What Gaston Leroux edebiyatla yüzeysel bir karşılaşma, neredeyse ikincil bir adanmışlık gibi görünüyor. Hayattaki ana motivasyonu gazeteciliğe, sosyal haberciliğe, ihbar etmeye ve onu birçok farklı ülkeye taşıyan bir muhabir olarak yaptığı iş aracılığıyla kaybedilen davaları aramaya yönelikti.
Geri kalan her şey için, belki de korkusuz seyahatlerinden, raporlarından ve şikayetlerinden kendi korkularıyla yüzleşmek için, Gastón Leroux, romanlar ve gizem ya da hikayeler yazdı. terör. Ve 40'tan fazla kitapta meyve veren en rahatsız edici kurgusal anlatıdaki projeksiyon göz önüne alındığında, bu, edebiyatın gerçekten onun kaçış valfi olduğu anlamına gelir.
Tanınmış gotik romanın yazarı Operadaki Hayalet Leroux, çalışması boyunca, insan ruhunun karanlık tarafını ve korkuyu öznel fobilerin yeni bir unsuru olarak yansıtmalarında, elbette teatral, histrionik, ayrıntılı senaryoların hayalini kurdu. gerçek dünyanın kendisinden daha fazla.
İmgeler ve sembollerle dolu bu öznel niyet içinde, Leroux bizi oyun ve hileler arasında yanıltmak için gotik terörün bu alanlarıyla tanıştırır ve sonunda, genellikle tek canavarların izlenimlerimizin içinden büyüdüğünü keşfettiğimiz şaşırtıcı gerçekle bizi şaşırttı. .
Korku romanları ve aynı zamanda, başlangıçta her zaman korkunç olaylar arasında bir soruşturma sunan bu tür için bir zevki ortaya çıkardığı bazı polis çalışmaları ...
Gastón Leroux'un en iyi 3 kitabı:
Operadaki Hayalet
Etkisi nedeniyle bu romanı yazarın en büyük eseri olarak anmak yerinde olacaktır. Ancak teatral sembolün hayali bir alan olarak mutlak uyumu ve aynı zamanda yakın, somut olmasının da bununla çok ilgisi var.
Opera olan o büyülü müzik yorumlarında trajik ve komik olana tüm duyularımızla yaklaşıyoruz. Korku yaratan hayaletin mutlak güzelliği ve paradoksal hayalet varlığı. Tüm izleyicileri büyüleyen yeni diva Christine, Paris Operası'nın yer altı mezarlarında hayaletin karanlık dünyasına yaklaşıyor.
Ve orada Christine, hayaletin biçimsiz yüzünün arkasında, muhteşem bir müzik yaratabilen dehanın olduğunu keşfeder. Bu büyüleyici müziği sevebilirsin ama Christine nişanlısı Raoul'u seviyor.
Müziğin her iki tarafındaki bu aşk ikileminde, konuyu tutku ve bağlılık nüanslarıyla serpiştiren bu hikaye, her zaman hedeflediği drama olarak sona eriyor.
Sarı odanın gizemi
Leroux'un dedektif türüne girişi bu romanda doruğa ulaşır. Ünlü bir doktorun bekar kızı Mathilde Stangerson, her şeyin olduğu talihsiz gecede sobro kalesindeki odasında uyumak için emekli olur.
Kapısının kilitli olması gece yarısı duyulan çığlıklardan ve silah seslerinden en hızlı şekilde yardım alınmasını engelliyor. Doktor ve asistanı girmeyi başardığında, genç kadın yerde ölmek üzere, artık odada olmayan biri tarafından açıkça saldırıya uğradı.
Sorun şu ki, dediğimiz gibi kapı kilitliydi ve pencere kafesini sağlam tutuyordu. Bir dizi garip ipucu, yerlileri ve yabancıları tamamen şaşırtıyor.
Genç kadın iyileşiyor, ancak tanıklığı hiçbir şeye katkıda bulunmayan bir belirsizlik içinde hareket ediyor, her durumda daha fazla kafa karışıklığı.
Birkaç araştırmacı, farklı metodolojik cephelerden ikilemle karşı karşıyadır, ancak yalnızca genç bir gazeteci olan Rouletabille, meselenin uçlarını birbirine bağlamaktadır; bu, dava gününe kadar başarılı olursa tam olarak ortaya koyamayacağının karmaşık bir gerekçesidir ...
siyahlı bayanın parfümü
Sarı Oda'nın Gizemi'nin ikinci bölümü, ilk bölüm zaten bir devam kitabını bağlarken sorun yaratabilecek yeterli sonuçlara sahip olduğundan, yazar için bir meydan okuma olmuş olmalı.
Ama iyi yürekli Leroux'nun yeterince sabrı vardı ve bu devam yolunda ilerleyecek kesin plan kesinlikle genç ve bilge Rouletabille'e odaklanacaktı.
Bu okumayı üstlenebilmek için, ilk esere geri dönmek esastır, bu, baskılar genellikle ortaklaşa yapıldığından, bugün büyük bir sorun teşkil etmeyen bir şeydir.
Okuyucu ile Rouletabille arasındaki gerekli muhatap, bu siyahlı bayanla olan her şeyi ve bu hanımefendinin büyük gizemini nihayet çözmek için tüm dikkatimizi vermemiz gereken ayrıntıları iyi bir şekilde anlatan Sainclair'dir. karakterlerin etrafında dönen katil...
