David Foenkinos'un en iyi 3 kitabı

gibi yeni büyük yazarların en iyisi David foenkinosTrendlere kapılmadan ve kendilerini avangardın içine atmadan güçlü bir şekilde öne çıkanların özelliği, sonuçta sınıflandırılamaz olmalarıdır. Eleştirmenler ve genel olarak endüstri, birçok okuyucunun bahsettiği, kendileri için rahatsız edici ve genel etiketlemeden bağımsız bu yeni sese uyum sağlamaya çalışıyor. Yeni ve şaşırtıcı bir şey keşfeden okuyucunun sesi.

Güncel Fransız edebiyatında benim için iki yazar, edebi olana temelde yaşamsal olandan, birbirini tamamlayıcı oldukları kadar uzak iki taraftan da yaklaşan, bu öngörülemezlik etiketiyle öne çıkıyor. Bunlardan biri, lirik olana, yüceltilmiş gerçekliğe, esnekliğe bağlı olan Foenkinos'un kendisidir.

Diğeri Michel Biçimde Houellebecq'in, rahatsız edici ve mevcut insanın ruhunun derinliklerine. Bu iki yazar arasında, modernitenin ilk büyük Fransız yazarlarının zaten işaret ettiği tutku dokunuşuyla dolu bir yaratıcı dizi buluyoruz: Alexander dumas y Víctor Hugo.

Bu yüzden bize sorun Foenkinos tarzı amacı her zaman zamanın geçmesiyle belirlenen o öncüye şüphelerimizi yöneltmektir. Foenkinos aşk hakkında yazdığı için karakterlerine hızlı bir darbe indiriyor ve yine de bu anlatı izlenimciliğini izleyici okuyuculara çekmeyi başarıyor.

Belki de edebiyattan varoluşsal röntgencilik, her şeyi altüst eden olağan iç patlamalarla, gündelik, büyülü ve trajik yaşama yaklaşma niyetinden söz edebiliriz. Yaşamak için geri dönüşü olmayan bir yolculuğun dokunuşuyla bir macera.

David Foenkinos'un tavsiye ettiği en iyi 3 kitap

incelik

Bu aşılmaz kilometre taşını işaretlemeden, bu roman dünyanın çoğunda en çok oybirliğiyle kabul edildi.

Trajik bir hikayenin büyük bir başarıdan çok medyanı hedeflediğini düşünürsek, Foenkinos'un son derece güçlü kapsamlı bir hikaye anlatabilmesi, trajik arasında melankolik bir melodi olarak hareket etmeyi başaran lirik damgasından kaynaklanmaktadır. Okurlar olarak özlediğimiz, özlediğimiz, hissettiğimiz ve bizi okumaya devam etmeye davet eden elbette değişiklik, suç ortağına dönüşen bir Paris'te bir renk patlaması gibi sonunda bizi şiddetli bir şekilde şaşırtan o şiirsel adaleti bekliyor.

Şehri, sizi en yabancılaştıran görselleştirmesiyle yiyip bitirebilecek bir alan olarak sunan, ancak bir zamanlar kaderin yatıştırdığı, sizi daha güçlü hale getirebilecek potansiyel geçişlerinde nihayet şaşırtan bir Maniheist oyunu.

Nathalie'nin hikayesi, en beklenmedik kaybın, bu hassas ve hassas fırça darbeleri sayesinde yavaş yavaş, yalnızca varoluşun derinliklerinden ulaşılabilecek bir sihire dönüşe dönüşmesinin verdiği acıya işaret ediyor.

Martin ailesi

Rutin bir tarih kılığına bürünse de biliyoruz ki, David foenkinos Sırları veya karanlık tarafları aramak için görgü veya aile ilişkilerine girmiyor. Çünkü zaten dünyaca ünlü Fransız yazar, biçim ve içerik olarak daha çok bir edebiyat cerrahıdır. Her şey, tümörün veya mizahın odağını neşenin aktığı bir sıvı olarak analiz etmeye hazır olarak, ameliyat masasında parçalanmıştır.

Ve ben yazdığımdan beri, Foenkinos kundera lateks eldivenlerle, hayatın her yeni deri tabakasına veya organik seviyeye veya dokunursa iç organlara gösterdiğini en kesin asepsiyle anlatmaya hazır. Ve ortaya çıktı ki, evet, hayat budur, o hayatta yaşayan her karakterin bir kitap yaptığı ya da bizimkinin olduğu döngüsel bir moleküler tekrar olduğuna bizi ikna ediyor.

Empati sihir değildir, "sadece" kişinin kendi hikayesini aşan yazma yeteneğine sahip olmakla ilgilidir. Mesele şu ki, bu kitabın kahramanı, doğaçlama ile günümüzün teyellerinde hepimizin sezdiği o senaryo noktası arasında geçen her yeni sahneyi diğer yazarın kulağına fısıldayan Foenkinos olabilir.

Yaratıcı bir bloğun içine dalan bir yazar, umutsuz bir eylem gerçekleştirmeye karar verir: Bir sonraki romanının konusu, sokakta tanıştığı ilk kişinin hayatı olacaktır. Madeleine Tricot, ona sırlarını ve yaralarını anlatmak isteyen çekici yaşlı bir kadın olan hayatına böyle girer: evlilik ve dulluk, Karl Lagerfeld'in altın çağında Chanel için terzilik yaptığı iş, iki kızıyla farklı ilişkisi. .

Aralarında en yaşlı olan ve aynı mahallede yaşayan Valérie, bu yazarın niyetinden şüphe duysa da bunun annesi için iyi bir terapi olabileceğine karar verir. Ve sadece bu da değil: görevine devam edebilmesi için, yazarın onu ve ailesinin tüm üyelerini, hem aşk hem de aşk tarafından katedilen Martin ailesini dahil etmesini istiyor. rutin yorgunluk. Yavaş yavaş, tüm bu hikayelerin iplikleri, kaybolmuş gibi görünen anılar, özlemler, kırgınlıklar, duygular ve umarım geri kazanılabilecek diğer şeyler yumağına dolanır.

ben çok daha iyiyim

Kişinin hayatının somatizasyonu hakkında şaşırtıcı bir roman. Açıklayayım, Foenkinos geçen zaman, suçluluk, kaybedilen fırsatlar, kayıplar ve geri kalan aksiliklerle izlenen ruhun yaralarına ilişkin eski anlayışı, onu engelleyen ve hiçbir doktorun bulamadığı bir sırt ağrısına dönüştürüyor. onun tedavisi.

Sırt ağrısı, hataların ve başarısızlıkların ağırlığı için bir metafor olarak mevcut yaşamını bozar. İşten aileye kadar her şey boşa gidecek.

Ama bir şekilde, belki de o sırt ağrısının aradığı şey bu. Acı bir mesajdır, herkesin yapılan her şeyin istedikleri gibi olmadığını keşfettiği kritik çağın tipik uyarısıdır.

Kahraman, kuyunun dibine indiğinde, hayatının hatalarıyla doğrudan ilişkili olduğunu gördüğü bir acıyı hafifletmeye çalışmak için gerekli zamanı bulacaktır. Ailesi, ilk aşkı, genç referansı John Lennon'un kaybı, o zamanlar birbirine bağlı olan ve şimdi sırtına baskı yapan anların toplamı.

İlacın ulaşamadığı yerde, hastanın kendisi, her türlü düğümü çözmenin en iyi ilacı olan plasebosunu bulmaya özen göstermelidir ...

David Foenkinos'un diğer ilginç kitapları ...

İki numaralı

İkincisi, şüphesiz, en kötü kaybedendir. Sportif düzeyde bir kaldıraç etkisine dönüşebilir, ancak hayati olarak kullanılmış aşık, atılan iş veya gelmeyen sonsuz fırsatı bekleyen kişi gibi bir şeydir. Sadece bir Harry Potter vardı, diğeri ise her zamanki gözlüklü çocuk olmaya devam etti.

1999'da yüzlerce genç Harry Potter oynamak için seçmelere katıldı. Sonuna kadar ulaşan iki aday arasından Daniel Radcliffe, oyuncu yönetmenine göre "o ekstra bir şeye" sahip olduğu için seçildi. Bu ifadeleri okuyan David Foenkinos, fazladan bir dokunuşa sahip olmayan adamla hemen empati kurdu: iki numara. Bu roman onun hikayesini anlatıyor.

Anne babası boşanmış, yuvarlak siyah gözlüklü bir çocuk olan Martin Hill'in hayatı, David Heyman'ın yanından geçtiği gün babasının çalıştığı Londra'daki yapım şirketine tesadüfen gittiğinde, kendisini öldüren aktörü aramaya başlayınca değişir. küçük büyücüyü oynayacak.

Martin, atıldıktan sonra kitapların ve filmlerin her yeni bölümünde art arda depresyonlara girecek. Çevresindeki her şey ona rakibinin başarısını hatırlatır ve yavaş yavaş Radcliffe'in hayatından zevk almak yerine kendi hayatı, azap çeken kurgusal karakterin hayatına benzemeye başlar. Kaderindeki bu lekeyi aşıp, başarısızlığı güce dönüştürebilecek mi?

Reddedilen kitapların kütüphanesi

Yazarların her şeyden önce kendileri için yazdıklarını nadiren duyarız. Ve kesinlikle bu iddiada bir mantık parçası var. Yazarın yokluğunda, bir romanı oluşturan senaryoların yüz katı kadar poz vermek için, çevreleyen gerçeklikte saatlerce yalnızlık ve aksama süresi gerektiren bir iş, bir özveri için başka türlüsü olamazdı.

Ama… bir yazar bir başyapıt yazabilecek ve bunu halktan saklayabilecek durumda olsaydı, bir yazarın her şeyden önce kendisi için yazdığını söylemek daha uygun olmaz mıydı?

bu kitap Reddedilen kitapların kütüphanesi Bu durumu yükseltiyor, salt ve münhasıran kendisi için yazan yazarın o romantik düşüncesini barındırmak için okunmak isteyen yazarın finalist egosundan bizi uzaklaştırıyor.

Roman bize, yayınlanmamış çalışmalarının ışığında Henri Pick'i anlatıyor. Bir aşk hikayesinin son saatleri, zamanının büyük bir yazarı olabilir. Bununla birlikte, hiç kimse, hatta dul eşi bile, onun yazmaya olan düşkünlüğünü bilmiyordu. Hikaye, coğrafi konumu, yazarın büyüklerden izole edilmiş fikriyle uyumlu olan, 7.000'den fazla nüfuslu uzak bir Fransız kasabası olan Crozon'da geçiyor. mekanlar kültürel tanınma ve şan. O kasabada bir kütüphaneci, Pick'in romanı da dahil olmak üzere yayınlanmamış eserleri toplar.

Genç bir editör onu keşfedip dünyaya yeniden sunduğunda, kalitesi ve özel koşulları onu en çok satan kitap haline getirir. Ancak şüphe tohumu her zaman ortaya çıkar. Bunların hepsi bir iş stratejisi olabilir mi? Eser ve yazarı hakkında sunulan her şey doğru mu?

Okuyucu, şüphecilik ile dünya onu tanıdıkça Henri Pick'in var olabileceğine duyulan güven arasında bu öngörülemeyen yollarda ilerleyecek.