Ginzburg'da şu anki makalenin bir sığınak değeri buluyoruz. Noam Chomsky. Sadece Ginzburg'da daha büyük edebi niyetleri olan bir anlatıcıdan hoşlanırız. İnkar edilemez bir tarihsel geçmişe sahip olan Ginzburg, bize zenginleştirici olduğu kadar tamamlayıcı olan basit vizyonlardan insan evrimi mozaiği şeklinde bir bakış açısı sunuyor.
Kulağa tarih içi gibi gelen her şey, gerçeklikten çok efsaneye işaret ediyor. Çünkü tüm resmi kronikler Ginzburg tarafından kurtarılanları açıklamaz. Ama tam olarak, her zamanın bağlamıyla her zaman mükemmel bir şekilde sınırlanan romansal bir nokta ile süslemede, Tanrı bilir ne çıkar, beyaz üzerine siyah koyan basit transkripsiyonlardan daha geniş bir vizyona sahibiz.
Tarih genellikle bir inanç meselesidir. Ginzburg'un kitapları sadece bir empati meselesidir, tam bir kesinlik imalarına sahip bir empatidir. Çünkü bütün büyük olaylar, geçmişin günlerini, hangi gerçeklere göre daha iyi anlamak için daha da yakın gerçeklere dönüştürmek için her şeyi kapsayan küçük detayları çoğu kez atlıyor.
Carlo Ginzburg'un en iyi 3 kitabı
peynir ve solucanlar
Hatta Yine de hareket eder Galileo Galilei'nin ataları vardı. Engizisyonla yüzleşmek, şenlik ateşlerine, darağacına ve durdurulamaz sadistlerin diğer eğlencelerine düşkünlüğünü bilen biri için iyi bir yemek değildi. Mesele şu ki, bu kitapta kendi zamanının ilerisindeki ve hatta gelecek zamanların ilerisindekilerden bir başkasını buluyoruz. Heyecan verici olduğu kadar eşsiz bir hikaye...
Kuzey İtalya, XNUMX. yüzyılın sonu. Kutsal Büro, herkesin Menocchio dediği bir değirmenci olan Domenico Scandella'yı sapkınlıkla suçluyor. Davalı, dünyanın "peynir sütten yapıldığı ve içinde solucanlar oluştuğu ve bunların melekler olduğu" gibi bir kütlenin ortaya çıktığı bir "kaos"tan kaynaklandığını iddia ediyor. İki soruşturma süreci boyunca, sanığın tuhaf kozmogonisi, onu sorgulayanlarınkine inatla karşı çıkıyor.
Carlo Ginzburg, Menocchio'nun “nihayet suçlu bulundu ve tehlikede yakmaya mahkum edildi” inançlarının ve davanın adli kayıtlarının analizinden yola çıkarak, bu çağdaş klasikte “popüler kültür” olarak adlandırılan “genel olarak şu şekilde mahkum edilen” bir parçayı yeniden inşa ediyor: tekilliği nedeniyle, zamanının bir sembolü ve karanlık bir dünyada bir tür kayıp halka olarak duran, bugüne pek de benzemeyen, ancak bir şekilde borçlu olduğumuz dışlanma.
İplik ve izler. Doğru, yanlış, hayali
Gerçek ancak bir sentez olabilir. Ve gerçeğin simyasını bulmanın yolu, eninde sonunda, yalnızca insana ait her şeyin döküldüğü potadan gelebilir. Sonuç, efsanevi, mistik, bilimsel, rasyonel ve irrasyonel arasında coşkulu bir etki kanalıdır. Gerçeklik ve kurgu, nesnelliğin tamlığına adanmış öznelcilik. Aklın rüyası canavarlar yaratır. Ama emin olmak istiyorsan onlarla yaşamak zorundasın...
Carlo Ginzburg, tarihsel gerçek, yalan ve kurgu arasındaki çoklu ilişkileri keşfetmek için çok heterojen temaları araştırıyor: Menorca ve Brezilyalı yamyam Yahudiler, şamanlar ve antika tüccarları, ortaçağ romantizmleri, Siyon Liderlerinin Protokolleri, fotoğraf ve ölüm Voltaire, Stendhal, Flaubert, Auerbach, Kracauer, Montaigne. Postmodern şüpheciliğin kurgusal anlatılar ile tarihsel anlatılar arasındaki sınırı bulanıklaştırma eğilimine karşı yazar, bu ilişkiyi gerçekliğin temsili üzerine bir anlaşmazlık, meydan okumalardan, karşılıklı ödünçlemelerden ve melezleşmelerden oluşan bir çatışma olarak ele alır.
Büyük tahta gözler: Uzakta dokuz yansıma
En kör edici etnosentrizm ile açık bir çatışma içinde. İnsanlığın rahatlık alanı, kişinin kendisinin zaptedilemez bir şey olarak tanınmasıdır. Dünya kabileye ve anavatanının hatlarına indirgendi. Küreselleşmeye rağmen, reductio ad absurdum dürtüsü büyüyor gibi görünüyor. Yolculuk ve başka yerlerin bilgisi bizi daha iyi hale getirmeyebilir ama kesinlikle bizi daha akıllı yapabilir, başkaları hakkında değil, her zaman çevremizde kalarak olabileceğimizin en iyisi hakkında.
Bu kitapta Carlo Ginzburg, çeşitli bakış açılarından, kökten koparmanın ve mesafenin bilişsel ve ahlaki, yapıcı ve yıkıcı potansiyellerini araştırıyor. Neden uzun bir gelenek, yabancının (vahşinin, köylünün, hayvanın) bakışına toplumun yanlışlığını ortaya çıkarma yeteneği atfediyor? Stil neden birçok durumda kültürel olarak farklı olanı dahil etmek veya dışlamak için kullanılmıştır? Ahşabın iri gözleri bize tüm bunlara ve dünyaya, yakın ve uzaklara yeni bakış açıları sunuyor.
