āļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āļ—āļĩāđˆāļ”āļĩāļ—āļĩāđˆāļŠāļļāļ” 3 āđ€āļĨāđˆāļĄāļ‚āļ­āļ‡ Sylvia Plath

āļ„āļ§āļēāļĄāļˆāļĢāļīāļ‡āļāđ‡āļ„āļ·āļ­ āļāļēāļĢāļžāļīāļˆāļēāļĢāļ“āļēāđ€āļ˜āļ­āđ€āļ›āđ‡āļ™āļāļ§āļĩāđ€āļ›āđ‡āļ™āļŦāļĨāļąāļ āļĢāđ‰āļ­āļĒāđāļāđ‰āļ§āđƒāļŦāđ‰āļĄāļēāļāļāļ§āđˆāļēāļ”āļĩ āļ‹āļīāļĨāđ€āļ§āļĩāļĒāđāļžāļĨ āļ˜. āđāļĨāļ°āđƒāļŠāđˆ āļ‰āļąāļ™āļ‚āļ­āđ‚āļ—āļĐāļ—āļĩāđˆāļ—āļģāđƒāļŦāđ‰āđāļŸāļ™ āđ† āļŦāļĨāļēāļĒāļ„āļ™āļ‚āļ­āļ‡āļ™āļąāļāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļ„āļ™āļ™āļĩāđ‰āļœāļīāļ”āļŦāļ§āļąāļ‡āđ€āļžāļĢāļēāļ°āļ‰āļąāļ™āļžāļēāđ€āļ˜āļ­āļĄāļēāļ—āļĩāđˆāļ™āļĩāđˆāđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļžāļđāļ”āļ„āļļāļĒāđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļ”āđ‰āļēāļ™āļ—āļĩāđˆāļšāļĢāļĢāļĒāļēāļĒāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ˜āļ­āļĄāļēāļāļ‚āļķāđ‰āļ™

En la capacidad y la diversidad de Plath se manifiesta la impronta de una autora completa cuyas incursiones novelísticas o en forma de relatos no pueblan su bibliografía, pero sí trufan esa crÃģnica cargada de lirismo cautivador o desangelado, segÚn toque. Porque cada acciÃģn, escena o hasta decisiÃģn cobra ese significado de lo trascendente para bien o para, llegando al cielo o alcanzando infiernos a cada paso.

āļ„āļļāļ“āļ˜āļĢāļĢāļĄāļ—āļĩāđˆāļĒāļīāđˆāļ‡āđƒāļŦāļāđˆāļ‚āļ­āļ‡āļāļ§āļĩāļ„āļ·āļ­āļāļēāļĢāđƒāļŦāđ‰āļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļģāļ„āļąāļāļāļąāļšāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđ€āļĨāđ‡āļ āđ† āļ™āđ‰āļ­āļĒ āđ† āļāļēāļĢāļŠāļēāļĢāđŒāļˆāļŠāđˆāļ§āļ‡āđ€āļ§āļĨāļēāđāļĨāļ°āļ„āļģāļžāļđāļ”āļ”āđ‰āļ§āļĒāđāļŠāļ‡āđ€āļŦāļ™āļ·āļ­āļ—āļģāđƒāļŦāđ‰āļŠāļąāļĄāļœāļąāļŠāļˆāļąāļ‡āļŦāļ§āļ°āļ‚āļ­āļ‡āļŠāļĩāļ§āļīāļ• āđāļĨāļ°āļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāđ„āļĄāđˆāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āļŠāđˆāļ§āļĒāđ„āļ”āđ‰ Sylvia Plath āđ„āļĄāđˆāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āļŦāļĒāļļāļ”āļāļēāļĢāļŠāļēāļ™āđāļœāļ™āļāļēāļĢāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ˜āļ­āļ”āđ‰āļ§āļĒāļ”āđ‰āļēāļĒāļŠāļĩāđ€āļ‡āļīāļ™āļ—āļĩāđˆāđāļ§āļ§āļ§āļēāļ§ āđ€āļ›āļĢāļēāļ°āļšāļēāļ‡ āđāļĨāļ°āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ›āļĢāļ°āļāļēāļĒ āđ€āļ„āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ›āļĢāļ°āļ”āļąāļšāļ—āļĩāđˆāļĨāļ‡āđ€āļ­āļĒāļ”āđ‰āļ§āļĒāļāļēāļĢāļāļĢāļ°āļŠāļąāļšāļ—āļļāļāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡ āļ—āļģāđƒāļŦāđ‰āļĢāļđāđ‰āļŠāļķāļāļ§āđˆāļēāđ„āļĄāđˆāļĄāļĩāļ­āļ°āđ„āļĢāļ—āļģāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļ­āļ·āđˆāļ™āļŠāļģāđ€āļĢāđ‡āļˆ

āļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āđāļ™āļ°āļ™āļģ 3 āļ­āļąāļ™āļ”āļąāļšāđāļĢāļāļ‚āļ­āļ‡ Sylvia Plath

āđ‚āļ–āļĢāļ°āļ†āļąāļ‡

āļĄāļąāļ™āđ€āļāļīāļ”āļ‚āļķāđ‰āļ™āļāļąāļš Virginia Woolf y le sucede tambiÃĐn a Sylvia Plath. Me refiero a ese hartazgo de lo social, esa vertiente de incÃģmoda convivencia con iguales, hasta de cierta animadversiÃģnâ€Ķ Particulares sensaciones respecto a la vida en sociedad que favorece en Plath una posibilidad para reflejar en sus personajes ese extraÃąamiento que en ocasiones nos gobierna entre lo que creemos conocer.

āļ™āļĩāđˆāļ„āļ·āļ­āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ”āđ‡āļāļœāļđāđ‰āļŦāļāļīāļ‡āļ„āļ™āļŦāļ™āļķāđˆāļ‡āļ—āļĩāđˆāļĄāļĩāļ—āļļāļāļŠāļīāđˆāļ‡āļ—āļĩāđˆāļŦāļāļīāļ‡āļŠāļēāļ§āļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āļ›āļĢāļēāļĢāļ–āļ™āļēāđ„āļ”āđ‰āđƒāļ™āļ›āļĩ XNUMX āļ—āļĩāđˆāļ™āļīāļ§āļĒāļ­āļĢāđŒāļ āđ„āļĄāđˆāļ§āđˆāļēāļˆāļ°āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ­āļēāļŠāļĩāļžāļ—āļĩāđˆāļŠāļ”āđƒāļŠ āđāļŸāļ™āļ—āļĩāđˆāđ€āļĢāļĩāļĒāļ™āđāļžāļ—āļĒāđŒ āđāļĨāļ°āļ­āļēāļĒāļļāļ‚āļąāļĒāļ—āļĩāđˆāļĢāļ­āđ€āļ˜āļ­āļ­āļĒāļđāđˆ āđ€āļ­āļŠāđ€āļ˜āļ­āļĢāđŒ āļāļĢāļĩāļ™āļ§āļđāļ”āđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļ—āļļāļ™āļāļēāļĢāļĻāļķāļāļĐāļēāđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļ—āļģāļ‡āļēāļ™āđƒāļŦāđ‰āļāļąāļšāļ™āļīāļ•āļĒāļŠāļēāļĢāđāļŸāļŠāļąāđˆāļ™āđƒāļ™āđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āđƒāļŦāļāđˆ āđāļĨāļ°āļĢāļđāđ‰āļŠāļķāļāļ§āđˆāļēāđƒāļ™āļ—āļĩāđˆāļŠāļļāļ”āđ€āļ˜āļ­āļāđ‡āļˆāļ°āļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āđ€āļ•āļīāļĄāđ€āļ•āđ‡āļĄāļ„āļ§āļēāļĄāļāļąāļ™āđƒāļ™āļāļēāļĢāđ€āļ›āđ‡āļ™āļ™āļąāļāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ˜āļ­āđ„āļ”āđ‰

āđāļ•āđˆāļĢāļ°āļŦāļ§āđˆāļēāļ‡āļ„āđ‡āļ­āļāđ€āļ—āļĨ āļ›āļēāļĢāđŒāļ•āļĩāđ‰āļĒāļēāļĄāļ„āđˆāļģāļ„āļ·āļ™ āđāļĨāļ°āļāļ­āļ‡āļ•āđ‰āļ™āļ‰āļšāļąāļš āđ€āļ‚āļēāļ„āđ‰āļ™āļžāļšāļŠāļąāļ‡āļ„āļĄāļ—āļĩāđˆāļ›āļāļīāđ€āļŠāļ˜āļ„āļ§āļēāļĄāļ›āļĢāļēāļĢāļ–āļ™āļēāļ‚āļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āļŦāļāļīāļ‡āđāļĨāļ°āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāļāđ‡āđ€āļĢāļīāđˆāļĄāļ„āļĨāļĩāđˆāļ„āļĨāļēāļĒ āđ€āļ­āļŠāđ€āļ˜āļ­āļĢāđŒ - āļ­āļąāļ•āļ•āļēāļ—āļĩāđˆāđ€āļ›āļĨāļĩāđˆāļĒāļ™āđ„āļ›āļ‚āļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™ - āđ€āļ‚āđ‰āļēāđƒāļāļĨāđ‰āļ•āļąāļ§āđ€āļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļāļąāļšāļ§āđˆāļēāđ€āļ˜āļ­āļ–āļđāļāļ‚āļąāļ‡āļ­āļĒāļđāđˆāđƒāļ™āļāļĢāļ°āļ”āļīāđˆāļ‡āđāļāđ‰āļ§: āļŦāļēāļĒāđƒāļˆāļ­āļēāļāļēāļĻāļ—āļĩāđˆāļ„āđ‰āļēāļ‡āļ­āļĒāļđāđˆāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļ•āđˆāļ­āđ€āļ™āļ·āđˆāļ­āļ‡āđāļĨāļ°āđ„āļĄāđˆāļĄāļĩāļ—āļēāļ‡āļ—āļĩāđˆāļˆāļ°āļŦāļĨāļšāļŦāļ™āļĩāđ„āļ”āđ‰

āļāļ§āđˆāļēāļŦāđ‰āļēāļŠāļīāļšāļ›āļĩāļŦāļĨāļąāļ‡āļˆāļēāļāļāļēāļĢāļ•āļĩāļžāļīāļĄāļžāđŒāļ„āļĢāļąāđ‰āļ‡āđāļĢāļ āđ‚āļ–āļĢāļ°āļ†āļąāļ‡ āļĄāļąāļ™āđ„āļ”āđ‰āļāļĨāļēāļĒāđ€āļ›āđ‡āļ™āļ„āļĨāļēāļŠāļŠāļīāļāļ—āļĩāđˆāļ—āļąāļ™āļŠāļĄāļąāļĒāđāļĨāļ°āļ„āļģāļžāļđāļ”āļ‚āļ­āļ‡ Plath āļ”āđ‰āļ§āļĒāļāļēāļĢāđāļ›āļĨāđƒāļŦāļĄāđˆāđ‚āļ”āļĒ Eugenia VÃĄzquez Nacarino āļĒāļąāļ‡āļ„āļ‡āļĄāļĩāļœāļĨāļāļĢāļ°āļ—āļšāļ—āļąāđ‰āļ‡āļŦāļĄāļ” āļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļ­āļąāļ™āđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāļąāļāļĨāļąāļāļĐāļ“āđŒāļ™āļĩāđ‰āļ•āļēāļĄāļ—āļĩāđˆ Aixa de la Cruz āļāļĨāđˆāļēāļ§āđ„āļ§āđ‰āđƒāļ™āļšāļ—āļ™āļģ "āđ€āļ”āļīāļ™āļ—āļēāļ‡āļŠāļđāđˆāļ›āļąāļˆāļˆāļļāļšāļąāļ™āđ€āļŦāļĄāļ·āļ­āļ™āļāļĢāļ°āđāļŠāđ„āļŸāļŸāđ‰āļēāđāļĨāļ°āļ—āđ‰āļēāļ—āļēāļĒāđ€āļĢāļēāļˆāļēāļāļ„āļļāļ“āļŠāļđāđˆāļ„āļļāļ“āđ‚āļ”āļĒāđ„āļĄāđˆāļĄāļĩāļāļēāļĢāđ„āļāļĨāđˆāđ€āļāļĨāļĩāđˆāļĒ"

āđ‚āļ–āļĢāļ°āļ†āļąāļ‡

āļ˜āļīāļ”āļēāđāļŦāđˆāļ‡āļ–āļ™āļ™āļšāļĨāļ­āļŠāļ‹āļąāđˆāļĄ

āđ€āļŠāđˆāļ™āđ€āļ”āļĩāļĒāļ§āļāļąāļšāļŠāļēāļ§āđ‚āļĨāļāļ—āļĩāđˆāđ„āļĄāđˆāļŠāļ‡āļšāļ‹āļķāđˆāļ‡āđ„āļĄāđˆāļŠāļ­āļ”āļ„āļĨāđ‰āļ­āļ‡āļāļąāļšāļžāļ§āļāđ€āļ‚āļē āļ—āđˆāļ§āļ‡āļ—āļģāļ™āļ­āļ‡āđ€āļ„āļĨāļ·āđˆāļ­āļ™āđ„āļŦāļ§āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļāļĢāļ°āļŠāļąāļšāļāļĢāļ°āļŠāđˆāļēāļĒāļ—āđˆāļēāļĄāļāļĨāļēāļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļ˜āļĢāļĢāļĄāļ”āļēāļ‚āļ­āļ‡āđ‚āļĨāļāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļĢāļē āđāļĨāļ°āļ—āļąāļ™āļ—āļĩāļ—āļĩāđˆāļžāļ§āļāļĄāļąāļ™āđ‚āļšāļĒāļšāļīāļ™ āļ‰āļēāļĒāđāļŠāļ‡ āļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāļāđ‡āļ—āļĢāļĄāļēāļ™āļˆāļīāļ•āļ§āļīāļāļāļēāļ“āļ‚āļ­āļ‡āļ™āļąāļāļ›āļĢāļ°āļžāļąāļ™āļ˜āđŒāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđāļžāļĨāļ—

āļ˜āļīāļ”āļēāđāļŦāđˆāļ‡āļ–āļ™āļ™āļšāļĨāļ­āļŠāļ‹āļąāđˆāļĄ āļĄāļąāļ™āđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāđˆāļ§āļ™āļŦāļ™āļķāđˆāļ‡āļ‚āļ­āļ‡āļ„āļ­āļĨāđ€āļĨāđ‡āļāļŠāļąāđˆāļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§ āļšāļ—āļ„āļ§āļēāļĄ āđāļĨāļ°āđ€āļĻāļĐāđ€āļŠāļĩāđ‰āļĒāļ§āļ‚āļ­āļ‡āļšāļąāļ™āļ—āļķāļāļ›āļĢāļ°āļˆāļģāļ§āļąāļ™āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļē āļ‹āļķāđˆāļ‡āđ‚āļ”āļ”āđ€āļ”āđˆāļ™āļ”āđ‰āļ§āļĒāļāļēāļĢāļˆāļ”āļˆāđˆāļ­āļ­āļĒāļđāđˆāļāļąāļšāļĻāļīāļĨāļ›āļ°āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļ”āļļāđ€āļ”āļ·āļ­āļ” āļ„āļ§āļēāļĄāļĄāļĩāļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļŠāļĩāļ§āļēāļ‚āļ­āļ‡āļŠāļ•āļīāļ›āļąāļāļāļēāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļē āđāļĨāļ°āļ„āļ§āļēāļĄāļ›āļĢāļēāļĢāļ–āļ™āļēāđƒāļ™āļˆāļīāļ™āļ•āļ™āļēāļāļēāļĢāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļē āđƒāļ™āļ‡āļēāļ™āđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āđ€āļŦāļĨāđˆāļēāļ™āļĩāđ‰ āļāļēāļĢāļŦāļĄāļāļĄāļļāđˆāļ™āļ­āļĒāļđāđˆāļāļąāļšāļ›āļąāļāļŦāļēāļ—āļĩāđˆāđ€āļāļīāļ”āļ‚āļķāđ‰āļ™āļˆāļēāļāļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļˆāđ‡āļšāļ›āđˆāļ§āļĒāļ—āļēāļ‡āļˆāļīāļ•āđƒāļ™āļŠāđˆāļ§āļ‡āļ•āđ‰āļ™āļ‚āļ­āļ‡ Plath āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ—āļĩāđˆāļŠāļ·āđˆāļ™āļŠāļĄ āļāļĢāļ°āļšāļ§āļ™āļāļēāļĢāļ­āļąāļ™āļ‹āļąāļšāļ‹āđ‰āļ­āļ™āļ‚āļ­āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļīāļ”āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļŠāļĢāļĢāļ„āđŒ āđāļĨāļ°āļ—āļĩāđˆāļŠāļģāļ„āļąāļāļ„āļ·āļ­ āļ„āļ§āļēāļĄāļŦāļĨāļēāļāļŦāļĨāļēāļĒāļ‚āļ­āļ‡āļĢāļđāļ›āđāļšāļšāļ—āļĩāđˆāļĄāļĩāļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļ›āđ‡āļ™āļœāļđāđ‰āļŦāļāļīāļ‡āđ€āļ›āđ‡āļ™āđāļāļ™āļāļĨāļēāļ‡

Johnny Panic āđāļĨāļ°āļžāļĢāļ°āļ„āļąāļĄāļ āļĩāļĢāđŒāđƒāļ™āļāļąāļ™

La hilazÃģn de un considerable conjunto de relatos, pongamos que treinta, no es algo fÃĄcil de conseguir sin enredarse uno en estridencias o enganchones de difícil resoluciÃģn. Pero la poesía lo puede todo, la musicalidad orquesta las diferencias temÃĄticas de todos estos relatos. Como en una preparaciÃģn para el concierto, cada instrumento suena diferente, marcando sus notas. El conjunto es fascinante desde la confusiÃģn hasta el silencio que acaba marcando el fin, y el comienzo del concierto que queda despuÃĐs en la imaginaciÃģn del lectorâ€Ķ

āļ•āļĩāļžāļīāļĄāļžāđŒāļ„āļĢāļąāđ‰āļ‡āđāļĢāļāđƒāļ™āļ›āļĩ āļž.āļĻ. 1977 āđ‚āļ”āļĒāļĢāļ§āļšāļĢāļ§āļĄāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļŠāļąāđ‰āļ™ XNUMX āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡ āļĢāļ§āļĄāļ—āļąāđ‰āļ‡āļŠāļ·āđˆāļ­āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ”āđ‰āļ§āļĒ āļŠāļ­āļšāļŦāļĨāļēāļĒāļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļ‚āļ­āļ‡ āđāļžāļĨ āļ˜ āļ–āļđāļāļ„āđ‰āļ™āļžāļšāđƒāļ™āļŠāđˆāļ§āļ‡āļŦāļĨāļēāļĒāļ›āļĩāļ—āļĩāđˆāļœāđˆāļēāļ™āļĄāļē āļ‰āļšāļąāļšāļ—āļĩāđˆāļŠāļ­āļ‡āđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļāļēāļĢāļ•āļĩāļžāļīāļĄāļžāđŒāļžāļĢāđ‰āļ­āļĄāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āđƒāļŦāļĄāđˆāđ† āļĄāļēāļāļĄāļēāļĒ āļĢāļļāđˆāļ™āļ—āļĩāđˆāļŠāļ­āļ‡āđāļšāđˆāļ‡āļ­āļ­āļāđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāļĩāđˆāļŠāđˆāļ§āļ™ āđāļĨāļ°āļĢāļ§āļĄāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđƒāļŦāļĄāđˆ āļ‹āļķāđˆāļ‡āļšāļēāļ‡āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļāđ‡āđ€āļ›āđ‡āļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļŠāđˆāļ§āļ™āļ•āļąāļ§āļŠāļģāļŦāļĢāļąāļšāđāļžāļĨāļ˜ āđ€āļŠāđˆāļ™āđ€āļ”āļĩāļĒāļ§āļāļąāļšāļŠāļēāļĄāļĩāļ‚āļ­āļ‡āđāļžāļĨāļ˜āļšāļ™āđ€āļ•āļĩāļĒāļ‡āļĄāļĢāļ“āļ°āđƒāļ™āļ›āļĩ 1963 āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļ™āļ™āļąāļāļāļ§āļĩāđāļĨāļ°āļ™āļąāļāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āđ€āļ—āđ‡āļ” āļŪāļīāļ§āļˆāđŒāļŠ āđ€āļ›āđ‡āļ™āļœāļđāđ‰āļˆāļąāļ”āļžāļīāļĄāļžāđŒāđāļĨāļ°āđāļˆāļāļˆāđˆāļēāļĒāļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļ—āļĩāđˆāđ„āļĄāđˆāđ„āļ”āđ‰āļ•āļĩāļžāļīāļĄāļžāđŒāļ—āļąāđ‰āļ‡āļŦāļĄāļ”āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ˜āļ­ āļĢāļ§āļĄāļ—āļąāđ‰āļ‡āļāļ§āļĩāļ™āļīāļžāļ™āļ˜āđŒāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ˜āļ­āļ”āđ‰āļ§āļĒ

āļ­āļąāļ•āļĢāļēāđ‚āļžāļŠāļ•āđŒ

āđāļŠāļ”āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļīāļ”āđ€āļŦāđ‡āļ™

āđ„āļ‹āļ•āđŒāļ™āļĩāđ‰āđƒāļŠāđ‰ Akismet āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļĨāļ”āļŠāđāļ›āļĄ āđ€āļĢāļĩāļĒāļ™āļĢāļđāđ‰āļ§āļīāļ˜āļĩāļāļēāļĢāļ›āļĢāļ°āļĄāļ§āļĨāļœāļĨāļ‚āđ‰āļ­āļĄāļđāļĨāļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļīāļ”āđ€āļŦāđ‡āļ™āļ‚āļ­āļ‡āļ„āļļāļ“.