Çeşitli argümanlara sahip gerilim filmi olan gerilim, sürekli olarak yeni kalıplara uyum sağlar. Son zamanlarda, yerli gerilim filmi, bize en yakın olanlar hakkında şüpheler sunmak için tanıdık olanın merkez üssünden daha iyi olmayan rahatsız edici hikayeler sunmanın savunucusu gibi görünüyor.
Ancak belirli kalıplar her zaman korunur. Çünkü bir tahayyülün zaten referansları varsa, atavistik duygularla yüklüyse, ona başvurmak mükemmel bağlamsallaştırma ve taklit sağlar. Evle ilgili, dünyadan uzakta, pastoral ve uğursuz arasında olan şey, yinelenen bir şeydir. Bu vesileyle, mesele daha çok bir "Parlaklığa" işaret eder. Stephen King sadece psychedelic bile yeni odaklara yöneldi.
Ev sadece kabusları ve çılgınlığı barındırmakla kalmaz, aynı zamanda her şeyi dönüştürür. O artık yorulmak bilmeyen öykü arayışındaki rahatsız yazar değil. Bu evde herkes, ruhların sonsuza dek kilitlenebileceği çeşitli boyutlara sahip bir yaratık gibi, onun tarafından yutulma noktasına gelene kadar onun karanlık trompe l'oeil'ine yenik düşüyor. Daniel Kehlmann Başlıktan kelimeleri kıvırmıyor... belki de geri dönüşü olmayan noktadan bir an önce bir seçenek vardı. Tam da o an bir iç ses, basitçe hayatta kalmak için kaçma ihtiyacı konusunda ısrar eden bir içgüdü.
Yaratıcı ve evlilik krizinin ortasındaki bir senarist, eşi ve kızıyla birlikte yepyeni bir dağ evine gelir. Aralık. Buzulların mavi-beyaz soğuğu, kalın bir sisin gizlediği ormanlar, bir nehrin akışı ve derin ve sessiz bir vadi sonunda yeni bir başlangıç vaat ediyor. Kendisine direnen bir senaryoyu bitirmek ve karısıyla barışmaya çalışmak için yeni bir fırsat.
Ancak evde bir şeyler oluyor. Yavaş yavaş gerçekliğin sınırları bulanıklaşmaya başlar ve pastoral bir kaçış gibi görünen şey, rahatsız edici bir işlevsiz davranışlar sarmalına dönüşür. Gitmeliydin, zorlayıcı bir okuma. Gerçekliğin sürrealizm ve terörle karıştığı klostrofobik bir hikaye, şoklarla değil, parçaları tam olarak birbirine uymayan uğursuz bir rüya olarak sunulur.
