Hace falta tener madera de escritora para abordar una narrativa que priorice aspectos emocionales sin caer en la sensiblerÃa. Y āļāļēāļĢāđāđāļĄāđāļĨāđ āđāļāđ āđāļāļēāļŠāļāļļāļāļāļąāļāļāļļāļāļāļĢāļĢāļĄāļāļąāļāļāļĨāđāļēāļ§āđāļāļāļēāļĢāļāļąāļāļāļēāļĢāļāļąāļāļāļ§āļēāļĄāļĢāļđāđāļŠāļķāļāļāđāļāļāđāļŦāļ§āļāļĩāđāđāļŦāđāļāļāļāđāļŦāđāļāđāļāļĄāļēāļāļāļĩāđāļŠāļļāļāļāđāļ§āļĒāļ§āļīāļāļĩāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļĨāļąāļ āđāļāļĒāđāļĄāđāļĄāļĩāļĢāļāļĒāđāļĒāļāđāļāđ āļāļĩāđāļāļģāđāļŦāđāđāļĢāļ·āđāļāļāđāļĢāđāļŠāļēāļĢāļ°āļŦāļĢāļ·āļāļŠāđāļāļŠāļēāļĢāļ āļēāļāđāļĨāđāļēāđāļĢāļ·āđāļāļ
Y para eso hace falta, ademÃĄs de la ya indicada madera de escritora, disponer del convencimiento, de la necesidad casi visceral de contar algo sin la peor de las censuras, las que uno mismo se impone. Escribir para narrar es dejarse alma, sudor y lÃĄgrimas; todo lo demÃĄs es un intento vacuo por transmitir algo, o una vanagloria pretenciosa por tener un libro escrito.
āļāļ°āđāļāđāļāļāļĒāđāļēāļāđāļĢ āļāļđāđāļāļ§āļŠāļāļĩāđ en su curioso poema ÂŦAsà que quieres ser escritorÂŧ, ponte a escribir solo si realmente algo te quema y te empuja a hacerlo. Lo demÃĄs es perder tu tiempo y seguramente hacÃĐrselo perder a los demÃĄs. De esa autenticidad es de la que hablo cuando me refiero a una Karmele Jaio que va encontrando esa motivaciÃģn, ese motor esencial, en cada una de sus historias.
āļāļīāļĒāļēāļĒāđāļāļ°āļāļģ 3 āļāļąāļāļāļąāļāđāļĢāļāļāļāļ Karmele Jaio
āļĄāļ·āļāđāļĄāđāļāļāļāļāļąāļ
āļĄāļĩāļāļēāļāļāļ§āļēāļĄāļāļĢāļāļāļģāđāļāļĢāļēāļāđāļāļāļēāļĢāļāļīāļāļāđāļ āđāļĨāļ°āļāļēāļāļāļĩāļāļēāļāđāļāđāļāđāļāļĢāļēāļ°āđāļĢāļēāļŦāļąāļāđāļāđāļāđāļāļ§āļēāļĄāļĢāļđāđāļŠāļķāļāļāļĩāđāļāđāļāļĒāļāļ§āđāļēāļāļĩāđāļāļ§āļĢ āđāļĄāļ·āđāļāđāļĢāļēāđāļāđāļāļāļ§āļēāļĄāļŠāļāđāļāđāļāļāļĩāđāļāļĨāļĢāļ§āļĄāļāļāļāļāļ§āļēāļĄāļĢāļđāđāļŠāļķāļāļĢāđāļāļāļŦāļĢāļ·āļāđāļĒāđāļ āļāļ§āļēāļĄāļĢāļēāļāļĢāļ·āđāļāļŦāļĢāļ·āļāļāļ§āļēāļĄāļŦāļĒāļēāļāļāļĩāđāđāļĢāļēāđāļāđāļĢāļąāļ āđāļĢāļēāļāļķāļāđāļāđāļĢāļąāļāļāđāļāļĄāļđāļĨāļĄāļēāļāđāļāļīāļāđāļ āđāļāļĒāđāļāļāļēāļ°āļāļēāļĨāđāļ§āļĨāļēāļāļĩāđāļāļĒāļđāđāđāļāļāļģāļĄāļ·āļāļāļāļāđāļĄāđ ...
āļāļĩāļ§āļīāļāļāļāļ Nerea āđāļāļ§āļāļāļĒāļđāđāļāļāđāļŠāđāļāļāđāļēāļĒāļāļĩāđāļāļāļāļāļēāļāļĄāļēāļ āļāļēāļĢāđāļāļĄāļāļĩāļāļĢāļąāđāļāļĨāđāļēāļŠāļļāļāļāļĢāļ°āļāļāđāļāļēāđāļāđāļĢāļāļāļĒāļēāļāļēāļĨ: āļāļ§āļēāļĄāļāļģāļāļāļāđāļĄāđāļāļāļāđāļāļēāļāļāļāļĢāđāļāļāļāļĒāđāļēāļāļĢāļļāļāđāļĢāļāđāļĨāļ°āđāļāļēāļāļģāļāļ°āđāļĢāđāļĄāđāđāļāđāđāļĨāļĒ
Nerea vive absorbida por un trabajo que ya no disfruta, lamenta no poder dedicarle a su hija el tiempo que merece y Últimamente siente que su matrimonio palidece. Ahora ademÃĄs arrastra el peso de la culpa por no haber podido detectar a tiempo la crisis que sufre su madre y se ve acorralada por una historia turbulenta del pasado. El precario equilibrio que la sostenÃa se rompe.
āļĢāļ°āļŦāļ§āđāļēāļāļāļēāļĢāļĢāļāļāļĩāđāđāļĢāļāļāļĒāļēāļāļēāļĨāđāļāđāļāđāļ§āļĨāļēāļāļēāļ āđāļāļēāļŠāļąāļāđāļāļāđāļŦāđāļāļ§āđāļēāđāļĄāđāļāļāļāđāļāļēāļāļģāļĨāļąāļāļĒāļķāļāļāļīāļāļāļąāļāļāļ§āļēāļĄāļāļĢāļāļāļģāļāļĩāđāđāļĄāđāļāļēāļāļĨāļāļĨāđāļēāļāļāļ§āļēāļĄāļŦāļĨāļāļĨāļ·āļĄāđāļāđ āļāļĩāđāļāļ·āļāļ§āļīāļāļĩāļāļĩāđ Nerea āļāļ°āļāđāļāļāļāđāļŦāļāļļāļāļēāļĢāļāđāļŠāļģāļāļąāļāđāļāļāļĩāļ§āļīāļāđāļĄāđāļāļāļāđāļāļ āđāļāļāļāļ°āļāļĩāđāđāļāļāļāļđāļāļāļąāļāļāļąāļāđāļŦāđāļāđāļāļāđāļāļāļīāļāļāļāļĩāļāļāļāļāļāļąāļ§āđāļāļ
āļāđāļēāļāļāđāļ
āļāļīāļŠāļĄāļēāđāļāļĨāļāļđāļāļāļīāļāļāļąāđāļ āđāļāļēāļāļĒāļēāļĒāļēāļĄāđāļāļĩāļĒāļāļāļ§āļāļīāļĒāļēāļĒāđāļĢāļ·āđāļāļāļāđāļāđāļāļĄāļēāđāļāđāļāđāļ§āļĨāļēāļŠāļāļāļāļĩāđāļĨāđāļ§ āđāļāđāđāļāļēāđāļĄāđāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāļāļĨāļīāļāđāļāđāļĄāļēāļāđāļāļāļ§āđāļēāļāļāļąāļāļĢāđāļēāļāļāļĩāđāđāļĢāđāļāļĩāļ§āļīāļ āđāļĨāļ°āđāļāļēāļĒāļąāļāđāļĄāđāļāļąāļāļāļģāļŦāļāļāđāļ§āļĨāļēāļāļĩāđāļāļāļĨāļāļāļąāļāļāļđāđāļāļąāļāļāļīāļĄāļāđāļāļāļāđāļāļē āļāļļāļāļāļĒāđāļēāļāļāļĩāđāđāļāļēāđāļāļĩāļĒāļāļĨāđāļ§āļāļāļđāļāļāļąāđāļāļāļģāļāļēāļĄ āļāļķāđāļāđāļĄāđāđāļāļĒāđāļāļīāļāļāļķāđāļāļāļąāļāđāļāļēāļĄāļēāļāđāļāļ āļŠāļāļēāļāļāļēāļĢāļāđāļāļāļāđāļāļēāļāļąāļāļāđāļāļāđāļāļ§āļąāļāļāļĩāđāđāļĄāđāļāļāļāđāļāļēāļāļĢāļ°āļŠāļāļāļļāļāļąāļāļīāđāļŦāļāļļ āđāļĨāļ°āļāļīāļŠāļĄāļēāđāļāļĨāļāļđāļāļāļąāļāļāļąāļāđāļŦāđāđāļāđāđāļ§āļĨāļēāļāļļāļāļāđāļēāļĒāļāļąāļāļāđāļāļāļāļāđāļāļēāđāļāļ·āđāļāļāļđāđāļĨāđāļāļē āļāļąāđāļ§āđāļĄāļāđāļŦāļĨāđāļēāļāļąāđāļāļāļ°āļāļēāđāļāļēāđāļāļŠāļđāđāļāđāļ§āļāđāļ§āļĨāļēāļāļĩāđāļāļđāļāđāļāđāđāļāđāļāđāļāļ§āļąāļĒāđāļāđāļāļāļāļāđāļāļēāđāļĨāļ° Ismael āđāļāđāļāđāļāļāļāļĒāļđāđāđāļāļāļ§āļēāļĄāļāļĢāļāļāļģāļāļāļāđāļāļēāļāļāļāļķāļāļāļąāļāļāļļāļāļąāļ
āđāļāļŠāļąāļāđāļāđāļāļāļđāđāļāđāļēāļāđāļĨāļ°āļāļđāđāļāļĢāļ§āļāļāļēāļāļāđāļāļāļ§āļēāļĄāļāļāļāļŠāļēāļĄāļĩāļāļāđāļĢāļ āđāļāļāļāļļāļāļīāļĻāļāļĩāļ§āļīāļāđāļŦāđāļāļąāļāļāļĢāļāļāļāļĢāļąāļ§āļĄāļēāļŦāļĨāļēāļĒāļāļĩāđāļĨāđāļ§ āđāļĨāļ°āļāļķāļāđāļĄāđāđāļāļāļāļ°āđāļāļĩāļĒāļāļŦāļāļąāļāļŠāļ·āļāđāļĄāļ·āđāļāđāļāļāļĒāļąāļāđāļāđāļ āđāļāđāđāļāļāļāđāļāļīāđāļāđāļāļēāđāļ āđāļāļāļĩāļāļĩāđāđāļĨāđāļ§āđāļāļēāđāļāđāļāļĒāļđāđāļŦāļāđāļēāļāļāļĄāļāļīāļ§āđāļāļāļĢāđāļāļāļāļāļĨāļēāļāļāļ·āļ āđāļĨāļ°āđāļāļēāđāļāđāđāļĢāļīāđāļĄāļŠāļĢāđāļēāļāđāļŦāļĄāđāļāļĩāļāļāļĢāļąāđāļāļāļĒāđāļēāļāļĨāļąāļāđ
āđāļāđāļĨāļ°āļāļāļāļ°āđāļĨāđāļāļāļąāļāļāļ§āļēāļĄāļĨāļąāļāļāļāļāļāļ§āļāđāļāļēāļāđāļēāļĄāļāļĨāļēāļāļāļĨāļ·āđāļāļāļēāļĢāļĄāļāđāļāļķāđāļāļāļ§āļēāļĄāđāļāļĩāļĒāļāļĄāļąāļāļāļ°āļāļđāļāđāļāđāļāļąāļāļāļ§āđāļēāļāļģāļāļđāļāļāļāļāļāļąāļ§āđāļāļ āļāđāļēāļāļāđāļ āđāļāļēāļāđāļāļāļāļāļąāļāđāļāļĩāļĒāļ Karmele Jaio āđāļāļāļ§āļāļīāļĒāļēāļĒāļāļĩāđāļāļāļāđāļĢāļēāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļāļ§āļīāļāļĩāļāļēāļĢāļŠāļĢāđāļēāļāđāļĨāļ°āļāđāļēāļĒāļāļāļāļāļ§āļēāļĄāđāļāđāļāļāļēāļĒāđāļĨāļ°āļāļīāļāļāļīāļāļĨāļĄāļŦāļēāļĻāļēāļĨāļāļāļāđāļāļĻāđāļāļāļĩāļ§āļīāļāļāļāļāļāļđāđāļŦāļāļīāļāđāļĨāļ°āļāļđāđāļāļēāļĒ
āļĄāļąāļāđāļĄāđāđāļāđāļāļąāļ
La peor de las alienaciones es esa suerte de despersonalizaciÃģn a la que nos dejamos llevar con inercia del rebaÃąo. El truco era presentar un espejismo como paisaje real de felicidad y autorrealizaciÃģn en lo material que cada uno tiene a su alcance. Y sÃ, en lo femenino el asunto aÚn adquiere tintes mÃĄs esperpÃĐnticos. Porque la liberaciÃģn parece un anuncio de cosmÃĐticos.
āđāļāļŦāļāļąāļāļŠāļ·āļāđāļĨāđāļĄāļāļĩāđ āđāļĢāļēāļŠāļāļļāļāļāļąāļāļŠāļāļĢāļĩāļāļīāļĒāļĄāļāļąāļāļāļīāļ āļēāļ§āļāļīāļĒāļĄ āļĄāļļāļĄāļĄāļāļāļāļāļāļāļđāđāļŦāļāļīāļāđāļāļĨāļ·āļāļĒāļāļēāļĒāļāđāļāļŦāļāđāļēāļāļąāļ§āđāļāļāđāļāļ·āđāļāļ§āļēāļāļ§āļīāļāļāļēāļāđāļāļāļĢāļ°āļāļ āļāļķāđāļāđāļāđāļĨāļ°āļāļ āđāļĄāđāļ§āđāļēāļāļ°āđāļāđāļāļāļđāđāļŦāļāļīāļāļŦāļĢāļ·āļāļāļđāđāļāļēāļĒ āļāļđāļāļāļąāļāļŠāļīāļ āļāļģāđāļŦāđāđāļāđāļāļāļļāļāļĄāļāļāļī āļāļđāļāļāļđāļŦāļĄāļīāđāļ āļŦāļĢāļ·āļāļāļĢāļ°āļāļąāđāļāļāļģāļĢāđāļēāļĒ āļāļ°āļāļāļāļąāļāļāļĒāđāļēāļāļāđāļēāļŠāļĄāđāļāļ āļāļēāļĢāļāļđāļāļāļāđāļāļĩāļĒāļ§āļāļāļāđāļāđāļāļŠāđāļāļĩāļĒāļĢāđāļāļĩāđāđāļāļŠāļāđāļŦāļĢāļ·āļāļāļāđāļ
Karmele Jaio āļāļđāđāđāļāļĩāļĒāļ āļāđāļēāļāļāđāļ, āļāļģāđāļŠāļāļāđāļĢāļēāđāļāļŦāļāļąāļāļŠāļ·āļāđāļĨāđāļĄāđāļŦāļĄāđāļāļāļāđāļāļēāđāļĢāļ·āđāļāļāļŠāļīāļāļŠāļĩāđāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļāļāļāļđāđāļŦāļāļīāļ āļāļ§āļāđāļāļēāļāļąāđāļāļŦāļĄāļāđāļāđāļāļāļāļĢāļļāđāļāđāļāļĩāļĒāļ§āļāļąāļ āļĄāļĩāļāļēāļĒāļļāļĢāļ°āļŦāļ§āđāļēāļāļŠāļĩāđāļŠāļīāļāļāļķāļāļŦāđāļēāļŠāļīāļāļāļĩ āđāļĨāļ°āļāļģāļĨāļąāļāļāđāļēāļāļāđāļ§āļāđāļ§āļĨāļēāļ§āļīāļāļĪāļāļīāđāļāļāļĩāļ§āļīāļāļāļāļāļāļ§āļāđāļāļē
āđāļĢāļēāļāļ°āļāđāļāļāļāļŠāļīāđāļāđāļŦāļĨāđāļēāļāļąāđāļāđāļāļāļ§āļēāļĄāđāļāļĨāļāļāļĢāļ°āļŦāļĨāļēāļāļāļąāđāļāđāļĄāļ·āđāļāđāļāļāļīāļāļāļąāļāļĢāđāļēāļāļāļēāļĒāļāļĩāđāđāļāļĨāļĩāđāļĒāļāđāļ āļāļ§āļēāļĄāļ§āļīāļāļāļāļąāļāļ§āļĨāđāļĄāļ·āđāļāđāļāļāļīāļāļāļąāļāļāļ§āļēāļĄāļāļĢāļēāļāļĩāđāđāļŦāđāļāđāļāđāļāļąāļ āļāļ§āļēāļĄāļāļīāļāļāļķāļāđāļāļāļāļĩāļāđāļĨāļ°āđāļĒāļēāļ§āļāļāđāļāļāļļāļāļĄāļāļāļī āļāļīāļāļ§āļąāļāļĢāļāļāļāļāļ§āļēāļĄāļŠāļąāļĄāļāļąāļāļāđāļāļāļāļāļđāđāļŠāļĄāļĢāļŠ āļāļ§āļēāļĄāļāļĒāļēāļāļāļĩāđāļāļ°āđāļāđāļāļĢāļ°āđāļĒāļāļāđāļāļēāļāđāļ§āļĨāļēāļāļĩāđāļāļ§āļāđāļāļēāļāļēāļāđāļ āļĢāļđāđāļŠāļķāļāļ§āđāļēāđāļĄāđāļāļāđāļ§āđāļāđāļāļāđāļāļāļāļāļļāļ ... āļĢāļāļĒāđāļāļāļāļēāļāļāļēāļĢāļĄāļāđāđāļĨāđāļ āđ āļāļĩāđāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļŠāļģāļāļąāļāļāļĒāđāļēāļāļĒāļīāđāļāđāļāļāļĩāļ§āļīāļāļāļĢāļ°āļāļģāļ§āļąāļāļāļāļāļāļđāđāļŦāļāļīāļāļāļāđāļ