Los 3 mejores libros de Juan GÃģmez BÃĄrcena

āļŦāļēāļāļ„āļļāļ“āļ•āđ‰āļ­āļ‡āđ€āļ”āļīāļĄāļžāļąāļ™āļāļąāļšāļ™āļąāļāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļĢāļļāđˆāļ™āđ€āļĒāļēāļ§āđŒ āļ„āļ™āļ‚āļēāļĒāļĒāļēāļ§āļŦāļĢāļ·āļ­āļ„āļ™āļ‚āļēāļĒāđ€āļŠāļ·āđ‰āļ­āļœāđ‰āļēāļĄāļēāļāļāļ§āđˆāļēāļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āļ‚āļēāļĒāļ”āļĩāļ‚āļ­āļ‡āļ›āļĢāļ°āđ€āļ āļ—āļ—āļĩāđˆāđ€āļŸāļ·āđˆāļ­āļ‡āļŸāļđāđƒāļ™āļ‚āļ“āļ°āļ™āļĩāđ‰ (āđ„āļĄāđˆāļĄāļĩāļ­āļ°āđ„āļĢāļˆāļ°āđ€āļšāļĩāđˆāļĒāļ‡āđ€āļšāļ™āđƒāļ™āļāļĢāļ“āļĩāđ€āļŦāļĨāđˆāļēāļ™āļĩāđ‰āļ™āļ­āļāđ€āļŦāļ™āļ·āļ­āļˆāļēāļāļāļēāļĢāļ‰āļ§āļĒāđ‚āļ­āļāļēāļŠ) āđ„āļŸāļĨāđŒāļ‚āļ­āļ‡āļ‰āļąāļ™āļ—āļąāđ‰āļ‡āļŦāļĄāļ”āđ„āļ›āļ—āļĩāđˆāļĨāđ‡āļ­āļāđ€āļāļ­āļĢāđŒ āļŪāļ§āļ™ āđ‚āļāđ€āļĄāļ‹ āļšāļēāļĢāđŒāđ€āļ‹āļ™āļē.

āđ€āļžāļĢāļēāļ°āđƒāļ™āļšāļĢāļĢāļ“āļēāļ™āļļāļāļĢāļĄāļ—āļĩāđˆāļĄāļĩāļ­āļĒāļđāđˆāđ€āļ›āđ‡āļ™āļˆāļģāļ™āļ§āļ™āļĄāļēāļāđāļĨāđ‰āļ§āļ‚āļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āļĄāļĩāļ­āļēāļĒāļļāļŠāļēāļĄāļŠāļīāļšāļ›āļĩāļ™āļĩāđ‰ āđ€āļĢāļēāļžāļšāļ§āđˆāļēāđ„āļ‚āđˆāļĄāļļāļāđƒāļ™āļ§āļĢāļĢāļ“āļāļĢāļĢāļĄāđ€āļŦāļĨāđˆāļēāļ™āļąāđ‰āļ™āđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļāļēāļĢāļ›āļĨāļđāļāļāļąāļ‡āđƒāļ™āļāļĢāļ°āļšāļ§āļ™āļāļēāļĢāļ—āļĩāđˆāđ€āļ›āđ‡āļ™āđāļšāļšāļ‰āļšāļąāļšāļ‚āļ­āļ‡āļ™āļąāļāļ›āļĢāļ°āļžāļąāļ™āļ˜āđŒāļœāļđāđ‰āļĄāļēāļāļ›āļĢāļ°āļŠāļšāļāļēāļĢāļ“āđŒ āļœāļđāđ‰āļĢāļ§āļšāļĢāļ§āļĄ āļ‹āļķāđˆāļ‡āļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āđ„āļ”āđ‰āļ•āļēāļĄāļ•āđ‰āļ­āļ‡āļāļēāļĢ āļ•āļēāļĄāļˆāļąāļ‡āļŦāļ§āļ°āļ—āļĩāđˆāļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāļ•āđ‰āļ­āļ‡āļāļēāļĢāđāļĨāļ°āđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļŠāļīāđˆāļ‡āļ—āļĩāđˆāļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāļ•āđ‰āļ­āļ‡āļāļēāļĢ āļ”āļąāļ‡āļ™āļąāđ‰āļ™āļāļēāļĢāđ€āļ™āđ‰āļ™āļĒāđ‰āļģāļ„āļļāļ“āļ āļēāļžāļ™āļąāđ‰āļ™āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ„āļ§āļēāļĄāļĄāļļāđˆāļ‡āļĄāļąāđˆāļ™āđ€āļ‰āļžāļēāļ°āļ•āļąāļ§āļ•āđˆāļ­āļŠāļīāđˆāļ‡āļ—āļĩāđˆāļ—āļģāđ‚āļ”āļĒāđ„āļĄāđˆāļĄāļĩāļāļģāļŦāļ™āļ”āđ€āļ§āļĨāļēāļŦāļĢāļ·āļ­āļ‚āđ‰āļ­āļāļģāļŦāļ™āļ”āļ”āđ‰āļēāļ™āļšāļĢāļĢāļ“āļēāļ˜āļīāļāļēāļĢ

āđ€āļ‚āļēāđ€āļĨāđˆāļ™āļāļąāļšāļ„āļ§āļēāļĄāļšāļąāļ‡āđ€āļ­āļīāļāļāļąāļšāļ„āļ™āļ­āļ·āđˆāļ™ āļ†āļ§āļ™ āđ‚āļāđ€āļĄāļ‹, āļ™āļēāļĄāļŠāļāļļāļĨ āļˆāļđāļĢāļēāđ‚āļ”. āđāļ•āđˆāļ„āļļāļ“āļ āļēāļžāļ‚āļ­āļ‡āļ—āļąāđ‰āļ‡āļŠāļ­āļ‡āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡ āđāļ•āđˆāļĨāļ°āļ„āļ™āļāđ‡āđ€āļ›āđ‡āļ™āđ„āļ›āļ•āļēāļĄāđāļ™āļ§āļ—āļēāļ‡āļ‚āļ­āļ‡āļ•āļąāļ§āđ€āļ­āļ‡ āđ‚āļ”āļĒāļāļģāļŦāļ™āļ”āđ€āļ›āđ‰āļēāļŦāļĄāļēāļĒāđ„āļ›āļĒāļąāļ‡āļœāļđāđ‰āļŠāļĄāļ—āļĩāđˆāđ€āļ›āđ‡āļ™āļœāļđāđ‰āļ­āđˆāļēāļ™āļ­āļīāļ™āļžāļļāļ•āļ—āļĩāđˆāđāļ•āļāļ•āđˆāļēāļ‡āļāļąāļ™āļĄāļēāļ āđāļĄāđ‰āļ§āđˆāļēāļˆāļ°āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ—āļĩāđˆāļ—āļĢāļēāļšāļāļąāļ™āļ”āļĩāļ­āļĒāļđāđˆāđāļĨāđ‰āļ§āļ§āđˆāļēāđƒāļ™āļ§āļĢāļĢāļ“āļ„āļ”āļĩāļ—āļļāļāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āļĄāļēāļĢāļ§āļĄāļāļąāļ™āđ„āļ”āđ‰āđ‚āļ”āļĒāđ„āļĄāđˆāđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļāļēāļĢāļŠāļ™āļąāļšāļŠāļ™āļļāļ™āļĄāļēāļāļāļ§āđˆāļēāļĢāļŠāļ™āļīāļĒāļĄāļ‚āļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āļ­āđˆāļēāļ™

āļŦāļēāļāļ„āļļāļ“āļ•āđ‰āļ­āļ‡āļāļēāļĢāļžāļšāļŦāļ™āļķāđˆāļ‡āđƒāļ™āļ™āļąāļāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļŦāļ™āđ‰āļēāđƒāļŦāļĄāđˆāđ€āļŦāļĨāđˆāļēāļ™āļąāđ‰āļ™āļ—āļĩāđˆāļ™āļģāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļ—āļĩāđˆāļ•āđˆāļ­āļ•āđ‰āļēāļ™āļāļĢāļ°āđāļŠāļ‚āļ­āļ‡āđ‚āļ†āļĐāļ“āļē āđāļĄāđ‰āļ§āđˆāļēāļˆāļ°āļĄāļĩāđāļĢāļ‡āļ”āļķāļ‡āļ”āļđāļ”āļĄāļēāļāļāļ§āđˆāļēāđāļĄāđ‰āļˆāļ°āļ­āļĒāļđāđˆāđƒāļ™āļāļēāļĢāļāļĢāļ°āļ—āļģāļāđ‡āļ•āļēāļĄ āđ„āļĄāđˆāļ•āđ‰āļ­āļ‡āļŠāļ‡āļŠāļąāļĒāđ€āļĨāļĒ... Juan GÃģmez BÃĄrcena

āļ™āļ§āļ™āļīāļĒāļēāļĒāđāļ™āļ°āļ™āļģ 3 āļ­āļąāļ™āļ”āļąāļšāđāļĢāļāđ‚āļ”āļĒ Juan GÃģmezBÃĄrcena

āļšāļĢāļĢāļ”āļēāļœāļđāđ‰āļ—āļĩāđˆāļŦāļĨāļąāļšāđƒāļŦāļĨ

āđāļ™āđˆāļ™āļ­āļ™āļ§āđˆāļēāļĄāļĩāļāļĢāļ°āļšāļ§āļ™āļāļēāļĢāļĄāļŦāļąāļĻāļˆāļĢāļĢāļĒāđŒāļšāļēāļ‡āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđƒāļ™āļ•āļąāļ§āļ™āļąāļāļ›āļĢāļ°āļžāļąāļ™āļ˜āđŒāļ—āļļāļāļ„āļ™āļ—āļĩāđˆāđ€āļĢāļīāđˆāļĄāļ•āđ‰āļ™āļ”āđ‰āļ§āļĒāļāļēāļĢāđ€āļĨāđˆāļēāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļŠāļąāđ‰āļ™ āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§ āļ™āļīāļ—āļēāļ™ āđ€āļžāļĢāļēāļ°āļĨāļķāļāļĨāļ‡āđ„āļ› āļœāļđāđ‰āļšāļĢāļĢāļĒāļēāļĒāļ—āļļāļāļ„āļ™āđāļ‚āđ‡āļ‡āļāļĢāļ°āļ”āđ‰āļēāļ‡āļˆāļēāļāļ­āļ‡āļ„āđŒāļ›āļĢāļ°āļāļ­āļšāļŠāļąāđ‰āļ™āđ† āļ‚āļ­āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļāļąāļ™ āļĢāļēāļĒāļāļēāļĢāđƒāļ™āđ„āļ”āļ­āļēāļĢāļĩāđˆ; āđāļŠāļ‡āļ§āļēāļšāđāļŦāđˆāļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļ›āļĢāļēāļĢāļ–āļ™āļēāļŠāļĩāļ‚āļēāļ§āļšāļ™āļ”āļģ

Abundar en lo breve cuando uno sigue escribiendo forma parte de un sincero compromiso con la literatura como vehículo, como correa de transmisiÃģn de sensaciones, emociones, ideas, proyecciones fantÃĄsticas, argumentos trÃĐmulos del escritor en ciernes o del alma que busca un resarcimiento anticipado en la extraÃąa inmortalidad de lo escrito. Los que duermen, libro fundacional que ahora recuperamos de la obra ya imprescindible de GÃģmez BÃĄrcena, lo revela como un autor de un genio narrativo preciso y asombroso.

āļŦāļ™āļ­āļ‡āļ™āđ‰āļģāļ­āļąāļ™āđ€āļ‡āļĩāļĒāļšāļŠāļ‡āļšāđƒāļ™āđ€āļˆāļ­āļĢāđŒāļĄāļēāđ€āļ™āļĩāļĒ āļ—āļĩāđˆāļ‹āļķāđˆāļ‡āļĢāđˆāļēāļ‡āļ‚āļ­āļ‡āļ™āļąāļāđ‚āļ—āļĐāļŦāļĨāļēāļĒāļĢāđ‰āļ­āļĒāļ„āļ™āļ–āļđāļāļŠāļąāļ‡āđ€āļ§āļĒāđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļ–āļ§āļēāļĒāđāļ”āđˆāļžāļĢāļ°āđ€āļˆāđ‰āļēāđƒāļ™āļ­āļĩāļāļŦāļĨāļēāļĒāļĻāļ•āļ§āļĢāļĢāļĐāļ•āđˆāļ­āļĄāļē āļ™āļģāļ›āļĢāļīāļĻāļ™āļēāļ‚āļ­āļ‡āļāļēāļĢāļ”āļģāļĢāļ‡āļ­āļĒāļđāđˆāļ‚āļ­āļ‡āļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāļāļĨāļąāļšāļĄāļēāļŠāļđāđˆāļ›āļąāļˆāļˆāļļāļšāļąāļ™ āļ„āđˆāļēāļĒāļāļąāļāļāļąāļ™āļˆāļģāļĨāļ­āļ‡āļ—āļĩāđˆāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āđ‚āļ”āļĒāļŪāļīāļ•āđ€āļĨāļ­āļĢāđŒāđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļŦāļĨāļĩāļāđ€āļĨāļĩāđˆāļĒāļ‡āļāļēāļĢāļ•āļĢāļ§āļˆāļŠāļ­āļšāļ‚āļ­āļ‡āļŠāļ āļēāļāļēāļŠāļēāļ”āļŠāļēāļāļĨ āļŠāļļāļĄāļŠāļ™āļŦāļļāđˆāļ™āļĒāļ™āļ•āđŒāļ—āļĩāđˆāļ–āļđāļāļ—āļīāđ‰āļ‡āļĢāđ‰āļēāļ‡āļ‹āļķāđˆāļ‡āļĒāļąāļ‡āļ„āļ‡āđ‚āļŦāļĒāļŦāļēāļāļēāļĢāļāļĨāļąāļšāļĄāļēāļ‚āļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡

āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļŠāļīāļšāļŦāđ‰āļēāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ—āļĩāđˆāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļāļĨāļļāđˆāļĄāļ”āļēāļ§āļ—āļĩāđˆāļ™āđˆāļēāļ›āļĢāļ°āļŦāļĨāļēāļ”āđƒāļˆāļšāļ™āļŠāļēāļĒāļāļąāđˆāļ‡āđāļŦāđˆāļ‡āļāļēāļĨāđ€āļ§āļĨāļē: āļ„āļģāļ—āļģāļ™āļēāļĒāđāļĨāļ°āđ‚āļŠāļ„āļŠāļ°āļ•āļēāļ—āļĩāđˆāļ–āļđāļāđ‚āļ„āđˆāļ™āļĨāđ‰āļĄ āļ™āļīāļĒāļēāļĒāļ—āļĩāđˆāđ€āļĨāđˆāļēāļ‚āļēāļ™āļāļąāļ™āļˆāļ™āđ€āļ—āļĩāļĒāļšāđ„āļ”āđ‰āļāļąāļšāļ„āļ§āļēāļĄāļˆāļĢāļīāļ‡āđƒāļ™āļ„āļļāļ“āļ„āđˆāļē āļ„āļ§āļēāļĄāļ‚āļąāļ”āđāļĒāđ‰āļ‡āļ‚āļ­āļ‡āļ›āļĢāļ°āļ§āļąāļ•āļīāļĻāļēāļŠāļ•āļĢāđŒ āļ„āļ­āļĨāđ€āļĨāđ‡āļāļŠāļąāđˆāļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļŠāļļāļ”āļžāļīāđ€āļĻāļĐāļ—āļĩāđˆāļ™āļģāļžāļēāđ€āļĢāļēāđ„āļ›āļŠāļđāđˆāđ‚āļĨāļāļ—āļĩāđˆāļŦāđˆāļēāļ‡āđ„āļāļĨāđāļĨāļ°āđāļ™āđˆāļ™āļ­āļ™ āđāļĨāļ°āļĒāļąāļ‡āļ„āļ‡āđ€āļŠāļ·āđˆāļ­āļĄāđ‚āļĒāļ‡āļ‹āļķāđˆāļ‡āļāļąāļ™āđāļĨāļ°āļāļąāļ™ āļŠāļąāđˆāļ™āļ„āļĨāļ­āļ™āļĢāļ°āļŦāļ§āđˆāļēāļ‡āļ›āļąāļˆāļˆāļļāļšāļąāļ™ āļ­āļ”āļĩāļ• āđāļĨāļ°āļ­āļ™āļēāļ„āļ•

āļšāļĢāļĢāļ”āļēāļœāļđāđ‰āļ—āļĩāđˆāļŦāļĨāļąāļšāđƒāļŦāļĨ

āļĒāļąāļ‡āđ„āļĄāđˆāļ•āļēāļĒ

āđƒāļ™āđ‚āļĨāļāļ—āļĩāđˆāļāļģāļĨāļąāļ‡āđ€āļ›āļĨāļĩāđˆāļĒāļ™āđāļ›āļĨāļ‡ āļŦāļĢāļ·āļ­āđƒāļ™āđ‚āļĨāļāđƒāļŦāļĄāđˆāļ—āļĩāđˆāđ€āļ›āļīāļ”āđ€āļœāļĒāļ•āđˆāļ­āļŠāļēāļĒāļ•āļēāļ‚āļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āļ—āļĩāđˆāļ„āđ‰āļ™āļžāļšāļĄāļąāļ™āđāļ•āđˆāļˆāļĄāļ­āļĒāļđāđˆāđƒāļ™āļŠāđˆāļ§āļ™āļĨāļķāļāļ—āļĩāđˆāļĄāļ­āļ‡āđ„āļĄāđˆāđ€āļŦāđ‡āļ™ āļ§āļīāļ–āļĩāļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āđ€āļ›āļĨāļĩāđˆāļĒāļ™āđāļ›āļĨāļ‡āļœāļđāđ‰āļ—āļĩāđˆāļĄāļēāļ–āļķāļ‡āļ”āđ‰āļ§āļĒāļāļēāļĢāđāļŠāļĢāđ‰āļ‡āđ€āļ›āđ‡āļ™āļœāļđāđ‰āļžāļīāļŠāļīāļ•

āļˆāļīāļ•āļ§āļīāļāļāļēāļ“āđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāļ–āļēāļ™āļ—āļĩāđˆāļ­āļąāļ™āļ™āđˆāļēāļŦāļĨāļ‡āđƒāļŦāļĨāļ—āļĩāđˆāļˆāļ°āļ–āļđāļāļžāļīāļŠāļīāļ•āļ”āđ‰āļ§āļĒāļ§āļīāļ˜āļĩāļāļēāļĢāđƒāļŦāļĄāđˆāđ† āđƒāļ™āļāļēāļĢāļ—āļģāļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļ‚āđ‰āļēāđƒāļˆāđ‚āļĨāļāļ—āļĩāđˆāļ”āļđāđ€āļŦāļĄāļ·āļ­āļ™āđ€āļŠāļ·āđˆāļ­āļĄāđ‚āļ—āļĢāļĄāđāļĨāļ°āđ€āļŠāļ·āđˆāļ­āļĄāđ‚āļ—āļĢāļĄ āļˆāļēāļāļ™āļąāđ‰āļ™āđ€āļˆāļ•āļˆāļģāļ™āļ‡āļˆāļ°āļĨāļ‡āđ€āļ­āļĒāļ”āđ‰āļ§āļĒāļāļēāļĢāļ•āļīāļ”āļ•āļēāļĄāđ€āļŠāđ‰āļ™āļ—āļēāļ‡āļ—āļĩāđˆāđ„āļĄāđˆāļ™āđˆāļēāđ€āļŠāļ·āđˆāļ­āļ–āļ·āļ­āđƒāļ™āļ•āļ­āļ™āđ€āļĢāļīāđˆāļĄāļ•āđ‰āļ™āļ‚āļ­āļ‡āļāļēāļĢāđ€āļ”āļīāļ™āļ—āļēāļ‡āđƒāļ” āđ† āļāļēāļĢāļžāļīāļŠāļīāļ•āđ€āļĄāđ‡āļāļ‹āļīāđ‚āļāļŠāļīāđ‰āļ™āļŠāļļāļ”āļĨāļ‡āđāļĨāļ° Juan de ToÃąanesāđ€āļ›āđ‡āļ™āļŦāļ™āļķāđˆāļ‡āđƒāļ™āļ—āļŦāļēāļĢāļ—āļĩāđˆāļ™āđˆāļēāđ€āļāļĢāļ‡āļ‚āļēāļĄāļŦāļĨāļēāļĒāļ„āļ™āļ—āļĩāđˆāđ€āļ”āļīāļ™āđ€āļ•āļĢāđˆāđ€āļŦāļĄāļ·āļ­āļ™āļ‚āļ­āļ—āļēāļ™āļœāđˆāļēāļ™āļ”āļīāļ™āđāļ”āļ™āļ—āļĩāđˆāļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāļĄāļĩāļŠāđˆāļ§āļ™āļ—āļģāđƒāļŦāđ‰āļ›āļĢāļēāļš

Cuando recibe una Última misiÃģn, dar caza a un indio renegado a quien apodan el Padre y que predica una peligrosa herejía, comprende que puede ser su Última oportunidad para labrarse el porvenir con el que siempre soÃąÃģ. Pero a medida que se interna en las tierras inexploradas del norte, siguiendo el rastro del Padre, descubrirÃĄ las huellas de un hombre que parece no sÃģlo un hombre, sino un profeta destinado a transformar su tiempo y aun los tiempos venideros. Esta novela es la historia de dos hombres sin hogar, que avanzan porque ya no pueden retroceder, y es tambiÃĐn una reivindicaciÃģn de justicia para los perdedores de la Historia.

āļĒāļąāļ‡āđ„āļĄāđˆāļ•āļēāļĒ

āđāļ„āļ™āļēāļ”āļē

El ser humano se crece ante las dificultades. Al menos el sobreviviente a cualquier desastre. El problema llega despuÃĐs de cualquier hecatombe, muchas veces provocada por el propio ser humano.

Porque en plena acciÃģn no se piensa, se actÚa. El vacío llega despuÃĐs. Y en los ojos de la mayoría de los supervivientes, no solo en los de los soldados, se adivina esa famosa mirada del millar de yardas. Una mirada que te atraviesa, porque lo que quiera que enfoque nuestro mirar desde lo mÃĄs hondo, no puede sino reflejar la negrura de los abismos conocidos. Kanada comienza donde la mayoría de las novelas de la Segunda Guerra Mundial terminan: con el fin del conflicto. Porque en 1945 se interrumpen las matanzas, pero se inicia otra tragedia: el imposible regreso a casa de millones de supervivientes.

āļ•āļąāļ§āđ€āļ­āļāļ‚āļ­āļ‡āļ„āļēāļ™āļēāļ”āļēāđ„āļ”āđ‰āļŠāļđāļāđ€āļŠāļĩāļĒāļ—āļļāļāļŠāļīāđˆāļ‡āļ—āļļāļāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡ āđ€āļ‚āļēāđ€āļŦāļĨāļ·āļ­āđ€āļžāļĩāļĒāļ‡āļ—āļĩāđˆāļ­āļĒāļđāđˆāļ­āļēāļĻāļąāļĒāđ€āļāđˆāļēāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāļ‹āļķāđˆāļ‡āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ—āļĩāđˆāļŦāļĨāļšāļ āļąāļĒāļŠāļąāđˆāļ§āļ„āļĢāļēāļ§āļ‹āļķāđˆāļ‡āđ€āļ‚āļēāļˆāļ°āļ•āđ‰āļ­āļ‡āļ›āļīāļ”āļ•āļąāļ§āđ€āļ­āļ‡āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļ›āļāļ›āđ‰āļ­āļ‡āļ•āļąāļ§āđ€āļ­āļ‡āļˆāļēāļāļ āļąāļĒāļ„āļļāļāļ„āļēāļĄāļ—āļĩāđˆāđ„āļĄāđˆāļĄāļĩāļāļģāļŦāļ™āļ” āļĢāļēāļĒāļĨāđ‰āļ­āļĄāđ„āļ›āļ”āđ‰āļ§āļĒāđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļ™āļšāđ‰āļēāļ™āļ‹āļķāđˆāļ‡āļ—āļąāļ™āļ—āļĩāļ—āļĩāđˆāļœāļđāđ‰āļŠāđˆāļ§āļĒāļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāđ€āļ›āđ‡āļ™āļ™āļąāļāđ‚āļ—āļĐ āđ€āļ‚āļēāļˆāļ°āđ€āļ”āļīāļ™āļ—āļēāļ‡āļ āļēāļĒāđƒāļ™āļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāļ—āļĩāđˆāļˆāļ°āļžāļēāđ€āļ‚āļēāđ„āļ›āđ„āļāļĨāļ–āļķāļ‡āļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāļ—āļĩāđˆāļĄāļ·āļ”āļĄāļīāļ”āļ‚āļ­āļ‡āļ„āļēāļ™āļēāļ”āļēāļ‹āļķāđˆāļ‡āđ€āļ‚āļēāļ­āđ‰āļēāļ‡āļ§āđˆāļēāļĄāļēāļˆāļēāļ āļˆāļ°āļ—āļģāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđ„āļĢāđ€āļĄāļ·āđˆāļ­āļŠāļ–āļēāļ™āļāļēāļĢāļ“āđŒāļāļ”āļ”āļąāļ™āđƒāļŦāđ‰āđ€āļĢāļēāļ—āļģāļŠāļīāđˆāļ‡āļ—āļĩāđˆāđ€āļĢāļēāđ„āļĄāđˆāđ€āļ„āļĒāļ„āļīāļ”āļ§āđˆāļēāđ€āļĢāļēāļˆāļ°āļ—āļģāđ„āļ”āđ‰? āļˆāļ°āļ„āļ·āļ™āļ•āļąāļ§āļ•āļ™āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļĢāļēāđ„āļ”āđ‰āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđ„āļĢāđ€āļĄāļ·āđˆāļ­āļ—āļļāļāļŠāļīāđˆāļ‡āļ—āļļāļāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļ–āļđāļāļžāļĢāļēāļāđ„āļ›āļˆāļēāļāđ€āļĢāļē?

āđāļ„āļ™āļēāļ”āļē
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āđāļŠāļ”āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļīāļ”āđ€āļŦāđ‡āļ™

āđ„āļ‹āļ•āđŒāļ™āļĩāđ‰āđƒāļŠāđ‰ Akismet āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļĨāļ”āļŠāđāļ›āļĄ āđ€āļĢāļĩāļĒāļ™āļĢāļđāđ‰āļ§āļīāļ˜āļĩāļāļēāļĢāļ›āļĢāļ°āļĄāļ§āļĨāļœāļĨāļ‚āđ‰āļ­āļĄāļđāļĨāļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļīāļ”āđ€āļŦāđ‡āļ™āļ‚āļ­āļ‡āļ„āļļāļ“.