āļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āļ—āļĩāđˆāļ”āļĩāļ—āļĩāđˆāļŠāļļāļ” 3 āđ€āļĨāđˆāļĄāđ‚āļ”āļĒ María Folguera

āļĄāļĩāļœāļđāđ‰āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļ—āļĩāđˆāđ‚āļ­āļšāļāļ­āļ”āđāļĨāļ°āļšāļĩāļšāļ„āļąāđ‰āļ™ Maria Folguera es una escritora en su mayor extensiÃģn de la palabra. Novelas, ensayos y obras de teatro. La cuestiÃģn es escribir como quien da vida a personajes necesarios que empujan por salir de ese escenario íntimo de la imaginaciÃģn de todo narrador. Solo que en el caso de María, esa imaginaciÃģn estÃĄ poblada por muchos mÃĄs personajes esperando impacientes en la cola de las prÃģximas historias por contar.

Así que, despegando en eso de narrar a los veintitantos, y sin parecer que el desfallecimiento o el desÃĄnimo asomen como horizonte creativo, nos encontramos con una escritora en la que confiar para buscar esa catarsis que en todo lector puede ocurrir. Sobre todo cuando se descubre ese libro oportuno. Porque escribir buenos libros es tirar de esa empatía que valga para todos en cualquier momento o para cualquiera en todo momento.

āđ€āļ„āļĨāđ‡āļ”āļĨāļąāļšāļ­āļĒāļđāđˆāđƒāļ™āļ•āļąāļ§āļĨāļ°āļ„āļĢāđƒāļ™āļ•āļąāļ§āļĨāļ°āļ„āļĢāđ€āļ­āļāļ—āļĩāđˆāđ€āļĢāļēāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āļ­āļēāļĻāļąāļĒāļ­āļĒāļđāđˆāđƒāļ™āđāļšāļšāđ€āļĨāļĩāļĒāļ™āđāļšāļšāđ„āļ”āđ‰āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđāļ™āđˆāļ™āļ­āļ™ āđāļĨāļ°āđ€āļĄāļ·āđˆāļ­āļ™āļąāļāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļĄāļĩāļĢāļ­āļĒāļ›āļĢāļ°āļ—āļąāļšāļ—āļĩāđˆāđāļ•āļāļ­āļ­āļāđ€āļĢāđ‡āļ§ āđ† āļ™āļĩāđ‰āļāđ‡āđ€āļ›āđ‡āļ™āđ€āļžāļĢāļēāļ°āđ€āļ˜āļ­āļĄāļĩāļžāļĢāļŠāļ§āļĢāļĢāļ„āđŒāļ—āļĩāđˆāļˆāļ°āļ—āļģāđƒāļŦāđ‰āđ€āļĢāļēāļĄāļĩāļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļ­āļĒāļđāđˆāđƒāļ™āļ„āļ™āļ­āļ·āđˆāļ™ āđ† āļ—āļĩāđˆāļ­āļēāļĻāļąāļĒāļ­āļĒāļđāđˆāđƒāļ™āđāļœāļ™āļāļēāļĢāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ˜āļ­

āļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āđāļ™āļ°āļ™āļģ 3 āļ­āļąāļ™āļ”āļąāļšāđāļĢāļāđ‚āļ”āļĒ María Folguera

āļžāļĩāđˆāļŠāļēāļ§. (āļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļļāļ‚)

āļ™āļĩāđˆāļ„āļ·āļ­āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļ‚āļ­āļ‡āļĄāļīāļ•āļĢāļ āļēāļž XNUMX āļ›āļĩ āļˆāļēāļ XNUMX āļ›āļĩ āļ–āļķāļ‡ XNUMX āļ›āļĩ āđāļ•āđˆāļ­āļēāļˆāđ€āļ›āđ‡āļ™āļ™āļīāļ—āļēāļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđ€āļŦāļ‡āđ‰āļēāđāļĨāļ°āļœāļĩāđ€āļŠāļ·āđ‰āļ­ āļ•āļąāļ§āđ€āļ­āļāļˆāļĄāļ”āļīāđˆāļ‡āļĨāļ‡āļŠāļđāđˆāļĢāļēāļāđ€āļŦāļ‡āđ‰āļē (āđ€āļ˜āļ­āļ­āļēāļĻāļąāļĒāļ­āļĒāļđāđˆāđƒāļ™āļšāđ‰āļēāļ™āļ‚āļ­āļ‡āļ„āļĢāļ­āļšāļ„āļĢāļąāļ§ āļĄāļĩāļĨāļđāļāļŠāļēāļ§āļŦāļ™āļķāđˆāļ‡āļ„āļ™ , āđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™ ) āđƒāļ™āļ‚āļ“āļ°āļ—āļĩāđˆāđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļ™āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ˜āļ­āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ™āļąāļāđāļŠāļ”āļ‡ āļ™āļąāļāļĢāđ‰āļ­āļ‡ āđ‚āļŸāđ‚āļ•āđ‰āļ„āļ­āļĨāļĨāļĄāļāļĢāļ” āđāļĨāļ°āļĄāļĩāđāļœāļ™āļˆāļ°āļˆāļēāļāđ„āļ›āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ„āļĢāļąāđ‰āļ‡āļ—āļĩāđˆāļĢāđ‰āļ­āļĒāđāļĨāđ‰āļ§ āļŦāļ™āļĩāļˆāļēāļāļĄāļēāļ”āļĢāļīāļ”āđ„āļ›āđ€āļ—āđ‡āļāļ‹āļąāļŠāļšāļēāļ‡āļ—āļĩ āļ™āļ­āļāļˆāļēāļāļ™āļĩāđ‰āļĒāļąāļ‡āđ€āļ›āđ‡āļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļ‚āļ­āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļžāļĒāļēāļĒāļēāļĄ: āļœāļđāđ‰āļšāļĢāļĢāļĒāļēāļĒāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™ āļŠāļēāļĢāļēāļ™āļļāļāļĢāļĄ Good Times āļ‚āļ­āļ‡āļ™āļąāļāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™, āļ‡āļēāļ™āļ—āļĩāđˆāļˆāļ°āļžāļđāļ”āļ–āļķāļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļļāļ‚. āļĄāļĢāļ“āļŠāļąāļāļ‚āļĩāļŠāļīāđ‰āļ™āļŠāļļāļ”āļĨāļ‡ āļĨāļ°āļ„āļĢāđāļĨāļ°āļāļēāļĢāđ€āļŠāļĩāļĒāļŠāļĨāļ°āļŠāļīāđ‰āļ™āļŠāļļāļ”āļĨāļ‡āđƒāļ™āļāļēāļ™āļ°āđ€āļ§āļ­āļĢāđŒāļŠāļąāļ™āđ€āļ”āļĩāļĒāļ§āļ—āļĩāđˆāļĄāļĩāđƒāļŦāđ‰

āļžāļĩāđˆāļŠāļēāļ§. (āļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļļāļ‚) āļĄāļąāļ™āļ‚āļķāđ‰āļ™āļ­āļĒāļđāđˆāļāļąāļšāđ€āļŦāļ•āļļāļāļēāļĢāļ“āđŒāļˆāļĢāļīāļ‡ āđāļ•āđˆāđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāļĄāļĄāļ•āļīāđāļĨāļ°āđ€āļžāđ‰āļ­āļāļąāļ™ āļœāļđāđ‰āđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļ•āļĢāļ§āļˆāļŠāļ­āļšāļŠāļīāđˆāļ‡āļ—āļĩāđˆāļ™āļąāļāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļšāļēāļ‡āļ„āļ™āļ—āļĩāđˆāđ€āļ˜āļ­āļŠāļ·āđˆāļ™āļŠāļĄāđ€āļ‡āļĩāļĒāļš: Elena FortÚn, Rosa Chacel, Matilde Ras, Carmen Laforet, María LejÃĄrraga āļŦāļĢāļ·āļ­ Teresa de JesÚs āļ•āļģāļĢāļēāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ˜āļ­āļ‹āļķāđˆāļ‡āđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļ‚āļķāđ‰āļ™āļˆāļēāļāļāļēāļĢāļ›āļĢāļēāļšāļ›āļĢāļēāļĄ āļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļĨāļļāļĄāđ€āļ„āļĢāļ·āļ­ āļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļžāļĨāļīāļ”āđ€āļžāļĨāļīāļ™āļŦāļĢāļ·āļ­āļ‚āđ‰āļ­āļŠāļ‡āļŠāļąāļĒāđ€āļžāļĩāļĒāļ‡āđ€āļĨāđ‡āļāļ™āđ‰āļ­āļĒ āļŠāđˆāļ§āļĒāđ€āļ˜āļ­āđƒāļ™āļĪāļ”āļđāđƒāļšāđ„āļĄāđ‰āļœāļĨāļīāļ›āļĩ 2020 āđ€āļĄāļ·āđˆāļ­āļĄāļīāļ•āļĢāļ āļēāļžāļ‚āļ­āļ‡āļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāļ–āļđāļāļĄāļ­āļ‡āđ€āļŦāđ‡āļ™āļ—āđˆāļēāļĄāļāļĨāļēāļ‡āļāļēāļĢāļŦāļĒāļļāļ”āļžāļąāļāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđ„āļĄāđˆāļ„āļēāļ”āļāļąāļ™

āļžāļĩāđˆāļŠāļēāļ§. (āļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļļāļ‚)

āļ§āļąāļ™āđāļĢāļāļ‚āļ­āļ‡āļ›āļ­āļĄāđ€āļ›āļ­āļĩ

āđƒāļ™āļāļĢāļļāļ‡āļĄāļēāļ”āļĢāļīāļ”āđƒāļ™āļŠāđˆāļ§āļ‡āļ›āļĩāļ—āļĩāđˆāļĒāļēāļāļĨāļģāļšāļēāļāļ—āļĩāđˆāļŠāļļāļ”āļ‚āļ­āļ‡āļ§āļīāļāļĪāļ• āđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āļŦāļĨāļ§āļ‡āđāļŦāđˆāļ‡āļĨāļēāļ§āļēāļ—āļēāļ‡āļāļēāļĢāđ€āļ‡āļīāļ™āđāļĨāļ°āđ€āļ–āđ‰āļēāļ–āđˆāļēāļ™ āļœāļđāđ‰āļŦāļāļīāļ‡āļŠāļ­āļ‡āļ„āļ™āļ›āļĢāļ°āļ“āļēāļĄāļāļēāļĢāļĨāđ‰āļĄāļĨāļ°āļĨāļēāļĒāļ—āļēāļ‡āļĻāļĩāļĨāļ˜āļĢāļĢāļĄāļ”āđ‰āļ§āļĒāļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļ—āļĩāđˆāļĄāļĩāļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļŠāļĩāđˆāļĒāļ‡āļŠāļđāļ‡āļ‹āļķāđˆāļ‡āļˆāļ°āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ­āļąāļ™āļ•āļĢāļēāļĒāļ•āđˆāļ­āđāļœāļ™āļāļēāļĢāđ€āļ‡āļīāļ™āļ‚āļ­āļ‡āļ›āļĢāļ°āļ˜āļēāļ™āļŠāļļāļĄāļŠāļ™

María Folguera āļ”āļķāļ‡āļ”āļđāļ” āļ§āļąāļ™āđāļĢāļāļ‚āļ­āļ‡āļ›āļ­āļĄāđ€āļ›āļ­āļĩ āļ—āļēāļ‡āđ€āļ”āļīāļ™āļ›āļĢāļ°āļ§āļąāļ•āļīāļĻāļēāļŠāļ•āļĢāđŒāļĢāļ°āļŦāļ§āđˆāļēāļ‡āļŠāļ­āļ‡āļ•āļģāļ™āļēāļ™: āļ›āļ­āļĄāđ€āļ›āļ­āļĩāļ—āļĩāđˆāļāļąāļ‡ Vesuvius āđāļĨāļ° Madrid āļ—āļĩāđˆāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āļāļąāļ‡ EuroVegas āđ„āļ”āđ‰ āļŦāļēāļāđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āđ‚āļĢāļĄāļąāļ™āļ›āļĢāļ°āļŠāļšāļ āļđāđ€āļ‚āļēāđ„āļŸ āļĄāļēāļ”āļĢāļīāļ”āļāđ‡āļ•āđ‰āļ­āļ‡āļĢāļąāļšāļ•āļģāđāļŦāļ™āđˆāļ‡āļ›āļĢāļ°āļ˜āļēāļ™āļēāļ˜āļīāļšāļ”āļĩ

āļ™āļąāļāđāļŠāļ”āļ‡ āļ™āļąāļāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļšāļ—āļĨāļ°āļ„āļĢ āđāļĨāļ°āļĻāļīāļĨāļ›āļīāļ™āļ‚āđ‰āļēāļ‡āļ–āļ™āļ™āļœāđˆāļēāļ™āļ‰āļēāļāļ‚āļ­āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāđ‚āļāļĨāļēāļŦāļĨāļ—āļēāļ‡āļāļēāļĢāđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āļ™āļĩāđ‰ āđāļ•āđˆāļĒāļąāļ‡āļĢāļ§āļĄāļ–āļķāļ‡āļ—āļĩāđˆāļ›āļĢāļķāļāļĐāļēāđāļĨāļ°āļžāļ§āļāļ­āļąāļ™āļ˜āļžāļēāļĨ āļœāļđāđ‰āļāđˆāļ­āļāļēāļĢāļĢāđ‰āļēāļĒāđ€āļ—āđ‡āļˆ āđāļĨāļ°āđ€āļŦāļ™āļ·āļ­āļŠāļīāđˆāļ‡āļ­āļ·āđˆāļ™āđƒāļ” āļŠāļ•āļĢāļĩāļ™āļąāļāđ€āļ„āļĨāļ·āđˆāļ­āļ™āđ„āļŦāļ§āļ‹āļķāđˆāļ‡āļ­āļēāļˆāđ€āļ›āđ‡āļ™āļ‹āļīāļāļīāļŠāļĄāļļāļ™āļ”āđŒāđƒāļ™āļŠāļĄāļąāļĒāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļĢāļē

āļ—āļļāļāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļ„āļ·āļ­āđ‚āļĢāļ‡āļĨāļ°āļ„āļĢ āļ—āļļāļāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ•āļąāļ§āđāļ—āļ™ María Folguera āđ€āļ›āļīāļ”āļ•āļąāļ§āļ•āļąāļ§āđ€āļ­āļ‡āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļžāļđāļ”āļ„āļļāļĒāļāļąāļšāđ€āļĢāļēāđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļ„āļ§āļēāļĄāđƒāļāļĨāđ‰āļŠāļīāļ”āđāļĨāļ°āļŠāļēāļ˜āļēāļĢāļ“āļ° āđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļœāļđāđ‰āļŦāļāļīāļ‡āđāļĨāļ°āļāļēāļĢāļ•āļąāļ”āļŠāļīāļ™āđƒāļˆāļ—āļĩāđˆāļŠāļģāļ„āļąāļāļ‚āļ­āļ‡āļžāļ§āļāđ€āļ‚āļē āļ„āļ§āļēāļĄāļĨāđˆāļ­āđāļŦāļĨāļĄ āđāļĨāļ°āļ„āļ§āļēāļĄāļžāļĒāļēāļĒāļēāļĄāļ—āļēāļ‡āļĻāļīāļĨāļ›āļ° āļ‚āļ­āļ‡āļĄāđˆāļēāļ™āļ—āļĩāđˆāļŦāļĨāļēāļĒāļ„āļĢāļąāđ‰āļ‡āļˆāļģāđ€āļ›āđ‡āļ™āļ•āđ‰āļ­āļ‡āļāļĨāđ‰āļēāļ—āļĩāđˆāļˆāļ°āļĨāļ”

āļ§āļąāļ™āđāļĢāļāļ‚āļ­āļ‡āļ›āļ­āļĄāđ€āļ›āļ­āļĩ

āļŠāļ‡āļ„āļĢāļēāļĄāļ•āļēāļĄāļ‹āļēāļ™āļ•āļēāđ€āļ—āđ€āļĢāļ‹āļē

Terea de JesÚs āļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āļ”āļģāđ€āļ™āļīāļ™āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļĄāļēāļāļĄāļēāļĒ āđāļšāđˆāļ‡āđāļĒāļ āļ—āļ§āļĩāļ„āļđāļ“ āđāļĨāļ°āļāđˆāļ­āđƒāļŦāđ‰āđ€āļāļīāļ”āļ„āļ§āļēāļĄāļāļąāļ‡āļ§āļĨāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļĢāļēāļ•āđˆāļ­āđ„āļ›āđ„āļ”āđ‰āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđ„āļĢ? āļ‚āđ‰āļ­āļ„āļ§āļēāļĄāļ•āđ‰āļ™āļ‰āļšāļąāļšāđ‚āļ”āļĒ María Folguera āļœāļđāđ‰āđ„āļĄāđˆāđ€āļŠāļ·āđˆāļ­āđƒāļ™āļžāļĢāļ°āđ€āļˆāđ‰āļēāđāļĨāļ°āļĨāļđāļāļŠāļēāļ§āļ‚āļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āļ—āļĩāđˆāđ„āļĄāđˆāđ€āļŠāļ·āđˆāļ­āđƒāļ™āļžāļĢāļ°āđ€āļˆāđ‰āļē āđ€āļĢāļīāđˆāļĄāļ•āđ‰āļ™āļˆāļēāļāļ„āļ§āļēāļĄāļ›āļĢāļēāļĢāļ–āļ™āļēāļ—āļĩāđˆāļˆāļ°āđ€āļ‚āđ‰āļēāđƒāļˆāļ›āļĢāļ°āļŠāļšāļāļēāļĢāļ“āđŒāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ§āļ—āļĒāđŒāļĄāļ™āļ•āđŒ āļ™āļąāļāļšāļļāļāļ•āļ­āļšāđ€āļ‚āļēāļ”āđ‰āļ§āļĒāđ€āļĻāļĐāļ‚āļ­āļ‡āļ—āļĩāđˆāļĄāļĩāļŠāļ·āđˆāļ­āđ€āļŠāļĩāļĒāļ‡ āļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āđāļŦāđˆāļ‡āļŠāļĩāļ§āļīāļ• y de āļāļēāļĢāļ—āļģāļŠāļĄāļēāļ˜āļīāđ€āļžāļĨāļ‡. āđāļ•āđˆāļĄāļĩāđāļ‚āļāļ„āļ™āļ­āļ·āđˆāļ™ āđ† āļ­āļĒāļđāđˆ: Simone de Beauvoir āļ„āļīāļ”āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđ„āļĢāļāļąāļšāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ—āļąāđ‰āļ‡āļŦāļĄāļ”āļ™āļĩāđ‰? āļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āļ­āļąāļĻāļ§āļīāļ™āļ„āļĨāđ‰āļēāļĒāļāļąāļšāļ‹āļĩāļĢāļĩāļŠāđŒāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡ The Wire āļŦāļĢāļ·āļ­ The Sopranos āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđ„āļĢ?

āļŠāļ‡āļ„āļĢāļēāļĄāļ•āļēāļĄāļ‹āļēāļ™āļ•āļēāđ€āļ—āđ€āļĢāļ‹āļē
āļ­āļąāļ•āļĢāļēāđ‚āļžāļŠāļ•āđŒ

āđāļŠāļ”āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļīāļ”āđ€āļŦāđ‡āļ™

āđ„āļ‹āļ•āđŒāļ™āļĩāđ‰āđƒāļŠāđ‰ Akismet āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļĨāļ”āļŠāđāļ›āļĄ āđ€āļĢāļĩāļĒāļ™āļĢāļđāđ‰āļ§āļīāļ˜āļĩāļāļēāļĢāļ›āļĢāļ°āļĄāļ§āļĨāļœāļĨāļ‚āđ‰āļ­āļĄāļđāļĨāļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļīāļ”āđ€āļŦāđ‡āļ™āļ‚āļ­āļ‡āļ„āļļāļ“.