Ve Delphine, kendisini bir yazar olarak başarılı olmak için ailesinin hikayelerinden faydalanmakla suçlayan tehdit edici isimsiz mektuplar alırken, L., artan müdahalesiyle vampirleşme sınırına varana kadar hayatını devralıyor ...

Misery ve The Dark Half of Stephen KingGerçek olaylara dayanan bu, hem güçlü bir psikolojik gerilim hem de yazarın XNUMX. yüzyıldaki rolüne zekice bir bakış. Gerçekle kurgu, yaşananla hayal edilen arasında gidip gelen müthiş bir eser; büyük bir edebi temaya -çiftliğe- bir bükülme öneren ve okuyucuyu son sayfaya kadar merakta tutan göz kamaştırıcı bir ayna seti.

Gerçek olaylara göre

Delphine de Vigan'ın önerdiği diğer kitaplar…

Şükranlar

Şansa karşı unutuluş. Bir insanın sahneye çıktığı son zamanı kanıtlayan son karakterler. Ve bu yokluğun bıraktığı duyumlara göre her şey sonsuz sayıda varsayıma yansıtılır. Zaten ayrılan kişi hakkında bilinmeyenler, onun ne olabileceğini varsaydığımız ve karakteri yeniden inşa etme çabası içinde bu değerlendirmelerin çoğunda kesinlikle hatalar yaptığımıza dair net fikir.

"Bugün sevdiğim yaşlı bir kadın öldü. Sık sık şöyle düşünürdüm: "Ona çok şey borçluyum." Veya: "O olmasaydı, muhtemelen artık burada olmazdım." Şöyle düşündüm: "O benim için çok önemli." Önemli, görev. Minnettarlığı böyle mi ölçüyorsun? Aslında yeterince minnettar mıydım? Ona minnettarlığımı hak ettiği şekilde gösterebildim mi? Bu kitabın anlatıcılarından biri olan Marie, "Bana ihtiyaç duyduğunda yanında mıydım, ona eşlik ettim mi, sürekli miydim?" diye belirtiyor.

Sesi, huzurevinde çalışan Jérôme'un sesiyle değişiyor ve bize şunu söylüyor: "Ben bir konuşma terapistiyim. Kelimelerle ve sessizlikle çalışıyorum. Söylenmeyenlerle. Utançla, sırlarla, pişmanlıklarla çalışıyorum. Yoklukla, artık orada olmayan anılarla, bir ismin, bir görüntünün, bir parfümün ardından yeniden yüzeye çıkan anılarla çalışıyorum. Dünün ve bugünün acısıyla çalışıyorum. Güvenle. Ve ölme korkusuyla. Bu işimin bir parçası."

Her iki karakter de - Marie ve Jérôme - hayatının son aylarını bize bu iki karşıt ses tarafından anlatılan yaşlı bir kadın olan Michka Seld ile olan ilişkileri sayesinde birleşiyor. Marie onun komşusudur: Çocukken annesi uzaktayken Michka ona bakmıştı. Jérôme, huzurevine yeni kabul edilen yaşlı kadının afazi nedeniyle kaybettiği konuşmasını kısmen de olsa toparlamasına yardımcı olmaya çalışan konuşma terapistidir.

Ve her iki karakter de Michka'nın son dileğine dahil olacak: Alman işgali yıllarında onu alıp evlerine saklayarak onu bir imha kampında ölmekten kurtaran çifti bulmak. Onlara asla teşekkür etmedi ve şimdi onlara minnettarlığını göstermek istiyor…

Ölçülü, neredeyse sade bir üslupla yazılan bu iki sesli anlatı, bize hafızayı, geçmişi, yaşlanmayı, sözleri, hayatımızda önemli olan kişilere karşı nezaketi ve minnettarlığı anlatıyor. Bu etkileyici ve göz kamaştırıcı romanda hikayeleri iç içe geçmiş üç unutulmaz karakteri birleştiren şey, birbirlerine duydukları minnettarlıktır.

yeraltı saatleri

Times, varoluşun yeraltı dünyası olarak yaşadı. Buzdağının tabanı gibi genişlemek için gerçeklik tarafından gömülen saatler. Sonunda, görülemeyen şey, varoluşu daha büyük ölçüde oluşturan şeydir.

Bir kadın. Bir adam. Bir şehir. Kaderleri kesişebilecek sorunları olan iki insan. Mathilde ve Thibault. Milyonlarca insan arasında Paris'te hareket eden iki siluet. Kocasını kaybetmiş, üç çocuğundan sorumlu tutulmuş ve her gün kalkmak için bir sebep, kurtuluşu bir gıda şirketinin pazarlama departmanındaki işinde bulmaktadır.

O bir doktor ve bazen sadece birinin onları dinlemesini isteyen hastaları ziyaret eden cehennem trafiği arasında şehirde dolaşıyor. İşyerinde patronu tarafından tacize uğramaya başlar. Partnerinden ayrılma kararı ile karşı karşıyadır. İkisi de krizde ve hayatları alt üst olacak. Bu iki yabancının kaderi büyük şehrin sokaklarında kesişip buluşmak mı? Koca bir şehirde yaşayan yalnızlık, zor kararlar, umutlar ve anonim insanlar hakkında bir roman. 

yeraltı saatleri

evin kralları

Aile, bir sosyal hücre, bazı düşünürlerin dediği gibi ve repertuarlarının bir hitinde Total Sinister'ı tekrarladılar. Şu anda sayısız hastalıkta çoğalan iyi kanserler gibi kaotik bir şekilde çoğalan bir hücre. Hiçbir şey içten dışa olduğu gibi değil. Her türden nüfuz sahibi için bir alan olarak ev zaten müzayedecidir, büyükannem ne derdi...

Melanie Claux ve Clara Roussel. Bir kız aracılığıyla birbirine bağlanan iki kadın. Mélanie bir televizyon realite şovuna katıldı ve onun ardışık basımlarının takipçisi. Bir erkek ve bir kız, Sammy ve Kimmy'nin annesi olduğunda, günlük hayatını kaydetmeye başlar ve videoları YouTube'a yükler. Ziyaret ve takipçi sayısı artıyor, sponsorlar geliyor, Mélanie kendi kanalını ve para akışını yaratıyor. İlk başta sadece zaman zaman çocuklarının günlük maceralarını kaydetmekten ibaret olan şey profesyonelleşiyor ve bu tatlı ve tatlı aile kanalının cephesinin arkasında çocuklarla sonsuz çekimler ve materyal üretmek için saçma zorluklar var. Her şey oyun, her şey satılık, her şey sahte mutluluk, hayali gerçeklik.

Ta ki bir gün genç kızı Kimmy ortadan kayboluncaya kadar. Biri onu kaçırdı ve garip istekler göndermeye başladı. İşte o zaman Mélanie'nin kaderi, neredeyse hiç kişisel hayatı olmayan ve iş ve iş için yaşayan yalnız bir kadın polis olan Clara'nın kaderiyle kesişir. Davayı devralacak.

Roman şimdiki zamanda başlar ve yakın geleceğe uzanır. Bu iki kadınla başlar ve bu iki sömürülen çocuğun sonraki varoluşuna kadar uzanır. De Vigan, aynı anda hem akıldan çıkmayan bir gerilim, hem çok gerçek bir şey hakkında bir bilimkurgu hikayesi hem de çağdaş yabancılaşmanın, mahremiyetin sömürülmesinin, ekranlara yansıtılan sahte mutluluğun ve duyguların manipülasyonunun yıkıcı bir belgesi olan rahatsız edici bir anlatı yazdı.

evin kralları
5 / 5 - (14 oy)

"Delphine de Vigan'ın en iyi 5 kitabı" üzerine 3 yorum

  1. Bu yazarla ilgilendiğim için bu yazıyı sevdim ve şimdi tavsiyelerinizin üçüncüsü için gidiyorum. Hiçbir şey karşı koyamaz gece bana yüce görünüyordu. Bu yazara ulaştığınız için çok teşekkür ederim.

    cevap

Yorum yapın

Bu site spam'i azaltmak için Akismet'i kullanıyor. Yorum verilerinizin nasıl işlendiğini öğrenin.