āļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āļ—āļĩāđˆāļ”āļĩāļ—āļĩāđˆāļŠāļļāļ” 3 āđ€āļĨāđˆāļĄāđ‚āļ”āļĒ Karmele Jaio

Hace falta tener madera de escritora para abordar una narrativa que priorice aspectos emocionales sin caer en la sensiblería. Y āļ„āļēāļĢāđŒāđ€āļĄāđ€āļĨāđˆ āđƒāļˆāđ‹ āđ€āļ‚āļēāļŠāļ™āļļāļāļāļąāļšāļ„āļļāļ“āļ˜āļĢāļĢāļĄāļ”āļąāļ‡āļāļĨāđˆāļēāļ§āđƒāļ™āļāļēāļĢāļˆāļąāļ”āļāļēāļĢāļāļąāļšāļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļđāđ‰āļŠāļķāļāļ­āđˆāļ­āļ™āđ„āļŦāļ§āļ—āļĩāđˆāđ€āļŦāđ‡āļ™āļ­āļāđ€āļŦāđ‡āļ™āđƒāļˆāļĄāļēāļāļ—āļĩāđˆāļŠāļļāļ”āļ”āđ‰āļ§āļĒāļ§āļīāļ˜āļĩāļ—āļĩāđˆāļĄāļĩāļžāļĨāļąāļ‡ āđ‚āļ”āļĒāđ„āļĄāđˆāļĄāļĩāļĢāļ­āļĒāđāļĒāļāđƒāļ”āđ† āļ—āļĩāđˆāļ—āļģāđƒāļŦāđ‰āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđ„āļĢāđ‰āļŠāļēāļĢāļ°āļŦāļĢāļ·āļ­āļŠāđˆāļ‡āļŠāļēāļĢāļ āļēāļžāđ€āļĨāđˆāļēāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡

Y para eso hace falta, ademÃĄs de la ya indicada madera de escritora, disponer del convencimiento, de la necesidad casi visceral de contar algo sin la peor de las censuras, las que uno mismo se impone. Escribir para narrar es dejarse alma, sudor y lÃĄgrimas; todo lo demÃĄs es un intento vacuo por transmitir algo, o una vanagloria pretenciosa por tener un libro escrito.

āļˆāļ°āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđ„āļĢ āļšāļđāđ‚āļ„āļ§āļŠāļāļĩāđ‰ en su curioso poema ÂŦAsí que quieres ser escritorÂŧ, ponte a escribir solo si realmente algo te quema y te empuja a hacerlo. Lo demÃĄs es perder tu tiempo y seguramente hacÃĐrselo perder a los demÃĄs. De esa autenticidad es de la que hablo cuando me refiero a una Karmele Jaio que va encontrando esa motivaciÃģn, ese motor esencial, en cada una de sus historias.

āļ™āļīāļĒāļēāļĒāđāļ™āļ°āļ™āļģ 3 āļ­āļąāļ™āļ”āļąāļšāđāļĢāļāļ‚āļ­āļ‡ Karmele Jaio

āļĄāļ·āļ­āđāļĄāđˆāļ‚āļ­āļ‡āļ‰āļąāļ™

āļĄāļĩāļšāļēāļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļ—āļĢāļ‡āļˆāļģāđ‚āļšāļĢāļēāļ“āđƒāļ™āļāļēāļĢāļ•āļīāļ”āļ•āđˆāļ­ āđāļĨāļ°āļšāļēāļ‡āļ—āļĩāļ­āļēāļˆāđ€āļ›āđ‡āļ™āđ€āļžāļĢāļēāļ°āđ€āļĢāļēāļŦāļąāļ™āđ„āļ›āđƒāļŠāđ‰āļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļđāđ‰āļŠāļķāļāļ™āļĩāđ‰āļ™āđ‰āļ­āļĒāļāļ§āđˆāļēāļ—āļĩāđˆāļ„āļ§āļĢ āđ€āļĄāļ·āđˆāļ­āđ€āļĢāļēāđ€āļžāđˆāļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļ™āđƒāļˆāđ„āļ›āļ—āļĩāđˆāļœāļĨāļĢāļ§āļĄāļ‚āļ­āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļđāđ‰āļŠāļķāļāļĢāđ‰āļ­āļ™āļŦāļĢāļ·āļ­āđ€āļĒāđ‡āļ™ āļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļēāļšāļĢāļ·āđˆāļ™āļŦāļĢāļ·āļ­āļ„āļ§āļēāļĄāļŦāļĒāļēāļšāļ—āļĩāđˆāđ€āļĢāļēāđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļš āđ€āļĢāļēāļˆāļķāļ‡āđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļ‚āđ‰āļ­āļĄāļđāļĨāļĄāļēāļāđ€āļāļīāļ™āđ„āļ› āđ‚āļ”āļĒāđ€āļ‰āļžāļēāļ°āļāļēāļĨāđ€āļ§āļĨāļēāļ—āļĩāđˆāļ­āļĒāļđāđˆāđƒāļ™āļāļģāļĄāļ·āļ­āļ‚āļ­āļ‡āđāļĄāđˆ ...

āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļ‚āļ­āļ‡ Nerea āđāļ‚āļ§āļ™āļ­āļĒāļđāđˆāļšāļ™āđ€āļŠāđ‰āļ™āļ”āđ‰āļēāļĒāļ—āļĩāđˆāļšāļ­āļšāļšāļēāļ‡āļĄāļēāļ āļāļēāļĢāđ‚āļˆāļĄāļ•āļĩāļ„āļĢāļąāđ‰āļ‡āļĨāđˆāļēāļŠāļļāļ”āļāļĢāļ°āļ—āļšāđ€āļ‚āļēāđƒāļ™āđ‚āļĢāļ‡āļžāļĒāļēāļšāļēāļĨ: āļ„āļ§āļēāļĄāļˆāļģāļ‚āļ­āļ‡āđāļĄāđˆāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāļšāļāļžāļĢāđˆāļ­āļ‡āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļĢāļļāļ™āđāļĢāļ‡āđāļĨāļ°āđ€āļ‚āļēāļˆāļģāļ­āļ°āđ„āļĢāđ„āļĄāđˆāđ„āļ”āđ‰āđ€āļĨāļĒ

Nerea vive absorbida por un trabajo que ya no disfruta, lamenta no poder dedicarle a su hija el tiempo que merece y Últimamente siente que su matrimonio palidece. Ahora ademÃĄs arrastra el peso de la culpa por no haber podido detectar a tiempo la crisis que sufre su madre y se ve acorralada por una historia turbulenta del pasado. El precario equilibrio que la sostenía se rompe.

āļĢāļ°āļŦāļ§āđˆāļēāļ‡āļāļēāļĢāļĢāļ­āļ—āļĩāđˆāđ‚āļĢāļ‡āļžāļĒāļēāļšāļēāļĨāđ€āļ›āđ‡āļ™āđ€āļ§āļĨāļēāļ™āļēāļ™ āđ€āļ‚āļēāļŠāļąāļ‡āđ€āļāļ•āđ€āļŦāđ‡āļ™āļ§āđˆāļēāđāļĄāđˆāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāļāļģāļĨāļąāļ‡āļĒāļķāļ”āļ•āļīāļ”āļāļąāļšāļ„āļ§āļēāļĄāļ—āļĢāļ‡āļˆāļģāļ—āļĩāđˆāđ„āļĄāđˆāļ­āļēāļˆāļĨāļšāļĨāđ‰āļēāļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļŦāļĨāļ‡āļĨāļ·āļĄāđ„āļ”āđ‰ āļ™āļĩāđˆāļ„āļ·āļ­āļ§āļīāļ˜āļĩāļ—āļĩāđˆ Nerea āļˆāļ°āļ„āđ‰āļ™āļžāļšāđ€āļŦāļ•āļļāļāļēāļĢāļ“āđŒāļŠāļģāļ„āļąāļāđƒāļ™āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āđāļĄāđˆāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ˜āļ­ āđƒāļ™āļ‚āļ“āļ°āļ—āļĩāđˆāđ€āļ˜āļ­āļ–āļđāļāļšāļąāļ‡āļ„āļąāļšāđƒāļŦāđ‰āļ•āđ‰āļ­āļ‡āđ€āļœāļŠāļīāļāļ­āļ”āļĩāļ•āļ‚āļ­āļ‡āļ•āļąāļ§āđ€āļ­āļ‡

āļĄāļ·āļ­āđāļĄāđˆāļ‚āļ­āļ‡āļ‰āļąāļ™

āļšāđ‰āļēāļ™āļžāđˆāļ­

āļ­āļīāļŠāļĄāļēāđ€āļ­āļĨāļ–āļđāļāļ›āļīāļ”āļāļąāđ‰āļ™ āđ€āļ‚āļēāļžāļĒāļēāļĒāļēāļĄāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļ™āļ§āļ™āļīāļĒāļēāļĒāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ•āđˆāļ­āđ„āļ›āļĄāļēāđ€āļ›āđ‡āļ™āđ€āļ§āļĨāļēāļŠāļ­āļ‡āļ›āļĩāđāļĨāđ‰āļ§ āđāļ•āđˆāđ€āļ‚āļēāđ„āļĄāđˆāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āļœāļĨāļīāļ•āđ„āļ”āđ‰āļĄāļēāļāđ„āļ›āļāļ§āđˆāļēāļ‰āļšāļąāļšāļĢāđˆāļēāļ‡āļ—āļĩāđˆāđ„āļĢāđ‰āļŠāļĩāļ§āļīāļ• āđāļĨāļ°āđ€āļ‚āļēāļĒāļąāļ‡āđ„āļĄāđˆāļ—āļąāļ™āļāļģāļŦāļ™āļ”āđ€āļ§āļĨāļēāļ—āļĩāđˆāļ•āļāļĨāļ‡āļāļąāļšāļœāļđāđ‰āļˆāļąāļ”āļžāļīāļĄāļžāđŒāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļē āļ—āļļāļāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļ—āļĩāđˆāđ€āļ‚āļēāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļĨāđ‰āļ§āļ™āļ–āļđāļāļ•āļąāđ‰āļ‡āļ„āļģāļ–āļēāļĄ āļ‹āļķāđˆāļ‡āđ„āļĄāđˆāđ€āļ„āļĒāđ€āļāļīāļ”āļ‚āļķāđ‰āļ™āļāļąāļšāđ€āļ‚āļēāļĄāļēāļāđˆāļ­āļ™ āļŠāļ–āļēāļ™āļāļēāļĢāļ“āđŒāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāļ‹āļąāļšāļ‹āđ‰āļ­āļ™āđƒāļ™āļ§āļąāļ™āļ—āļĩāđˆāđāļĄāđˆāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāļ›āļĢāļ°āļŠāļšāļ­āļļāļšāļąāļ•āļīāđ€āļŦāļ•āļļ āđāļĨāļ°āļ­āļīāļŠāļĄāļēāđ€āļ­āļĨāļ–āļđāļāļšāļąāļ‡āļ„āļąāļšāđƒāļŦāđ‰āđƒāļŠāđ‰āđ€āļ§āļĨāļēāļ—āļļāļāļšāđˆāļēāļĒāļāļąāļšāļžāđˆāļ­āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļ”āļđāđāļĨāđ€āļ‚āļē āļŠāļąāđˆāļ§āđ‚āļĄāļ‡āđ€āļŦāļĨāđˆāļēāļ™āļąāđ‰āļ™āļˆāļ°āļžāļēāđ€āļ‚āļēāđ„āļ›āļŠāļđāđˆāļŠāđˆāļ§āļ‡āđ€āļ§āļĨāļēāļ—āļĩāđˆāļ–āļđāļāđāļŠāđˆāđāļ‚āđ‡āļ‡āđƒāļ™āļ§āļąāļĒāđ€āļ”āđ‡āļāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāđāļĨāļ° Ismael āđ„āļ”āđ‰āļ‹āđˆāļ­āļ™āļ­āļĒāļđāđˆāđƒāļ™āļ„āļ§āļēāļĄāļ—āļĢāļ‡āļˆāļģāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāļˆāļ™āļ–āļķāļ‡āļ›āļąāļˆāļˆāļļāļšāļąāļ™

āđ€āļˆāļŠāļąāļ™āđ€āļ›āđ‡āļ™āļœāļđāđ‰āļ­āđˆāļēāļ™āđāļĨāļ°āļœāļđāđ‰āļ•āļĢāļ§āļˆāļ—āļēāļ™āļ‚āđ‰āļ­āļ„āļ§āļēāļĄāļ‚āļ­āļ‡āļŠāļēāļĄāļĩāļ„āļ™āđāļĢāļ āđ€āļ˜āļ­āļ­āļļāļ—āļīāļĻāļŠāļĩāļ§āļīāļ•āđƒāļŦāđ‰āļāļąāļšāļ„āļĢāļ­āļšāļ„āļĢāļąāļ§āļĄāļēāļŦāļĨāļēāļĒāļ›āļĩāđāļĨāđ‰āļ§ āđāļĨāļ°āļ–āļķāļ‡āđāļĄāđ‰āđ€āļ˜āļ­āļˆāļ°āđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āđ€āļĄāļ·āđˆāļ­āđ€āļ˜āļ­āļĒāļąāļ‡āđ€āļ”āđ‡āļ āđāļ•āđˆāđ€āļ˜āļ­āļāđ‡āļ—āļīāđ‰āļ‡āđ€āļ‚āļēāđ„āļ› āđƒāļ™āļ›āļĩāļ—āļĩāđˆāđāļĨāđ‰āļ§āđ€āļ‚āļēāđ„āļ”āđ‰āļ­āļĒāļđāđˆāļŦāļ™āđ‰āļēāļ„āļ­āļĄāļžāļīāļ§āđ€āļ•āļ­āļĢāđŒāļ•āļ­āļ™āļāļĨāļēāļ‡āļ„āļ·āļ™ āđāļĨāļ°āđ€āļ‚āļēāđ„āļ”āđ‰āđ€āļĢāļīāđˆāļĄāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āđƒāļŦāļĄāđˆāļ­āļĩāļāļ„āļĢāļąāđ‰āļ‡āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļĨāļąāļšāđ†

āđāļ•āđˆāļĨāļ°āļ„āļ™āļˆāļ°āđ€āļĨāđˆāļ™āļāļąāļšāļ„āļ§āļēāļĄāļĨāļąāļšāļ‚āļ­āļ‡āļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāļ—āđˆāļēāļĄāļāļĨāļēāļ‡āļ„āļĨāļ·āđˆāļ™āļ­āļēāļĢāļĄāļ“āđŒāļ‹āļķāđˆāļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļ‡āļĩāļĒāļšāļĄāļąāļāļˆāļ°āļžāļđāļ”āđ„āļ”āđ‰āļ”āļąāļ‡āļāļ§āđˆāļēāļ„āļģāļžāļđāļ”āļ‚āļ­āļ‡āļ•āļąāļ§āđ€āļ­āļ‡ āļšāđ‰āļēāļ™āļžāđˆāļ­ āđ€āļ‚āļēāļ„āđ‰āļ™āļžāļšāļ™āļąāļāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™ Karmele Jaio āđƒāļ™āļ™āļ§āļ™āļīāļĒāļēāļĒāļ—āļĩāđˆāļšāļ­āļāđ€āļĢāļēāđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļ§āļīāļ˜āļĩāļāļēāļĢāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āđāļĨāļ°āļ–āđˆāļēāļĒāļ—āļ­āļ”āļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāļēāļĒāđāļĨāļ°āļ­āļīāļ—āļ˜āļīāļžāļĨāļĄāļŦāļēāļĻāļēāļĨāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļžāļĻāđƒāļ™āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļ‚āļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āļŦāļāļīāļ‡āđāļĨāļ°āļœāļđāđ‰āļŠāļēāļĒ

āļšāđ‰āļēāļ™āļžāđˆāļ­

āļĄāļąāļ™āđ„āļĄāđˆāđƒāļŠāđˆāļ‰āļąāļ™

La peor de las alienaciones es esa suerte de despersonalizaciÃģn a la que nos dejamos llevar con inercia del rebaÃąo. El truco era presentar un espejismo como paisaje real de felicidad y autorrealizaciÃģn en lo material que cada uno tiene a su alcance. Y sí, en lo femenino el asunto aÚn adquiere tintes mÃĄs esperpÃĐnticos. Porque la liberaciÃģn parece un anuncio de cosmÃĐticos.

āđƒāļ™āļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āđ€āļĨāđˆāļĄāļ™āļĩāđ‰ āđ€āļĢāļēāļŠāļ™āļļāļāļāļąāļšāļŠāļ•āļĢāļĩāļ™āļīāļĒāļĄāļ­āļąāļ•āļ–āļīāļ āļēāļ§āļ™āļīāļĒāļĄ āļĄāļļāļĄāļĄāļ­āļ‡āļ‚āļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āļŦāļāļīāļ‡āđ€āļ›āļĨāļ·āļ­āļĒāļāļēāļĒāļ•āđˆāļ­āļŦāļ™āđ‰āļēāļ•āļąāļ§āđ€āļ­āļ‡āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļ§āļēāļ”āļ§āļīāļāļāļēāļ“āđƒāļ™āļāļĢāļ°āļˆāļ āļ‹āļķāđˆāļ‡āđāļ•āđˆāļĨāļ°āļ„āļ™ āđ„āļĄāđˆāļ§āđˆāļēāļˆāļ°āđ€āļ›āđ‡āļ™āļœāļđāđ‰āļŦāļāļīāļ‡āļŦāļĢāļ·āļ­āļœāļđāđ‰āļŠāļēāļĒ āļ–āļđāļāļ•āļąāļ”āļŠāļīāļ™ āļ—āļģāđƒāļŦāđ‰āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ­āļļāļ”āļĄāļ„āļ•āļī āļ–āļđāļāļ”āļđāļŦāļĄāļīāđˆāļ™ āļŦāļĢāļ·āļ­āļāļĢāļ°āļ—āļąāđˆāļ‡āļ—āļģāļĢāđ‰āļēāļĒ āļ›āļ°āļ›āļ™āļāļąāļ™āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļ™āđˆāļēāļŠāļĄāđ€āļžāļŠ āļāļēāļĢāļžāļđāļ”āļ„āļ™āđ€āļ”āļĩāļĒāļ§āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļŠāđ‡āļ„āļŠāđ€āļ›āļĩāļĒāļĢāđŒāļ—āļĩāđˆāđ‚āļžāļŠāļ•āđŒāļŦāļĢāļ·āļ­āļˆāļ‡āđƒāļˆ

Karmele Jaio āļœāļđāđ‰āđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™ āļšāđ‰āļēāļ™āļžāđˆāļ­, āļ™āļģāđ€āļŠāļ™āļ­āđ€āļĢāļēāđƒāļ™āļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āđ€āļĨāđˆāļĄāđƒāļŦāļĄāđˆāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļŠāļīāļšāļŠāļĩāđˆāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ‚āļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āļŦāļāļīāļ‡ āļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāļ—āļąāđ‰āļ‡āļŦāļĄāļ”āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ„āļ™āļĢāļļāđˆāļ™āđ€āļ”āļĩāļĒāļ§āļāļąāļ™ āļĄāļĩāļ­āļēāļĒāļļāļĢāļ°āļŦāļ§āđˆāļēāļ‡āļŠāļĩāđˆāļŠāļīāļšāļ–āļķāļ‡āļŦāđ‰āļēāļŠāļīāļšāļ›āļĩ āđāļĨāļ°āļāļģāļĨāļąāļ‡āļœāđˆāļēāļ™āļŠāđˆāļ§āļ‡āđ€āļ§āļĨāļēāļ§āļīāļāļĪāļ•āļīāđƒāļ™āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļ‚āļ­āļ‡āļžāļ§āļāđ€āļ‚āļē

āđ€āļĢāļēāļˆāļ°āļ„āđ‰āļ™āļžāļšāļŠāļīāđˆāļ‡āđ€āļŦāļĨāđˆāļēāļ™āļąāđ‰āļ™āđƒāļ™āļ„āļ§āļēāļĄāđāļ›āļĨāļāļ›āļĢāļ°āļŦāļĨāļēāļ”āļ™āļąāđ‰āļ™āđ€āļĄāļ·āđˆāļ­āđ€āļœāļŠāļīāļāļāļąāļšāļĢāđˆāļēāļ‡āļāļēāļĒāļ—āļĩāđˆāđ€āļ›āļĨāļĩāđˆāļĒāļ™āđ„āļ› āļ„āļ§āļēāļĄāļ§āļīāļ•āļāļāļąāļ‡āļ§āļĨāđ€āļĄāļ·āđˆāļ­āđ€āļœāļŠāļīāļāļāļąāļšāļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļĢāļēāļ—āļĩāđˆāđ€āļŦāđ‡āļ™āđ„āļ”āđ‰āļŠāļąāļ” āļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļīāļ”āļ–āļķāļ‡āđƒāļ™āļ­āļ”āļĩāļ•āđāļĨāļ°āđ€āļĒāļēāļ§āļŠāļ™āđƒāļ™āļ­āļļāļ”āļĄāļ„āļ•āļī āļāļīāļˆāļ§āļąāļ•āļĢāļ‚āļ­āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļąāļĄāļžāļąāļ™āļ˜āđŒāļ‚āļ­āļ‡āļ„āļđāđˆāļŠāļĄāļĢāļŠ āļ„āļ§āļēāļĄāļ­āļĒāļēāļāļ—āļĩāđˆāļˆāļ°āđƒāļŠāđ‰āļ›āļĢāļ°āđ‚āļĒāļŠāļ™āđŒāļˆāļēāļāđ€āļ§āļĨāļēāļ—āļĩāđˆāļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāļˆāļēāļāđ„āļ› āļĢāļđāđ‰āļŠāļķāļāļ§āđˆāļēāđ„āļĄāđˆāļžāļšāđ€āļ§āđ‡āļšāđ„āļ‹āļ•āđŒāļ‚āļ­āļ‡āļ„āļļāļ“ ... āļĢāļ­āļĒāđāļ•āļāļ—āļēāļ‡āļ­āļēāļĢāļĄāļ“āđŒāđ€āļĨāđ‡āļ āđ† āļ—āļĩāđˆāļĄāļĩāļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļģāļ„āļąāļāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļĒāļīāđˆāļ‡āđƒāļ™āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļ›āļĢāļ°āļˆāļģāļ§āļąāļ™āļ‚āļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āļŦāļāļīāļ‡āļ„āļ™āđƒāļ”

āļĄāļąāļ™āđ„āļĄāđˆāđƒāļŠāđˆāļ‰āļąāļ™
āļ­āļąāļ•āļĢāļēāđ‚āļžāļŠāļ•āđŒ

āđāļŠāļ”āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļīāļ”āđ€āļŦāđ‡āļ™

āđ„āļ‹āļ•āđŒāļ™āļĩāđ‰āđƒāļŠāđ‰ Akismet āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļĨāļ”āļŠāđāļ›āļĄ āđ€āļĢāļĩāļĒāļ™āļĢāļđāđ‰āļ§āļīāļ˜āļĩāļāļēāļĢāļ›āļĢāļ°āļĄāļ§āļĨāļœāļĨāļ‚āđ‰āļ­āļĄāļđāļĨāļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļīāļ”āđ€āļŦāđ‡āļ™āļ‚āļ­āļ‡āļ„āļļāļ“.