Farklı türler için mükemmel aktörler var. Luis Tosar ve en geniş anlamıyla gerilim, İspanyol sinematografisindeki en mutlu karşılaşmalardan biridir. Ve bu Galiçyalı aktör, herhangi bir performansında kötülüğü temsil edebilir; ya da diğer tarafta, en değerli gündelik kahraman olarak en uğursuzla karşı karşıya. Daima yaralı, suçluluk duygusuyla dolu, uçurumlara bakan ya da belirli şeytanlarla yüzleşen karakterlerin duygusuyla...
Fiziksel yardım elbette. Çünkü görünüşü, o karanlık noktayla bağlantılı etiketlemeye davet ediyor. Ancak ilk izlenimlerin ötesinde, Tosar, aşırıya kaçan herhangi bir yorumu alma yeteneğinde büyük ölçüde üstündür.
Onun durumunda Celda 211 ile zirveye ulaşan genel tanınma ve popülerliğin ötesinde, onun gibi iyi bir oyuncuya uzun süredir eğitim veriliyor. Başarılarla dolu bir oyunculuk kariyeri, ancak bu, canlandırılan karakterlerin her birini kendine özgü kılabilme becerisinden kaynaklanmaktadır. Çünkü her yeni filmde artık bir önceki karakter olmadığına kendimizi inandırmak kolay olmuyor. Tosar da bunu daha ilk sahneden itibaren başarıyor.
Luis Tosar'ın tavsiye edilen en iyi 3 filmi
Sen uyurken
BU PLATFORMLARDAN HERHANGİ BİRİNDE MEVCUTTUR:Bu film beni en rahatsız edici bir dokunuşla korkuttu Hitchcock. Kalıcı gerilim yaratan bir komployu ele almak için biraz daha yetenek gerektiğinin keşfedildiği ustaca bir yapım. Elbette Tosar'ın rahatsız edici performansına güvenmek mesele daha kolay görünüyor.
César, hizmet verdiği toplumun sakinleri için her şeyi göze alan "arkadaş canlısı" bir kapıcıdır. Elbette performansları, bu tür hizmetleri sağlayan şirketin yöneticisi tarafından oldukça sorgulanabilir. César'ın kişiliğini beklenmedik sınırlarla gizleyen bir kenar daha.
Hatta bazen apartmanlardan birinde yaşayan büyükannesiyle olan ilişkisi belli ölçüde komedi bile uyandırabiliyor. Çünkü zavallı kadın, nazik ruhuyla, Sezar'ı barındıran canavarı pek hayal edemiyor...
Ancak filmin özüne odaklanan Clara ile olan ilişkisi çok geçmeden hastalıklı bir takıntıya, düşmanlığa ve hayal kırıklığına işaret ediyor. Çünkü César onun imkansız mutluluğu gibi bir şey görüyor. Bu aşırılığı asla ifade etmese de, kesinlikle ona kur yapmak istiyordu. Ama sonunda yaptığı şey gerçekten çılgın sınırlara onun hayatına burnunu sokmak.
İyi Clara, César'ın neyin peşinde olduğundan şüphelenemez. Ve seyirci, César'ın yürütmekte olduğu sapkın plan karşısında nutku tutulmuştur. Sonunda, aksi nasıl olabilirdi, her şey ölümcül bir sonuca işaret ediyor. Mesele şu ki, hayal edebileceğimizden çok daha kötü...
kim demirle öldürür
BU PLATFORMLARDAN HERHANGİ BİRİNDE MEVCUTTUR:Arsada keşfedilecek bazı şiirsel adalet var. Mario çalıştığı klinikte hastalar için her şeyi göze alan iyi kalpli bir hemşiredir. İlk çocuğunu bekliyor ve eşiyle ilişkisi, babalığın o huzurlu başlangıcında normal bir şekilde devam ediyor.
Ta ki çok özel bir asistan hastaneye gelene kadar. O bir uyuşturucu ailesinin reisi. Uyuşturucu bağımlılığına maruz kalan pek çok gencin ölümünden yıllarca sorumlu olabilecek aynı şey. Ve tabii ki, Mario böyle rezil bir karaktere hizmet etme konusunda isteksiz davranıyor.
Yalnızca gangsterin çocukları yaşlı adamın çok üstündedir. Çünkü uyuşturucu işini bundan sonra genişletmeyi umuyorlar, sonuçta yeni talimatlar için pasiflik karşısında belirlenen yönergeleri ve standartları atlıyorlar.
Film ilerledikçe "fakir" adam yeteneklerini kaybeder. Ve Mario ona en iyi bakımı vermiyor olabilir. Hasta ve hemşire arasındaki bu ilişkide rahatsız edici bir şey ortaya çıkar. Mario, uzak fırtınalara batıyormuş gibi yavaş yavaş kararır. Hamile karısı bile onun içinde, Galiçya kıyılarının eski sislerinde olduğu gibi birdenbire battığını fark eder.
Her iki karakter arasındaki bu ilişkiden hiçbir şey iyi çıkamaz. Patron ve hemşire. İntikamın yankıları ölümcül sonuçlara işaret ediyor. Sonuçta şiddetin yalnızca daha fazla şiddet getirdiği ve adaletin bazen cezalandırılması gerekenleri zamanında cezalandıramayacak kadar ele geçirilmesi mümkün olmadığı hissi.
Hücre 211
BU PLATFORMLARDAN HERHANGİ BİRİNDE MEVCUTTUR:Luis Tosar'ı da bu yorumla keşfettim, "Te doy mis ojos" ile genel eleştirmenler üzerindeki büyük başarısından sonra bile, bir eğlence filmi olarak daha geniş kapsam anlamına geliyordu. Ne daha iyi ne de daha kötü, genel olarak film hayranları arasında daha geniş bir erişime sahip olduğunu söylüyorum.
Luis Tosar'ın unutulmaz "Malamadre" yi yaptığı hapishanede hapis cezası, bizi ETA mahkumlarının en vatansever özellikleriyle bile bağlantılı bir isyandan bu yana cehenneme dönüşen hapishaneler dünyasına yaklaştırıyor.
Malamadre'nin (Tosar) başrolü Juan (Alberto Ammann tarafından canlandırılıyor) ile paylaştığı maksimum gerilimli bir gelişme. Juan, çatışmanın ortasında gerçekten kaybolmuş bir memurken, başka bir mahkum gibi davranarak her iki tarafı da oynuyor.
“Rahatsız edici Luis Tosar'ın en iyi 3 filmi” üzerine 3 yorum