Kami ni Mr. Wilder ni Jonathan Coe

Sa paghahanap ng isang kuwento na tumutugon sa uniberso na nagbubukas sa mga bagong relasyon ng tao, si Jonathan Coe, sa kanyang bahagi, ay tumatalakay sa katangi-tangi ng mga pinaka-introspective na detalye. Oo, naman, Coe Hindi niya maaaring talikuran ang detalyadong kahalagahan na isinasa-konteksto niya sa pinaka kumpletong paglalarawan. Mula sa silid kung saan nagaganap ang isang pag-uusap kasama ang mga palamuti at amoy nito hanggang sa mundong lampas sa mga bintana nito. Isang imbentaryo na ipinakita sa amin ng may-akda na ito bilang repertoire ng tagapagsalaysay na nahuhumaling sa paggawa ng lahat ng bagay na nakikita at nakikita ...

Sa edad na limampu't pito, ang karera ni Calista Frangopoulou bilang isang kompositor ng mga soundtrack, isang Griyego na nanirahan sa London sa loob ng mga dekada, ay wala sa pinakamaganda. Maging ang buhay ng kanyang pamilya: ang kanyang anak na si Ariane ay mag-aaral sa Australia, tila hindi siya nalulungkot sa parehong paraan na nagpapalungkot sa kanyang ina, at ang kanyang isa pang teenager na anak na babae, si Fran, ay naghihintay na wakasan ang isang hindi gustong pagbubuntis. Habang ang kanyang propesyon ay sulok sa kanya at sa kanyang mga anak na babae, determinado o nag-aalangan, nagsimulang gumawa ng kanilang paraan sa kanilang sarili, naaalala ni Callista ang sandali kung kailan nagsimula ang lahat para sa kanya; Hulyo 1976, nang nasa Los Angeles, at tila hindi handa para sa okasyon, nagpakita siya kasama ang kanyang kaibigang si Gill sa isang hapunan na ginanap ng isang matandang kaibigan ng kanyang ama: isang direktor ng pelikulang seventies na walang alam sa kanilang dalawa, at ito ay naging maging Billy Wilder; Si Wilder, na, sa kanyang mailap na bonhomie, ay tinanggap si Callista bilang isang interpreter upang tulungan siya sa paggawa ng pelikula ng kanyang bagong pelikula, Fedora, na kukunan sa Greece sa susunod na taon.

At kaya, sa isla ng Lefkada, noong tag-araw ng 1977, nagsimulang mag-isa si Calista Frangopoulou gaya ng gagawin ng kanyang mga anak na babae: at natuklasan ang mundo, at pag-ibig, at, sa kamay ng isa sa kanyang dakilang mga henyo , isang partikular na paraan ng pag-unawa sa sinehan na nagsisimula nang mawala. Yan ang kinukuha niya ngayon. Hindi ka pa gumagawa ng seryosong pelikula maliban na lang kung aalis ang mga manonood sa sinehan na parang gusto nilang magpakamatay. (…) Kailangan mong bigyan sila ng iba, isang bagay na medyo mas elegante, medyo mas maganda ", sabi niya, una sardonic at pagkatapos ay malambing, isang Billy Wilder na mahusay na nailalarawan sa mga pahina ng aklat na ito; at kalaunan ay idinagdag niya: «Nabuhay si Lubitsch sa pamamagitan ng dakilang digmaan sa Europa (ang ibig kong sabihin ay ang una), at kapag napagdaanan mo na ang isang bagay na ganoon ay naisaloob mo na ito, naiintindihan mo ba ang ibig kong sabihin? Ang trahedya ay nagiging bahagi mo. Nandiyan, hindi mo na kailangang sigawan ito mula sa mga bubong at tumalsik ang screen ng kakila-kilabot na iyon sa lahat ng oras."

Matulungin sa mga turo ng guro, Kami ni Mr. Wilder siya ay nakatuon sa isang kabaitang puno ng nilalaman, na may kakayahang lapitan din ang drama nang may pinakadakilang kahinahunan: ang mga kawalan ng katiyakan ng kabataan, ngunit din ng mga nasa hustong gulang; ang mga kahinaan ng pamilya, ang mga kalakasan nito; ang pribado at kolektibong trauma ng Holocaust... lahat ay lumilitaw sa nostalhik, matamis, walang tiyak na oras at kaakit-akit na nobelang ito, kung saan bumalik ang isang Jonathan Coe na puno ng sensitivity at propesyon.

Mabibili mo na ang nobelang "Mr. Wilder and I", ni Jonathan Coe, dito:

CLICK BOOK

rate post

Mag-iwan ng komento

Ang site na ito ay gumagamit ng Akismet upang mabawasan ang spam. Alamin kung paano naproseso ang data ng iyong komento.