En iyi 10 İtalyan yazar

Tür için tür için İtalyan edebiyatı ve edebiyat arasında belirli simetriler vardır. İspanyolca. Bu, Mare Nostrum'un en batı kıyılarının her iki tarafında da tekrarlanan bir özgünlükten ortak bir Akdeniz olayı olacak. Benzerlikler, kültürel simbiyozun bir taraftan diğer taraftan referanslar arasında daha fazla uyum bulduğu XNUMX. yüzyıldan daha iyi anlaşılır. Dan beri Vazquez Montalban Camilleri ile José Luis Sampedro'ya Italo Calvino ile.

Birçok yazar, her iki tarafta da aşağı yukarı sıradan sinerjiler bulur. Ve tesadüflere inanmak büyük bir inanç meselesidir. Yani üstte İspanyolca referansları olan bir okuyucu için aynanın diğer tarafında İtalyan anlatıcıların da keyfini çıkarabilirsiniz.

Müzikle veya başka bir sanatla olur. Etkiler her zaman, ilk olarak, pratik olarak tellürden, coğrafi konumdan, iklimden ve hatta ışıktan yayılanlardır. Başka yerlerden her zaman memnuniyetle karşılanan ve hatta gerekli etkilerin ötesinde, sanat, herhangi bir eseri sallayan bir arka plan sonat gibi kendine özgü özellikleri korur.

İtalya'dan bu site için kurtarılan yazarlarla oraya gidelim. Defalarca yorum yaptım ama bir kez daha hatırlıyorum, doğal yaşam alanım XNUMX. ve XNUMX. yüzyıllar. Mekânın en klasiğinin ve en sadesinin taşlanmaması için…

En İyi 10 Tavsiye Edilen İtalyan Yazar

Umberto Eco

Foucault'nun Sarkacı ya da Önceki Günün Adası gibi iki roman ancak ısrarlı bir göstergebilimci yazabilir ve bu girişimde yok olmaz. Umberto Eco İnsanlık tarihindeki iletişim ve semboller hakkında o kadar çok şey biliyordu ki, sonunda bu iki kurmaca kitabın her yerine insanın anlamının nihai erişimine doğru bilgeliği saçtı.

İlk başta (ve nihayetinde pek çok okuyucu için de), ortaya çıkması gereken büyüleyici bir sırrın sezildiği, ancak çok yavaş ilerleyen, teorik derinliklerle daha az ilgilenen sıradan okuyucunun gözünden kaçan ayrıntıları inceleyen çok yoğun romanlar gibi görünebilirler.

Artık bu yazar aramızdan ayrıldığına göre onu özleyebiliriz. Onun mirası devraldı Dan Brown o Javier Sierra ulusal panoramada, iki değerli mirasçıyı adlandırmak için. Ancak, onu eksiltmeden, günümüzün büyük gizem yazarlarının hiçbiri, bir medeniyet olarak bizi ilgilendiren büyük bilmeceler hakkında böyle bir bilgeliğe sahip değildir.

Umberto Eco ayrıca hümanist ve felsefi bir makale yazdı.Tıpkı iyi bir profesör gibi. İster kurgusal edebiyat ister daha gerçek konularla uğraşsın, Eco her zaman milyonlarca okuyucuyu büyülemeyi başardı. Ve işte mücevherin:

Italo Calvino

Heterojen lonca ya da yazarlık mesleği kesinlikle en sıradan olanıdır. Bir şeyi anlatmak istediğinizi ve onu nasıl söyleyeceğinizi az çok bildiğinizi keşfetmek, yazar olmanın en özgün yoludur. Diğer her şey bana içtenlikle alakasız görünüyor. Son zamanlarda huysuz büyükbabamın dediği gibi bir tür "yazar okulları"nın çoğaldığını görüyorum: bir kaltak, başka bir şey değil.

Bütün bunlar, çok ilgili olmasa da, en büyüklerden birinin Italo Calvino yazarın yaptığı ama kendi yaptığı özdeyişi doğrular. Sırf bunun iyiliği için yazmaya başlamaktan daha fazla kendi kendine öğretilen bir şey yoktur. Kaynak veya fikir arıyorsanız, desteğe veya güçlendirmeye ihtiyacınız varsa, kendinizi başka bir şeye adayın.

evet doğru dedim En büyüklerden biri olan Italo Calvino, mühendislik okurken yazar olmayı asla düşünmezdi., babası gibi. Bir süre sonra, İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra, Edebiyatla ilgilenmeye başladığı sırada doğaçlama gazeteci olarak da yer buldu.

İki Calvino var, hatta üç hatta dört (özellikle ikincisini alıyorum). İlk başta savaşın ve savaş sonrasının bu sert gerçekliğini yansıtmak istedi. Acımasız bir gerçekliğin ışığında normal bir şey. Ama yıllar sonra en başarılı yolunu bulacaktı: fantezi, alegorik, muhteşem...

Ta ki o fantastik akımdan biraz sıkılıp gerçeküstücülüğe düşene kadar, sona yaklaştıkça ve tüm aldatmacayı keşfettikçe elimizde kalan bu olmalı. Denemeye ve bir araştırma fenomeni olarak toplumsal olana dönüş, 1985'te kendisini bitiren felçten önceki edebi yıllarını kapattı.

Andrea Camilleri

İtalyan Usta Andrea Camilleri dünyanın dört bir yanındaki okuyucularının desteğiyle binlerce sayfa dolduran yazarlardan biriydi. 90'larda ortaya çıkmaya başladı, bu gerçeği gösteren bir gerçek. yaşamsal uzun ömürlerinin temeli olarak azim ve mesleki yazı, beyaz üzerine siyaha uzandı.

En son eserlerinden biri, Bana dokunma, Andrea, ileri yaşında bile siyah polis türü entrikaların kompozisyonu için bu tesisi göstermeye devam etti. İyi eğitilmiş virtüözlük her zaman yanınızda gibi görünüyor. Kara planlarını ustaca geliştirdiği klasik ortamı, ister gerçek ister icat edilmiş mekanlarda olsun, derin Sicilya'dır, ancak her zaman büyük İtalyan adasının o kökleriyle.

Burada, Camilleri'nin mizahı, Akdeniz güherçilesinin belirli bir tadıyla, gerilim olaylarını hatta can sıkıcı bir kolaylıkla kurma konusundaki yadsınamaz yeteneğinin gösterilmesiyle özetlediği en eşsiz eserlerinden birini bırakıyorum. Kendine saygısı olan her yazar için küçük bir öğretme alıştırması:

Claudius Magris

En kıdemli ve tanınmış İtalyan yazarlar arasında öne çıkıyor. Claudius Magris O, çağın her türlü savaşta rol oynayanlara verdiği yetkiyle her şeyin yazarı oldu.

Yokluğunda Andrea Camilleri İtalyan anlatısının mutlak otoritesini oluşturan Magris, aynı türde yer almasa da trastros'u seçiyor. Çünkü edebiyattaki soru, geçmişte iktidarda olduğu gibi, daha yaşlı olanın daha akıllı olduğu hala anlaşılıyor ...

Bu yüzden Magris bibliyografyasına bakmak zaten bir saygı eylemidir. Kurgusal ve kurgusal olmayan yönlerinin, edebiyat ve hakikat, biçimsel estetik ve aynı zamanda bağlılık kanalı oluşturan, birbirini besleyen kollar olarak düzenli bir şekilde birleştiği keşfedildiğinde daha da fazla böyledir.

Magris, eserlerini, içerik olarak daha tutumlu ve rızık olarak uçucu olan diğer literatüre gerektiği gibi değiştiren yazarlardan biridir. İşte Magris'in eşsiz bir çalışması:

Alessandro Baricco

Mevcut İtalyan edebiyatı, ana yazarlarında övgüye değer bir çeşitliliğe sahiptir. bir eri de luca bugün bile duyarlılıkla ve dönüştürücü ideolojiyle dolup taşan bir edebiyatla dolup taşmaktadır. Çamilleri en gençleri bile dedektif ve suç romanının hükümdarı rolüyle tükenmez. Savianotoplumun derinliklerine gerçekçi, Moccia romantik türün ya da büyüleyici filmin dayanak noktası rolüyle Luca D'Andrea, son Avrupa edebi fenomeni.

Neslin yarısında bir buluruz Alessandro Baricco hangi Biblografi zaten önemli bir boyut kazanıyor ve damgası az ya da çok hoşunuza gidebilecek biçimsel ve tematik bir ayrım sağlar, ancak bu sonuçta ona bir ayrım noktası verir, eseri ve yazarı hemen ilişkilendiren bir damga çünkü yalnızca o öykülerine kendi türündenmiş gibi yaklaşır. . deneyecek.

Kitaplarının bazen fazla "deneysel" olabileceği doğrudur, ancak sürpriz kapasitesinin her şeye rağmen her okuyucu için kolay olan bir üsluptan tazelik ve aşırı niyetlilik getirdiği de daha az doğru değildir. İşte Baricco'nun en iyi kitaplarından biri:

Natalia Ginzburg

Levi soyadı, İtalya'da edebiyattan siyasete anti-faşist mücadele ile hızla ilişkilendirilir. Ama gerçek şu ki Natalia Ginzburg (Natalia Levi'nin gerçekten) çağdaş, İtalyan ve aynı zamanda Yahudi olan arkadaşıyla hiçbir ilgisi yok. Primo Levi'nin.

Ve tam olarak bu edebiyat, bir vesileyle tesadüfen karşılaşmalarını kışkırttı. Ama sonuçta önemsiz bir şekilde. Hiçbir kıvılcım çıkmadı ve hatta Natalia'nın Einaudi yayınevinde çalışırken bazı eserlerini reddettiği biliniyor.

Böylece her biri kariyerini ve hayatını takip etti. Her ikisinin de gençliklerinden beri yaşamak zorunda oldukları zor zamanlarda çözülmez bir şey haline gelen edebi kariyer ve yaşam kavramları (bir kronik ve şikayetten bağlılık olarak).

Zor zamanların yüküyle Natalia, bugün suç romanları gibi görünen bir tür tanıklık yazarı oldu. O zamanki okumalardan çok farklı okumalar, mevcut bir inceleme ile karşılaştırarak uğursuz olanın üstesinden gelme iradesiyle empati arayışında.

Çünkü şimdi Natalia'yı okumak, insan olarak içimizde yaşayabilen canavarlara anlaşılmaz yakınlıktaki o tuhaflık hissini uyandırıyor. Bu arada, şu veya bu zamanda, üstesinden gelmek, her zaman insanın yadsınamaz bir yeteneği olarak görülür.

eri de luca

Belki de bir zamanlar nesiller arası tesadüf, deterministik bir şekilde, pek çok bağlı yazarın, zevk için veya az bilgiyle, mevcut eğilimlere yönelik yaratıcı çalışmalarını belirledi.

Mesele şu ki, bugün 50'lerden iki hikaye anlatıcısı, İtalyan anlatısında Alessandro Baricco y eri de luca bir kestaneye yumurta gibi görünüyorlar. Ve içtenlikle şükredecek bir şey var ki bu noktada herkes kendi istediği hakkında ve istediği şekilde yaratmaya, resim yapmaya, müzik bestelemeye ya da yazmaya başlıyor.

Eski güzel Erri De Luca, küçüğün aşkın kapsamını, okşayan elleri veya aynı jesti büyük bir günün ortasında görmek için bir zoom gibi değişen okuma odağının son rötuşu gibi süsleyen o lirik noktayı her zaman korumuştur. birbirine bakan bu iki insanın figürünü cüceleştiren kara bulutlardan fırtına.

Erri'nin edebi mesleği, bunun çok erken gelişmiş bir şey olması değil. Ancak yazarın mesleğinde, bazen tam da bu, deneyimler toplamak, yaşanılanlara ve görülen, zevk alınan, anlaşılan ve hatta lanetlenen her şey üzerindeki izlenimlere a posteriori inanç vermek için kendini başka görevlere vermektir. İşte en iyi eserlerinden biri:

suzanna tamaro

İtalyanca'da bazı yenilikçi türler var. tamaro. Sanki bu yazarda alegorik, ayağımıza en yakın gerçekçilik ile fantazi, dilekler, anılar, umutlar yapılmış bir maneviyat arasında yeni bir birlikte var olan alan bulmuş gibidir. Lirik ve aksiyon arasındaki bu dengede, bu yazarın herhangi bir romanı, yeni bir dünya gibi, sadece onun emrinde bu boyuta ulaşır.

Bazen masalsı bir noktayla, belki de geçmişten gelen ilhamıyla Italo Calvino Kısa öykülerin yaratıcısı olan Susanna'nın zaten hatırı sayılır bibliyografyası, nüansları keşfetmek için dinlenmenin daha iyi olduğu edebiyattaki o duraklamaya bizi yönlendiriyor.

Soru, gerekli merakla başlamak ve her zaman aşk, yaşam, ölüm ve ruh etrafında melankolik akımlar veya rahatlatıcı melodiler gibi yumuşak yaz rüzgarları arasında hareket eden hikayelerini fısıldayan farklı bir yazarın bu noktasından yola çıkarak bitirmek, evet öyle mi? berrak bir edebiyat haline gelebilir.

Elena Ferrante

Birçokları için, işinin görkemine ulaşan birinin tanınmak istememesi, kırmızı halılarda poz vermemesi, röportajlar yapmaması, lüks galalara katılmaması son derece mantıksız... Ama bir durum var. Elena Ferrante, günümüzün en büyük edebi bilmecelerinden birini barındıran takma ad.

Yazar için (bazı düşük itibarlı araştırmalar sonunda atılan gerçek bir isim), bu tam örtbas, en ufak tefekkür veya taviz olmaksızın bir anlatının amacına hizmet eder. Ferrante'nin kontrolünü ele geçiren kişi, vicdan ve yazılanların yankısı kavramı arasındaki (az çok her yazarda kök salmış) otosansür olmaksızın, karmaşıklık ve nüanslar olmadan bir yaratıcı olmaktan keyif alır.

Daha şimdiden çok yıllar var Ferrante kitap yazıyor. Ve davasıyla ilgili en merak edilen şey, romanlarının değeriyle merakının yavaş yavaş giderilmiş olmasıdır. Hala periyodik olarak Elena Ferrante kimdir diye merak edenler var. Ancak okuyucular, diğer tarafta yazana yüz vermemeye tamamen alıştı.

Tabii ki, bu esrarengiz editoryal prosedürün arkasında merak uyandıracak bir tür stratejinin saklı olmadığını da göz ardı edemeyiz... Eğer öyleyse, kimse yanıltmasın, önemli olan Ferrante'nin romanlarının iyi olmasıdır. Ve iyi bir okuma asla bir aldatmaca değildir.

Ve böylece muhtemelen her zaman aradığınız sihir sonunda üretilir. Kişi olarak Ferrante veya Ferrante projesi. Samimi ve aynı zamanda çok canlı anlatılar, yazarın bir şeyler borçlu olduğu veya içinde bir şeylerin kaybolmuş olabileceği bir XNUMX. yüzyıl sahnesine derin bir bakışla, bizi hiper-gerçekçi varoluş portrelerinin önüne koyuyor. Neredeyse her zaman kadınlar, aşk kahramanları, kalp kırıklığı, tutkular, delilik ve mücadeleler hakkında hikayeler.

Maurice de Giovanni

El italyan noir, bu nedenle, her seviyede kurulmuş mafyalar ve yolsuzluğa yönelik etekleri olan Latin kökenli İspanyolca ile uyumlu olarak, her zaman aşağıdaki gibi bir rakamı kaçıracaksınız. Çamilleri.

Yine de, böyle bir yazar sayesinde Maurice de GiovanniXNUMX. yüzyılın ikinci yarısının büyük polis yazarlarının bu modellerini özel mührü altında koruyan polis soruşturması açısından cezai literatüre olan bu zevk hala yürürlükte kalacaktır.

Suçlara yol açabilecek yolsuzluğa yönelik her sosyal ve politik alana nüfuz etmenin bu etkisi için de Giovanni, roman romanlarının bize gerçekliğin dayandığı yeraltı dünyasını sunduğu fetiş karakterlerini de tanıtıyor. Neredeyse her zaman Napoli sahnesinde, mitler ve kara tarih kadar pek çok tılsımla dolu bir şehir.

Tüm toplumsal katmanlardaki hırsların, tutkuların, herhangi bir güç kotası arzusunun ve ihanetlerin bir araya geldiği ortak alanlar, işler kontrolden çıktığında, ara sıra haberlerde yer alan gerçek kroniklerle kaba paralellikleriyle periyodik olarak ortaya çıkıyor.

Roman üretiminin tamamı ülkemize ulaşmamıştır. Ancak gelen yeni hikayelerin her biri, yoğun duygular uyandıran sert tadı olan polis severler için temel bir yazar olduğunu doğruluyor.